《春夜》 蔡駿 著 作家出版社

蔡駿最新出版的一部小說《春夜》，聚焦了當(dāng)代工人的現(xiàn)實世界，將他們?nèi)粘Ｐ缘纳罟适轮v得風(fēng)生水起。他采用第一人稱敘述，主述者“我”就是蔡駿本人，其他主要人物則是春申廠幾個稱得上是鐵哥們的工人兄弟。跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)，蔡駿最終給讀者一個大團(tuán)圓式的結(jié)局。

一般來說，純文學(xué)既然在故事性上不如類型小說那么講究、那么周密，就得在精神內(nèi)涵上下功夫?！洞阂埂返木駜?nèi)涵，很值得一說。概要地講，這部小說充分寫出了一個工人群體的情義和胸懷。我從小接受馬克思主義的教育，知道了馬克思是把解放全人類的歷史使命交付給了工人階級的，就因為馬克思認(rèn)為工人階級大公無私，胸懷最寬廣。我記得恩格斯就說過這樣的話：“工人比資產(chǎn)者偏見少得多，看問題清楚得多，不戴上自私的眼鏡來看一切。”當(dāng)代小說中專門有一類小說稱為工業(yè)題材小說，這些小說里寫了不少工人形象，這些形象固然被賦予了大公無私的品格，但這些形象似乎都不是那么讓人感到親切和真實。我很喜歡《春夜》中的工人們，以及他們的家庭，因為這些工人讓我感到特別親切和真實。這自然得益于蔡駿塑造人物的本領(lǐng)。其實蔡駿塑造這些人物時并沒有去想太多的概念，他的成功就在于他能找到最合適的細(xì)節(jié)去傳遞人物的神情。比如老蔡最寵愛的老狗丟失了，他的徒弟張海一定要去尋找，他不僅僅是要為師傅去尋找，而且是因為他覺得師傅的這只狗就代表了春申廠。他說：“布萊爾是師傅的狗，就等于我的狗……等于春申廠子弟，我必定要把它尋回來。”從這樣的細(xì)節(jié)中，我能感受到張海對于春申廠的感情以及作為一名工人的尊嚴(yán)。

蔡駿所寫的工人不僅富有情與義，而且也是滿滿的“上海范”！不得不說，關(guān)于這一點(diǎn)蔡駿寫得太準(zhǔn)確了。上海是中國自近代以來最成熟也最完美的現(xiàn)代大都市，上海工人階級也積累起最豐富的文化傳統(tǒng)。比如老蔡和他的幾位好友，各有自己的興趣愛好，他們的日常生活充滿了情趣。單看他們的綽號，都是世界文學(xué)經(jīng)典中的人物，就知道他們的文化追求相當(dāng)雅致。又比如蔡駿對“神探亨特”的人設(shè)，他在保衛(wèi)科會幾手拳腳這是自然的，但不僅如此，蔡駿還讓他有了一個集郵的愛好。“我小時光，‘神探亨特’經(jīng)常跟我爸爸交換郵票，像小學(xué)生交換香煙牌子，拿了放大鏡，小鑷子，把玩花花綠綠小紙片。”短短幾句，就活畫出“神探亨特”的生活因為集郵而變得色彩斑斕起來，在他身患癌癥自知時日不多時，還在為一生積攢的幾十本郵票簿操心，最終送給了自己的好朋友老蔡。這些文字，真讓我唏噓不已。就是這樣一群工人兄弟和他們的后代，有著工人的暢亮胸懷，有著上海人的洋氣和大氣，他們相互幫襯，相互理解，以樂觀與豁達(dá)面對生活。在這些人物中，讓我印象最深，也是蔡駿著墨最多的人物，是張海。他外表憨厚，言語不多，看似木訥卻內(nèi)心通透，意志執(zhí)著，自己認(rèn)定了的事情就堅決要辦成。他有一顆熱燙的善心，使他永遠(yuǎn)同情弱者。毫無疑問，張海是《春夜》為當(dāng)代小說提供的一個非常獨(dú)特的人物形象。蔡駿在小說開頭的題記中描述了他心目中的上海：“上海是靜安寺的卡門，淮海路的浮士德，大自鳴鐘的唐璜，徐家匯的安娜·卡列尼娜，外灘的于連跟瑪?shù)贍栠_(dá)?！辈舔E努力在他筆下的人物身上寫出這種城市氣韻所留下的痕跡。確實，我也能從小說的人物身上讀出這樣的優(yōu)雅。

蔡駿的敘述自成一格，他往往讓自己充為一個角色加入到他虛構(gòu)的人物陣營之中，準(zhǔn)確無誤地將自己的真實經(jīng)歷嵌入情節(jié)發(fā)展之中。這種似真似幻的敘述也許會拉近讀者與小說場景的距離，獲得一種真實感。小說是想象和虛構(gòu)的產(chǎn)物，但每一個小說家在進(jìn)行想象和虛構(gòu)時自然會充分調(diào)動起自己的經(jīng)歷和體驗，只是作家多半要掩飾起這種真實性。蔡駿卻樂于公開站出來，坦然地將自己的經(jīng)歷編進(jìn)故事之中。我們不妨將此視為作家處置自己經(jīng)驗的另一種方式。

小說中有一個細(xì)節(jié)我注意到了，“我”去小荷家，見到小荷爺爺剛寫就一首宋詩：“金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干?！边@正是王安石寫的一首名曰“春夜”的詩。我想，蔡駿的靈感莫不是從這兒來的？小說中的“我”亦即蔡駿說道：“好一首《春夜》，看似不動聲色，只講香爐，輕風(fēng)，月影，卻是靜水深流，暗潮翻涌，只待來日，扭轉(zhuǎn)乾坤?！蔽铱偹忝靼?，“春夜”不是指小說的內(nèi)容和風(fēng)格，而是暗喻作者所要采取的一種不動聲色卻暗潮翻涌的含蓄寫法。因此我們讀小說，千萬不要停留在故事層面而放過了翻涌的暗潮，我們且要仔細(xì)體會一下，作者是否達(dá)到了扭轉(zhuǎn)乾坤的效果。（賀紹?。?/p>