文珍曾出版小說集《柒》《我們夜里在美術館談戀愛》《十一味愛》，臺版自選集《氣味之城》，散文集《三四越界》。在日前舉行的《鯨魚破冰》分享會上，詩人冷霜指出，短篇小說與詩歌非常接近，在讀文珍的小說的時候會感覺到她在語言上的用心，所以讀她的詩集會看到小說與詩歌連通的一面?！耙皇自娂仁撬矫艿?，又是向讀者敞開的。文珍的詩里有很多個人內在強烈的體驗，她能夠捧出來給讀者，這是一個非常勇敢的行為。”冷霜坦言，文珍的詩里有種日記感。當代詩歌在自身的發(fā)展中，對原有的抒情有一個反思，要將更多的品質納入到詩歌的文體之中。文珍恢復了詩歌原來的功能，更好地拉近了與讀者的距離。

“從某個角度去講的話，小說家寫詩比詩人寫小說可能更容易進入。但是詩歌的小說思維不僅是情節(jié)性的東西、故事性的東西，你可以把它理解為詩歌的語言、詩歌的意象，甚至詩歌的句子之間有某種故事性的連接、情感性的連接，你感覺這是關于幾個句子之間的故事。”同為詩人的流馬如是說。他認為，文珍的詩和小說的區(qū)別在于，小說向外的東西多一點，詩歌更注重處理內部、自我的一些東西。

關于文珍小說與詩歌的比較，天水補充道，“讀小說和讀詩是不一樣的，讀小說的時候讀者會對號入座，把作者帶進去，但實際上那是臆想式的對號入座。文珍的小說更冷一些，詩則特別有溫度。作為讀者，我是一個在詩歌外面的人，一個純粹的讀者，有純粹的閱讀感覺?！标P于文珍詩歌中的日記感，天水這樣評價：她用詩的方式表達，記錄了內心真實的東西，詩歌成了她的保護傘，讓她可以安全地表達。

文珍當日表示，“我對詩歌很珍視，所以有種小心翼翼的情感。詩歌離我太近了，對我來說它是一種原始沖動。”文珍分享了自己與詩歌結緣的過程，“我寫詩其實早于寫小說許多年，只是一直不確定自己這些分行的句子，到底夠不夠格稱之為‘詩’。兩種看似不可調和的文體，時常如雨雪冰雹交匯于心底，構成我生命不可或缺的兩面，共同安放許多有幸的光陰；甚至詩歌比小說所能容納的，還要更多一些?！?完)