9月19日，京劇電影《安國(guó)夫人》在全國(guó)公映?！栋矅?guó)夫人》是一部體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神、反映中國(guó)人審美追求，又蘊(yùn)含愛(ài)國(guó)主義這一中國(guó)特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀的文藝作品。董圓圓、我以及我們國(guó)家京劇院青年藝術(shù)家田磊共同領(lǐng)銜主演。

在影片中，我飾演丞相朱勝非。他是忍辱負(fù)重、老成謀國(guó)的人物，對(duì)內(nèi)用計(jì)安撫奸臣苗傅、劉正彥，對(duì)外定計(jì)使梁紅玉向韓世忠通風(fēng)報(bào)信，共同謀劃勤王行動(dòng)。表面上假意周旋于忠奸對(duì)立之中，從而為梁紅玉、韓世忠等的軍事活動(dòng)贏得時(shí)機(jī)。朱勝非這一角色在情節(jié)進(jìn)展中發(fā)揮著溝通、黏合作用。無(wú)論是在唱腔上，還是在表演上，這是朱勝非的人物定位。

基于此，在唱腔上，除了奚派和馬派特色唱腔外，我還借鑒了一些其他流派的唱法。如影片中，有一段“他脅迫圣上把位上”唱段，就借鑒了麒派的唱法。還有，大家津津樂(lè)道的核心唱段“治國(guó)安邦要在主張”，這一唱段頗具哲理和教育意義，在唱法上也不循規(guī)蹈矩，從二黃到反二黃，有變化，有區(qū)別，讓人耳目一新。

在表演上，雖然電影版不同于舞臺(tái)版，但基本遵循京劇藝術(shù)表演形式，亦即“戲曲為體，電影為用”，就是要留住京劇的本體，用電影的語(yǔ)匯表達(dá)，呈現(xiàn)在大熒幕中。電影《安國(guó)夫人》采用了LED數(shù)字虛擬影棚技術(shù)，它不同于以往只是用電影來(lái)記錄京劇，而是用新的數(shù)字化電影技術(shù)來(lái)展示京劇藝術(shù)的美感。在此條件下，有些戲曲表演程式就應(yīng)作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。比如，電影鏡頭用特寫(xiě)將演員的面目表情體現(xiàn)得更入微，就需要演員“臉上”的表演更精準(zhǔn)、細(xì)致。再如，電影中有很多是實(shí)景，這也要求演員的臺(tái)步、動(dòng)作稍微寫(xiě)實(shí)一些；同時(shí)，實(shí)景也給演員以真實(shí)感，能一下子把演員帶進(jìn)實(shí)際場(chǎng)景之中。新的電影技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，也給了我一次很好的嘗試和創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

當(dāng)今時(shí)代，科學(xué)技術(shù)日新月異。京劇電影《安國(guó)夫人》創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)京劇舞臺(tái)藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字電影藝術(shù)相融合，不僅是京劇電影的一次創(chuàng)新性開(kāi)拓與傳承，還是一次傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的大膽嘗試和探索。相信在不久的將來(lái)，會(huì)有更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的戲曲作品呈現(xiàn)出來(lái)，使戲曲藝術(shù)得以承繼。

（作者系第十一、十二、十三屆全國(guó)政協(xié)委員，京劇表演藝術(shù)家）