關(guān)山密雪圖

■四川廣漢 朱相諶

雪景在中國傳統(tǒng)繪畫題材中頗具特色，深受歡迎。冰雪，覆蓋自然界中的萬物，使人不再目迷五色，而更關(guān)注整個(gè)天地的蒼茫純粹。雪景的這種屬性，恰好和傳統(tǒng)繪畫的水墨形式相得益彰。古代畫家借助雪景，不僅創(chuàng)造出凝寒、荒寂的藝術(shù)意境，而且寄寓著自己孤高拔俗的品格，表達(dá)了一種潔癖式的精神追求。自唐以降，在王維、巨然、李成、范寬等人的探索下，雪景山水形成了獨(dú)特的筆墨語言和文化意蘊(yùn)。北宋許道寧創(chuàng)作的《關(guān)山密雪圖》，崇山積雪，林木清疏，風(fēng)物冷蕭，別有韻致，是中國傳統(tǒng)繪畫雪景題材中的佳作。

許道寧活躍于公元970年至1052年，早年在汴京賣藥為生，當(dāng)眾揮毫，隨藥送畫，逐漸積累起名聲。其初期畫作大多為模仿，筆墨矜謹(jǐn)。中年后畫風(fēng)由輕盈轉(zhuǎn)向剛建，墨路縱橫，多寫寒林、雪景、秋江、漁浦等。其山水畫最明顯的特點(diǎn)是“峰巒峭拔，林木勁硬”。許道寧性格豪放，嗜酒如命，好游歷崇山野水、險(xiǎn)峰絕谷，在美酒奇景的熏陶下，胸納山川秀色，于是變化創(chuàng)新，落紙成畫，如張旭作書一樣狂放恣肆，似裴旻舞劍一般酣暢淋漓，終于卓然有成?！袄畛芍x世范寬死，唯有長安許道寧”（張士遜），成為繼李成、范寬之后山水畫第一人。

《關(guān)山密雪圖》（見圖），絹本設(shè)色，縱121.3、橫81.3厘米，是一幅全景山水。此畫用三遠(yuǎn)法布局關(guān)山的雪景，以畫面左下部的幾棵林木作為視線起點(diǎn)，順著山石的后退，由近及遠(yuǎn)，由大觀小，由低望高，突出了關(guān)山的雄偉和雪景的宏大。畫面近景，林木迤邐，丘壑、坡岸、水面皆有意趣。中景兩山對(duì)峙，林木扶疏，茅屋前石階隱隱，一溪潺潺。中景右方，一樵夫負(fù)薪沿小徑緩緩以行。畫面更右側(cè)，石崖內(nèi)凹之處，一瀑飛瀉而下。圖的中上部分，是豐碑般聳立的巨大山峰，山頂密雪覆蓋，底部云霧繚繞。這座主山被周圍較小的山巒、蔥郁的林木、婉轉(zhuǎn)的溪流和零亂的溪石簇?fù)碇?，氣?shì)巍峨、宏壯。關(guān)山主峰的壓迫感如此逼真，窒息感撲面而至。大山左外側(cè)一亭翼然，極具動(dòng)感，似乎就要隨時(shí)飛走。遠(yuǎn)處是空無一物的雪凍江面，岸邊寒林披上了銀衣，只有幾叢被濃墨浸染。更遠(yuǎn)面是淡墨勾畫的山峰，與空寂的江面呼應(yīng)。這正是許道寧擅長的構(gòu)圖方式，即野水之外有山巒，山巒之旁有人家，人家后面又是野水，山重水復(fù)，于是營造出縹緲杳冥、遼遠(yuǎn)空曠的畫面氛圍?？v觀此圖，筆法凝重細(xì)勁，山以短筆布皴，雪以敷粉法罩染或點(diǎn)染。在他的筆下，天空、水面和山崖凹處皆用淡墨渲染，山巒、屋頂以白粉罩染，樹木、苔點(diǎn)用濃墨描繪，并以白粉點(diǎn)染樹干、樹梢等處的積雪。這些技法強(qiáng)化了雪的感覺，使得畫面充溢著濃濃的雪意。

許道寧是一位有豪俠之氣和傳奇色彩的畫家，他攀爬過無數(shù)山巖，熟悉山巖的每一道折皺每一條縫隙，見過常人沒有看過的美景奇景險(xiǎn)境。他“外師造化，中得心源”，爛漫天成，隨性所至，心手相應(yīng)，將所見所感的造化之神奇落在筆端，于是成就了與其他畫家的山水畫迥然有異的奇特樣貌。在《關(guān)山密雪圖》里，我們看到的不是“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的死寂，而是對(duì)自然的敬畏，以及因?yàn)樯硖幮鷩獭⑿撵`需要撫慰而對(duì)一派雪景的渴望。