在中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)評(píng)選中，很榮幸，我有兩部作品獲獎(jiǎng)。一部是我寫的歌劇《紅船》，另一部也是歌劇，名字叫《天使日記》。當(dāng)我置身宏偉雄奇、深邃壯闊的黨史展覽館，想見(jiàn)縈繞心頭、落入筆頭的百年“紅船”在這里安然停泊，又見(jiàn)為情所感、發(fā)而為劇的《天使日記》在這里定格，沉浸于百年黨史的煌煌功勛與灼灼榮耀之中，我聽(tīng)見(jiàn)歷史的回響，感到時(shí)代的召喚，也更加堅(jiān)定了我不忘初心、砥礪前行的責(zé)任感、使命感。

作為一名編劇，我深知人民的實(shí)踐是文藝創(chuàng)作取之不竭的資源寶庫(kù)，對(duì)人民的深情厚誼是劇作者恒久可靠的精神動(dòng)力。多年來(lái)，我在“以人民為中心”思想的指引下，秉承為人民抒寫、抒情、抒懷的創(chuàng)作理念，思人民所思，感人民所感，言人民所言，以文藝作品表現(xiàn)人民創(chuàng)造、人民奮斗、人民夢(mèng)想，竭盡全力把習(xí)近平總書(shū)記的講話精神貫穿到自己的創(chuàng)作中。

“情動(dòng)于中形于言”，心中有人民，筆下有乾坤。我創(chuàng)作的歌劇《紅船》動(dòng)筆于我掛職四川工作期間的2018年11月，當(dāng)時(shí)我突患急癥住院治療，一邊躺在病床上輸液，一邊開(kāi)啟心游萬(wàn)仞、漫無(wú)邊際的遐想，冥冥之中就見(jiàn)一艘畫舫從歷史深處朝我駛來(lái)……最難以忘懷的是嘉興“紅船博物館”的巨幅油畫《蒼茫大地》：愁云密布的前門樓下，革命先賢李大釗、陳獨(dú)秀凝望著蒼茫大地，憂心忡忡又飽含希冀。那堅(jiān)毅的目光注視著我，那躍動(dòng)的靈魂指引著我。我急忙打開(kāi)電腦，在病床“餐桌”上，在亢奮的狀態(tài)中開(kāi)始了《紅船》的創(chuàng)作。油畫之景濃墨重彩地鋪陳開(kāi)來(lái)——李大釗喬裝成車把式，趕騾車將陳獨(dú)秀送出北京城，送往天津，再輾轉(zhuǎn)上海，南陳北李，遙相呼應(yīng)，相約建立中國(guó)共產(chǎn)黨。

“開(kāi)天辟地的大事變”，在我胸中激起滔天巨浪，最終升華為核心詠嘆《我有一個(gè)夢(mèng)》：“我有一個(gè)夢(mèng)，總有那么一天，沙漠變成草原，滄海變成桑田：我有一個(gè)夢(mèng)，總有那么一天，中國(guó)終將站起來(lái)，挺立在世界之巔。在天安門前，我發(fā)下宏愿，這個(gè)夢(mèng)并不遙遠(yuǎn)，這個(gè)夢(mèng)必定實(shí)現(xiàn)……”歌劇《紅船》的創(chuàng)作，既是一次歷史的致敬和巡禮，也是一次隨物婉轉(zhuǎn)、與心徘徊的藝術(shù)升華。

回眸歷史，關(guān)注當(dāng)下。2020年初，新冠疫情突如其來(lái)，身在北京的我跟身處疫情中心的湖北人民、武漢人民一樣感同身受。原本我并沒(méi)有寫作這一題材的打算，畢竟舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作需要時(shí)間的沉淀與醞釀，準(zhǔn)確深刻的思想凝練、合理動(dòng)人的藝術(shù)創(chuàng)新如何與“當(dāng)下”事件的廣泛影響力和情感震撼力交相融匯，是擺在所有創(chuàng)作者面前的課題和難題。

然而，面對(duì)這場(chǎng)關(guān)乎全中國(guó)人民甚至全人類命運(yùn)的抗擊新冠疫情之戰(zhàn)，文藝工作者怎能袖手一旁？我創(chuàng)作的另一部歌劇《天使日記》，從2020年3月11日拿出故事梗概，到3月26日寫出初稿，在不到一個(gè)月的時(shí)間里完成了劇本創(chuàng)作，這無(wú)疑是我?guī)资陝?chuàng)作生涯中耗時(shí)最短的一部，也是我三十余部舞臺(tái)作品中出活最急的一部，創(chuàng)作過(guò)程似與醫(yī)務(wù)人員同步同頻，那種生死一線、迫在眉睫的緊張感牽引著我，人民的悲憫與熱望成為我創(chuàng)作時(shí)的夢(mèng)之所依、心之所往?，F(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典之作，無(wú)不源于生活而又高于生活。我時(shí)常對(duì)照作品叩問(wèn)自己：以藝術(shù)法則，反映時(shí)代之風(fēng)氣、人民生存之狀態(tài)以及民族之精神，我做到了幾分？

“人民是歷史的創(chuàng)造者，是真正的英雄”。激蕩于歷史與當(dāng)下，潛心于美與思想的交融，近些年來(lái)，我的創(chuàng)作始終聚焦于現(xiàn)實(shí)題材，根植于人民群眾創(chuàng)造的偉大實(shí)踐、偉大成就與偉大精神。不論是《紅船》中年輕的黨代表、《天使日記》中救死扶傷的白衣天使，還是《呦呦鹿鳴》中心系蒼生的科學(xué)家屠呦呦、《人民英雄紀(jì)念碑》中一群普普通通的石匠、《東方大港》中新時(shí)代港口工人創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)，都是人民的一分子，他們共同書(shū)寫了波瀾壯闊的中華民族史詩(shī)，創(chuàng)造了博大精深的中華文明，培育了歷久彌新的中華民族精神。

習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)，文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是深入生活、扎根人民。人民就像是天空，只有在人民的天空里，文藝工作者才可能振翅高翔；人民也像是海洋，只有在人民的海洋中，文藝工作者才可能揚(yáng)帆遠(yuǎn)航；人民更像是大地，只有躬下身去，才可能耕作土地，只有跪下去捧起泥土，才可能融入土地，才可能在人民的大地上春華秋實(shí)。

衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品，衡量文學(xué)家、藝術(shù)家的人生價(jià)值也要看作品。文藝工作者只有將目光投向祖國(guó)的山川大地、人民英雄，在火熱的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)、積累經(jīng)驗(yàn)，以高遠(yuǎn)的視野凝練民族精神和時(shí)代力量，以細(xì)膩的筆觸、優(yōu)美的旋律書(shū)寫生生不息的人民史詩(shī)，才能創(chuàng)作出經(jīng)得起人民和時(shí)間檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品，才能為復(fù)興偉業(yè)凝聚起強(qiáng)大的精神能量。

每一次創(chuàng)作都是新方向、新路徑、新征程，是對(duì)我的創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作對(duì)象、創(chuàng)作主角——人民的滿懷熱愛(ài)與一腔赤誠(chéng)。聚光燈亮起，優(yōu)秀的創(chuàng)作源于人民也終將服務(wù)于人民。掌聲響起，人民是真正的主角。

歷史與人民在這座宏偉的場(chǎng)館里被永遠(yuǎn)銘記，新的文藝征程也將從這里昂揚(yáng)出發(fā)。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員，著名劇作家、國(guó)家京劇院院長(zhǎng)、中國(guó)劇協(xié)副主席）