近日，熱播諜戰(zhàn)劇《叛逆者》收官，這部劇自開(kāi)播以來(lái)收視率一直名列前茅，且收獲不錯(cuò)口碑。在近年來(lái)諜戰(zhàn)劇屢屢撲街的情況下，為何這部劇能脫穎而出，引發(fā)熱議？關(guān)鍵在于它在劇作上回歸諜戰(zhàn)劇類(lèi)型化的創(chuàng)作規(guī)律。它的劇情結(jié)構(gòu)、時(shí)代背景、人物關(guān)系皆在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的框架法則之內(nèi)，甚至某些部分會(huì)讓人覺(jué)得眼熟，但是它以腳踏實(shí)地的藝術(shù)態(tài)度、對(duì)理想信仰細(xì)膩入微的描摹、對(duì)諜戰(zhàn)劇中典型人物的反類(lèi)型創(chuàng)新，編寫(xiě)了創(chuàng)作成功的密碼。

創(chuàng)新視角，拍出了理想信仰的崇高感

諜戰(zhàn)劇是國(guó)產(chǎn)電視劇中一種比較成熟的類(lèi)型，它本質(zhì)上是一種主旋律電視劇，是對(duì)歷史邏輯的闡述。不論情節(jié)如何設(shè)計(jì)，不管手法如何創(chuàng)新，它首要的任務(wù)是完成主題敘事，即講清楚中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能戰(zhàn)勝對(duì)手，帶領(lǐng)人民贏得最后勝利。而諜戰(zhàn)劇中那些忠貞不屈、機(jī)智頑強(qiáng)的特工就是承載這種主題敘事的最好藝術(shù)形象，通過(guò)他們?nèi)倘柝?fù)重甚至甘于犧牲性命、堅(jiān)守理想信仰的過(guò)程，再現(xiàn)那段波詭云譎的歷史歲月，完成對(duì)主流價(jià)值的敘述與表達(dá)。

《叛逆者》以“叛逆”為名，實(shí)際上有兩重含義：第一層是以男主角林楠笙、顧慎言為代表的原國(guó)民黨陣營(yíng)者，轉(zhuǎn)投共產(chǎn)主義信仰；第二層是以陳默群、王世安為代表的國(guó)民黨既得利益者對(duì)國(guó)家對(duì)人民的背叛。這兩種“叛逆”，一個(gè)奔向光明未來(lái)，一個(gè)墜入黑暗深淵，實(shí)際上也是對(duì)當(dāng)時(shí)歷史發(fā)展趨勢(shì)的一種隱喻。從敘事手法上來(lái)說(shuō)，開(kāi)始時(shí)主角是國(guó)民黨的視角并不新鮮，《潛伏》中的余則成、《隱秘而偉大》中的顧耀東都是這樣的典型?！杜涯嬲摺愤x取國(guó)民黨復(fù)興社年輕干部林楠笙作為主角，第一次從年輕精英的成長(zhǎng)視角來(lái)折射國(guó)民黨統(tǒng)治者由背叛到瘋狂到覆滅的全過(guò)程，這是一種創(chuàng)新。同時(shí)，作品還通過(guò)新老郵差身份的更迭，深刻展現(xiàn)了在那個(gè)年代共產(chǎn)黨人九死不悔的崇高信仰。

劇中的老郵差是潛伏在敵人心臟——復(fù)興社特務(wù)處上海站的顧慎言，他作為黃埔軍校畢業(yè)生，在大革命時(shí)期也曾拋頭顱灑熱血，為了打倒軍閥實(shí)現(xiàn)國(guó)家統(tǒng)一而參加北伐。他當(dāng)過(guò)國(guó)民黨大員何應(yīng)欽的侍衛(wèi)長(zhǎng)，按理說(shuō)以這樣的資歷和能力應(yīng)該在國(guó)民黨內(nèi)前途無(wú)量，他的同學(xué)陳默群就已經(jīng)成為少將級(jí)別的站長(zhǎng)。但是他卻選擇了共產(chǎn)黨——表面上他是與世無(wú)爭(zhēng)的檔案室主任，實(shí)際上卻是多次發(fā)揮重要作用的我黨優(yōu)秀特工。戲骨王志文的傳神演繹，將他的機(jī)智冷靜、膽大心細(xì)刻畫(huà)得栩栩如生。他從劇集一開(kāi)始就面臨陳默群的懷疑，后來(lái)因?yàn)殡娕_(tái)事件引發(fā)暴露危機(jī)，為了麻痹在延安的五個(gè)國(guó)民黨特工，也為了整個(gè)上海情報(bào)網(wǎng)的安全，郵差決定暴露自己——他逃出監(jiān)獄和林楠笙見(jiàn)面，完成了新老郵差的交接，不少網(wǎng)友表示這一幕“非常淚目”。郵差，意味著一種舍生忘死、敢當(dāng)重?fù)?dān)、前赴后繼的革命信仰。林楠笙在后續(xù)的劇情中，承擔(dān)了比顧慎言更為艱難的心理重壓，成為名副其實(shí)的郵差，也完成了自己精神上的涅槃。相比于其他同類(lèi)型的作品，《叛逆者》對(duì)這種信仰的轉(zhuǎn)變，描寫(xiě)得更加細(xì)致入微，讓人信服，也更加凸顯信仰的崇高與悲壯。

尊重藝術(shù)規(guī)律，拍出諜戰(zhàn)劇的懸念感

諜戰(zhàn)劇是一種特殊的類(lèi)型，同時(shí)兼具主旋律和商業(yè)化雙重屬性，一方面，它最重要的任務(wù)是講清楚歷史的選擇，闡明正義必定戰(zhàn)勝邪惡；另一方面，其最核心的部分——國(guó)共雙方特工斗智斗勇所帶來(lái)的懸念感、緊張感，又非常適合商業(yè)化視覺(jué)呈現(xiàn)。目前來(lái)看，大部分諜戰(zhàn)劇能夠較好完成主題敘事，但是在懸念敘事上卻存在問(wèn)題——沒(méi)有諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的激烈沖突、懸念叢生，因?yàn)樗鼈儧](méi)有尊重這一類(lèi)型的創(chuàng)作規(guī)律，主題先行，藝術(shù)手法生硬刻板，這也是不少諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作出現(xiàn)雷劇、神劇的根本原因。而《叛逆者》則在懸念敘事上完成得較為出色，主要體現(xiàn)在以下兩方面。

首先是在戲劇結(jié)構(gòu)上充滿(mǎn)張力。《叛逆者》表現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的各方勢(shì)力：有早期的復(fù)興社及由其演變而來(lái)的軍統(tǒng)，有以漁夫?yàn)楹诵牡墓伯a(chǎn)黨地下情報(bào)網(wǎng)，還有日本特務(wù)、青年進(jìn)步學(xué)生……時(shí)間跨越第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，敘事空間包括上海、南京、重慶、香港，基本把諜戰(zhàn)劇最經(jīng)典的時(shí)空元素都點(diǎn)出來(lái)了，符合歷史背景，也符合觀眾的心理預(yù)期。這種復(fù)雜的人物關(guān)系和不斷更換的時(shí)空背景，增強(qiáng)了戲劇沖突的矛盾點(diǎn)，為后續(xù)精彩紛呈的多方勢(shì)力斗智斗勇提供了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)舞臺(tái)。

其次，人物關(guān)系的矛盾也是重要的戲劇沖突點(diǎn)。比如主角林楠笙，當(dāng)初被復(fù)興社特務(wù)處上海區(qū)站長(zhǎng)陳默群帶到上海成為一名特工，兩人亦師亦友，林楠笙還是陳默群重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，但是隨著劇情發(fā)展，兩人卻因?yàn)樾叛霾煌鴽Q裂。林楠笙本對(duì)女主角朱怡貞有好感，但是朱怡貞卻是信仰共產(chǎn)主義的進(jìn)步學(xué)生，林楠笙受陳默群之命故意接近她并出賣(mài)她，成為全劇另一大主要矛盾沖突點(diǎn)，兩人的恩怨情仇持續(xù)到劇集結(jié)尾。而劇中還表現(xiàn)了國(guó)共兩黨從對(duì)抗到合作再到對(duì)抗的過(guò)程——抗戰(zhàn)時(shí)期，面對(duì)日本派到中國(guó)偷繪海岸線的特務(wù)，國(guó)共雙方暫停對(duì)抗，上海站策劃了鏟除日本特務(wù)的交通事故。在刺殺沾滿(mǎn)鮮血的劊子手——日本陸軍少將上村凈時(shí)，林楠笙和朱怡貞首度聯(lián)手。而上海站內(nèi)部也因?yàn)橐恢弊ゲ坏綕摲泥]差內(nèi)斗激烈。這種多線索多派系的敘事方式，讓每個(gè)人牽一發(fā)而動(dòng)全身，而每個(gè)人的理想信仰都在不停地轉(zhuǎn)變，拍出了諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的懸念感和命運(yùn)的無(wú)常感。

打破窠臼，塑造富有新意的人物形象

電視劇說(shuō)到底是寫(xiě)人的藝術(shù)，諜戰(zhàn)劇的靈魂就在于一個(gè)個(gè)深入人心的角色，比如《潛伏》中的余則成、《風(fēng)箏》中的鄭耀先、《黎明之前》里的劉新杰。相比于其他重大革命歷史題材的主旋律電視劇，諜戰(zhàn)劇的優(yōu)勢(shì)是在人物塑造上能夠更加靈活，具有更大的想象空間與塑造空間。《叛逆者》中的人物塑造，不僅正面角色寫(xiě)出了新意，就連反派角色也讓人印象深刻，還因此屢屢上了熱搜，可見(jiàn)其在人物塑造上的別具匠心。

除了上述的林楠笙、顧慎言，劇中還有個(gè)人物值得好好分析——舞場(chǎng)交際花藍(lán)心潔，這是諜戰(zhàn)劇人物畫(huà)廊中一個(gè)全新的平民形象。她本是動(dòng)蕩時(shí)代中精于算計(jì)、力求自保的小人物，最開(kāi)始是為了金錢(qián)參與林楠笙的行動(dòng)，但是隨著形勢(shì)的發(fā)展，她的思想開(kāi)始發(fā)生變化?？箲?zhàn)中她嫁給了軍人，后來(lái)丈夫在南京保衛(wèi)戰(zhàn)中犧牲，她成為烈士遺孀。在陪都重慶重新遇到林楠笙時(shí)，恰逢兩人在大街上遭遇日軍空襲，被迫躲進(jìn)防空洞。作品以寫(xiě)實(shí)主義手法表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)山河破碎、民不聊生的慘狀，她的獨(dú)子在大街上被軍隊(duì)亂槍打死，她身上的民族意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，愛(ài)國(guó)熱情被點(diǎn)燃，也為她在劇集結(jié)尾能扛著狙擊槍、在樓頂執(zhí)行林楠笙委托的任務(wù)埋下伏筆。當(dāng)她完成任務(wù)后不幸被特務(wù)發(fā)現(xiàn)，雖然非常害怕，仍毅然拉響手雷自我犧牲，這是諜戰(zhàn)劇中少見(jiàn)的巾幗英雄形象。作品首次呈現(xiàn)了一個(gè)普通女性在戰(zhàn)火紛飛的年代里顛沛流離的人生，讓諜戰(zhàn)劇有了家庭生活的煙火氣；在時(shí)代和命運(yùn)的殘酷事實(shí)里，讓作品有了歷史的厚度和批判的力度。藍(lán)心潔這個(gè)人物，必將在諜戰(zhàn)劇人物形象譜系中留下絢麗的一筆。

作品中的反派人物塑造也別樹(shù)一幟，讓人印象深刻。他們不再是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中老謀深算的“老狐貍”，也不是一直被耍的“笨熊”，而是更加年輕化、偽裝化、復(fù)雜化，具有鮮明的性格特征。比如“拽王”陳默群的出場(chǎng)，無(wú)論是言行、衣著都非常時(shí)尚、精干，他還一手發(fā)掘包裝了林楠笙，觀眾在開(kāi)始時(shí)并不會(huì)對(duì)他有什么特別的壞印象，但是隨著故事的推進(jìn)，逐漸顯露出他的冷血、多疑、殘暴。比如他第一次帶林楠笙觀看審訊拷打一個(gè)少年革命者的那種兇殘，比如他像狐貍一樣突然出現(xiàn)在郵差顧慎言家中的陰冷，他還在我黨安插一個(gè)特工孟安南，最后幾乎給整個(gè)上海地下黨組織帶來(lái)滅頂之災(zāi)，可見(jiàn)其人之狠毒。另一個(gè)重要反派王世安的塑造也入木三分。他出場(chǎng)時(shí)，是以一個(gè)受氣包副站長(zhǎng)的形象出現(xiàn)，觀眾看到的只是他身上的功利、虛榮，但是在后續(xù)的劇情中，他貪婪、殘忍、虛偽的性格全部暴露，為了站長(zhǎng)的位置，不惜出賣(mài)上級(jí)陳默群，最后甚至親手開(kāi)槍擊斃了陳默群。在結(jié)尾，他提前運(yùn)往臺(tái)灣的財(cái)產(chǎn)，連十輛卡車(chē)都裝不下……這兩個(gè)人物的塑造突破了原有的國(guó)民黨特務(wù)形象，做到了出新出彩。

總體上來(lái)看，《叛逆者》是近期諜戰(zhàn)電視劇中制作比較扎實(shí)的一部，尤其是主要人物的塑造比較出彩，戲劇張力十足，讓人有追劇動(dòng)力。但也有不足之處——始終讓人感覺(jué)缺了口氣。主要是因?yàn)槿矫娴膯?wèn)題：第一是邏輯方面的問(wèn)題，比如陳默群安排林楠笙接近朱怡貞就不太合理，因?yàn)楹苋菀妆蛔R(shí)破；第二是劇作上有些頭重腳輕，結(jié)尾太倉(cāng)促，有些細(xì)節(jié)沒(méi)有交代清楚；第三是女主角塑造得不太成功，人物扁平，缺少起伏。這些問(wèn)題實(shí)際上也是當(dāng)下諜戰(zhàn)劇的通病，如能在戲劇上再?lài)?yán)謹(jǐn)、緊湊些，呈現(xiàn)效果或?qū)⒏诱鎸?shí)、精彩。