最近播出的電視劇《夏花》收割了不少熱度。身患絕癥的富家千金愛上氣質(zhì)大叔，令人再熟悉不過的故事套路本身并未激起太多水花，真正處于討論中心的，是飾演男主角蕭寒的言承旭。

20多年前，24歲的言承旭因出演《流星花園》里的道明寺，憑借梳著鳳梨頭的“霸道總裁”形象俘獲了不少少女的芳心，一炮而紅。如今，46歲的言承旭再演偶像劇，和小他21歲的徐若晗搭檔“組CP”，恍惚間仿佛時(shí)光的車輪滾滾向前，留給他的角色位置卻從未改變。對(duì)此，一部分觀眾大呼“嗑到糖”，另一部分觀眾則感到難以接受，于是，“46歲的言承旭，還適不適合演偶像劇”就這樣超越劇情本身，成為熱議的焦點(diǎn)。

無論故事怎樣，情節(jié)如何，層出不窮的偶像劇總能收獲不少粉絲。人們愛看偶像劇，背后既有自我內(nèi)心投射的需求，也源自追求美的事物的本能驅(qū)動(dòng)，因而在偶像劇里，浪漫感人的愛情是牽動(dòng)情緒的必備元素，俊男靚女的搭配則是抓人眼球的基本門檻。

按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)來看言承旭在《夏花》中的表現(xiàn)，也就不難理解那些贊美和夸獎(jiǎng)的聲音。盡管年過四十，但言承旭的身材和顏值依舊“能打”。身材挺拔，肌肉飽滿，皮膚緊致，發(fā)量茂盛，一如往昔的靦腆氣質(zhì)，組合在一起，就是一個(gè)不僅毫無暮氣還頗具少年感的偶像劇男主，確實(shí)能勾起不少粉絲內(nèi)心的悸動(dòng)。

一段時(shí)間以來，中年演員飾演少男少女的作品并不少見，但結(jié)果往往翻車，被吐槽油膩違和。44歲的馮紹峰在《星河長(zhǎng)明》中搭檔小他12歲的彭小苒，鏡頭里鮮明可見歲月的滄桑；46歲的劉愷威和小自己19歲的陳都靈出演《這就是生活》，雖然保養(yǎng)得不錯(cuò)，但仍舊顯露出幾分僵硬尷尬；《錦心似玉》和《傾城亦清歡》中48歲的鐘漢良也失去了一度被夸贊的少年感，疲態(tài)明顯；《愛我就別想太多》里49歲的陳建斌在小他20歲的李一桐面前，則不像愛人像父親……不僅是男演員，“扮嫩”的女演員更令觀眾苦之久矣。從被戲稱為“西門大媽”的楊鈞鈞，到60多歲還在劇中被叫“丫頭”的劉曉慶，再到《如懿傳》里年過四十的周迅扮演15歲的青櫻、55歲的劉嘉玲扎起雙馬尾出演27歲的顧曼璐，跨年齡少女屢屢引發(fā)爭(zhēng)議，但相似的情況卻一茬接著一茬，不曾消失在觀眾的視野中。

漫長(zhǎng)的人類發(fā)展歷程中，年齡始終是不可忽視的話題。在我們尊敬歲月帶來的智慧、閱歷、沉穩(wěn)的同時(shí)，不可否認(rèn)，“年輕崇拜”才是經(jīng)久不衰的本能。數(shù)字時(shí)代向前衛(wèi)與年輕敞開懷抱，亦進(jìn)一步加速將傳統(tǒng)與古老拋諸身后，“年輕”成為吸引力和價(jià)值的代名詞，對(duì)年輕的推崇成為一種流行。這在娛樂圈中體現(xiàn)得尤為鮮明，在節(jié)目制作趨向年輕化這一不爭(zhēng)的事實(shí)面前，一面是一些自身?xiàng)l件已無法駕馭年輕角色的大齡演員依舊在不適合的角色上“超期服役”，一面則是一些中年演員卻要過早進(jìn)入“扮老”的行列。后者在女演員中體現(xiàn)得尤為明顯。

從古至今，社會(huì)審美的風(fēng)向不斷轉(zhuǎn)變，但對(duì)女性的格外關(guān)注和苛刻要求卻從未間斷。容貌、身材、皮膚狀態(tài)、神態(tài)姿態(tài)……對(duì)身處娛樂圈中的女性而言，外表的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能引發(fā)討論。最近，43歲秦嵐一襲白色吊帶長(zhǎng)裙現(xiàn)身活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，憑借緊致的身材、婀娜的姿態(tài)，被稱贊擁有“滿40-20”的美貌。與之相對(duì)的，皺紋、色斑、松弛則被視為女性的大敵，而即便保養(yǎng)得當(dāng)，不再年輕的中年女演員也時(shí)常無戲可拍。楊蓉就曾直言“當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去”，海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上為中生代女演員打call的場(chǎng)景也歷歷在目，人們?nèi)庋劭梢姷氖菬赡坏臒狒[似乎愈發(fā)只分給少女們，許多中年女演員處在不上不下的尷尬地帶，要么努力向下“扮嫩”，要么從四十多歲起就開始扮演母親等角色。不必找更遠(yuǎn)的例子，《夏花》中，46歲的言承旭仍在演偶像劇男主，45歲的黃奕卻飾演他的媽媽就足以說明問題。

中年演員缺乏適合的角色，既與片方的短視逐利相關(guān)，也與社會(huì)審美的模式化偏好和多樣化題材作品的不足有關(guān)。事實(shí)上，無論是向下“扮嫩”還是向上“扮老”，真正讓觀眾不滿的并非僅僅是外表的違和，更多的是演員與角色不適配造成的劇集質(zhì)量瑕疵。無論是少年還是中年、老年，只有適齡的優(yōu)質(zhì)角色才能讓演員最大程度發(fā)揮自身能力，在呈現(xiàn)高質(zhì)量作品的同時(shí)不斷拓寬戲路、精進(jìn)業(yè)務(wù)、轉(zhuǎn)型發(fā)展。

如今，隨著“限古令”“限集令”等政策出臺(tái)，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作逐漸成為主流，觀眾的口味日益多元，影視環(huán)境的變化帶來許多可喜的改變。去年熱播的《人世間》里，42歲的殷桃演繹了鄭娟從豆蔻年華演到垂暮之年的一生，被不少觀眾稱贊“表演炸裂”“驚艷”；從《我的前半生》里的凌玲，到《縣委大院》里的艾鮮枝，45歲之后，吳越進(jìn)入了事業(yè)的爆發(fā)期，角色越來越多樣寬闊；最近表現(xiàn)搶眼的《狂飆》《三體》《流浪地球2》等影視作品帶火了張頌文、于和偉、張魯一、沙溢等中年男演員，這些年過40歲的“大叔”組成的“叔圈”，收獲不少“迷妹”。中年演員的困境逐漸被看見，面臨的狀況也迎來改變，不必“扮嫩”或“扮老”，他們依然可以站在聚光燈下，憑借精湛的演技、熨帖的表演、閱歷的積累，贏得口碑和市場(chǎng)的認(rèn)可。

青春總是短暫的，而盡管容貌不能紅顏永駐，但藝術(shù)的生命之樹卻可長(zhǎng)青。84歲的吳彥姝憑借《媽媽！》獲得第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)最佳女主角，三獲奧斯卡最佳女主角的梅麗爾·斯特里普、有“法國(guó)文藝片女王”之稱的伊莎貝爾?于佩爾等中老年演員不斷迎來新角色，年逾七旬的坂東玉三郎仍舊活躍在歌舞伎舞臺(tái)上……事實(shí)證明，年齡的增長(zhǎng)并非演員的限制，人生的每個(gè)階段都閃耀著不同魅力，對(duì)演員而言，這正是構(gòu)成其藝術(shù)生涯多樣性的重要因素。觀眾并不需要濾鏡和妝發(fā)營(yíng)造的虛假少年感，也期待看到演員在塑造不同人物時(shí)釋放的潛力與光彩。期待每個(gè)演員都能夠獲得更多量身打造的舞臺(tái)，為人們帶來越來越多品類豐富、質(zhì)量上乘的精良之作。（曹雪盟）