劉家成 第十三、十四屆全國政協(xié)委員，導(dǎo)演，中國文聯(lián)全國委員會(huì)委員，北京新聯(lián)會(huì)副會(huì)長，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

前不久熱播的國內(nèi)首部航母艦載機(jī)題材軍旅劇《海天雄鷹》中，有一個(gè)情節(jié)：朱亞文飾演的飛行員謝振宇在飛行結(jié)束時(shí)，上交了槍和匕首。

這是一段取材于現(xiàn)實(shí)的情節(jié)。2018年，《海天雄鷹》導(dǎo)演劉家成登上遼寧號(hào)航空母艦，為這部劇采風(fēng)。在與艦載機(jī)飛行員接觸時(shí)，他留意到，哪怕只是一次試飛，飛行員也會(huì)隨身帶著槍、匕首、急救包。

“對(duì)于他們來說，每一次飛行都有可能是最后一次，一旦出現(xiàn)事故落在深山老林里，槍是用來自衛(wèi)的，匕首用來割降落傘，專業(yè)名稱是傘刀，藥可以用來止痛?！眲⒓页杀簧钌钣|動(dòng)。從創(chuàng)作伊始，他就決定將這個(gè)情節(jié)加入進(jìn)來。他希望，能夠通過這部劇，展現(xiàn)當(dāng)代軍人無畏犧牲、堅(jiān)韌前行的英雄氣概，為大家樹立可供學(xué)習(xí)和追崇的榜樣。

全國政協(xié)十三屆四次會(huì)議第二次全體會(huì)議上，劉家成作《以優(yōu)秀的文藝作品激揚(yáng)社會(huì)正氣》大會(huì)發(fā)言：“以優(yōu)秀的文藝作品激揚(yáng)社會(huì)正氣，增強(qiáng)人民精神力量，鼓舞人民朝氣蓬勃邁向光輝的未來，是建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國的重要任務(wù)，也是每一位文藝工作者義不容辭、責(zé)無旁貸的使命?！?/p>

會(huì)場(chǎng)內(nèi)，話語擲地有聲。

會(huì)場(chǎng)外，這是劉家成一直在做的事。

一個(gè)勵(lì)志故事

“我覺得我的人生就是一個(gè)勵(lì)志故事?！币苍S是導(dǎo)演的職業(yè)習(xí)慣使然，劉家成開門見山的第一句話，便為自己的故事定下了基調(diào)。

什么樣的經(jīng)歷才能稱得上勵(lì)志？常見的關(guān)鍵詞，是努力奮斗、挑戰(zhàn)自我、堅(jiān)韌不拔等，而劉家成人生故事的關(guān)鍵詞，則是拼勁。

劉家成的第一份工作，是北京京劇院的武生。劇院名家云集，群星薈萃，學(xué)體育出身的劉家成雖然動(dòng)作技巧沒問題，但在舞臺(tái)表演上距離一名專業(yè)戲曲演員還有差距。

“按京劇的行話來說就是‘老斗’，就是比較業(yè)余的意思?！睘榱藬[脫“老斗”的稱號(hào)，劉家成只能加班加點(diǎn)地練習(xí)。劇團(tuán)每天上午集中練功，劉家成就上午練半天，中午回家吃飯，下午回來繼續(xù)練。沒有老師教，他就主動(dòng)找到有資歷的武生請(qǐng)教，找到自己與專業(yè)的差距。就這樣冬練三九、夏練三伏，他很快成了團(tuán)里年輕的骨干力量。

1984年，電影《南北少林》在北京拍攝找武打演員。劉家成和其他十幾位劇團(tuán)演員參與了第一天的拍攝，由于同去的個(gè)別演員沒能很好地配合，第二天他們接到通知：不用去了，辭退！此時(shí)，大部分人罵罵咧咧地離開了，劉家成卻不服氣，和另一個(gè)年輕人一起來到拍攝場(chǎng)地，找到導(dǎo)演毛遂自薦。

“導(dǎo)演當(dāng)時(shí)瞬間愣住了，問我們會(huì)什么，我說我們會(huì)的，你們不見得會(huì)。導(dǎo)演說所有人讓開，把你們倆會(huì)的都給我們演練一遍。”劉家成回憶起自己初生牛犢不怕虎的勁頭。當(dāng)時(shí)，在劇組所有人的注視下，劉家成把最拿手的絕活演練了一遍，導(dǎo)演當(dāng)即就讓他們兩人繼續(xù)參演，還和他簽了3個(gè)月的合同，到桂林繼續(xù)參與拍攝。

接觸了電影，就再也離不開了。

劉家成依然清晰地記得自己當(dāng)時(shí)的心境：“好像打開了一扇門，門那邊有全新的挑戰(zhàn)，有那么多可學(xué)的東西，面對(duì)的觀眾那么多。”他將工作重心逐漸轉(zhuǎn)移到電影上，離開了劇院，開啟了自己在影視行業(yè)的職業(yè)生涯。1987年，他組建了全國第一家影視動(dòng)作特技隊(duì)——神龍?zhí)丶缄?duì)，主要承制影視劇中的武打、動(dòng)作場(chǎng)面。

也是從那時(shí)起，做導(dǎo)演的念頭在劉家成心中萌生。在劇組時(shí)，他抓住每一點(diǎn)空閑時(shí)間，潛心琢磨著導(dǎo)演的構(gòu)思和想法，比如攝影機(jī)為什么從這個(gè)角度拍，這一段為什么用慢鏡頭，不同的鏡頭呈現(xiàn)效果有什么不同……有時(shí)候腦子記不住，他就在隨身攜帶的小本子上寫寫畫畫，認(rèn)真記錄下來。

機(jī)會(huì)是給有準(zhǔn)備的人。1997年，在朋友介紹下，劉家成得到了轉(zhuǎn)型機(jī)會(huì)，作為導(dǎo)演成功執(zhí)導(dǎo)了第一部電視劇《侯門浪子》。然而，走出了從零到一的這一步后，劉家成沒想到，自己迎來的不是乘風(fēng)直上，而是一年零八個(gè)月的空白。

“作為新人導(dǎo)演，缺少作品，沒人認(rèn)你。做回武術(shù)指導(dǎo)的老本行，別人又覺得你已經(jīng)做導(dǎo)演，改行了，也沒人找你。”劉家成說，這些都是他后來才想明白的。那600多個(gè)日夜里，他沒有接到任何工作，更沒有過多心力去思考，只是反反復(fù)復(fù)地經(jīng)歷著崩潰與自我懷疑。但也正是這段低谷期，讓他真正意識(shí)到了自己對(duì)影視行業(yè)的熱愛，更加珍惜每一次機(jī)會(huì)。

1999年，因?yàn)椤逗铋T浪子》獨(dú)特的輕喜劇風(fēng)格，劉家成被制片人邊曉軍注意到，得到了執(zhí)導(dǎo)電視劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的機(jī)會(huì)。他還未曾想見，這部劇將開啟他人生的高光時(shí)刻。

此后發(fā)生的故事，便再無需贅言。

那一年，劉家成35歲。

后來，劉家成導(dǎo)演的大多數(shù)作品中，小人物的命運(yùn)總是與時(shí)代發(fā)展緊密相連。上世紀(jì)八九十年代，正是蓬勃發(fā)展的時(shí)代，伴隨著思想解放而來的是文藝創(chuàng)作如雨后春筍般蓬勃興起、百花齊放。對(duì)于劉家成而言，這樣的時(shí)代無疑充滿了機(jī)遇與挑戰(zhàn)，但他能夠抓住機(jī)會(huì)卻并非偶然，而是憑借他身上敢闖敢拼的精神特質(zhì)。

在任何一個(gè)時(shí)代，機(jī)遇總是垂青于這樣的人。

表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照

連拍三部《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》之后，劉家成沒有繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)第四部。

“必須要走出去了?！彼麑?duì)自己說。

原因之一，是劉家成覺得自己在拍攝時(shí)，由于題材、演員都很熟悉，形成了慣性之后，就漸漸沒有了創(chuàng)作的沖動(dòng)和新鮮感。

更重要的是，以導(dǎo)演的身份，劉家成希望能夠在作品中表達(dá)更多自己的想法，對(duì)社會(huì)的觀察，對(duì)人性的感悟，對(duì)善惡是非的判斷。

作品，越來越多地承載著劉家成的表達(dá)欲。他開始嘗試拍攝各種類型的電視劇，戰(zhàn)爭(zhēng)劇《高粱紅了》、軍旅劇《高地》、都市情感劇《離婚前規(guī)則》等。后來，一次偶然的機(jī)會(huì)，他接觸到電視劇《傻春》的本子，再次被點(diǎn)燃了創(chuàng)作激情。

這是劉家成京味劇創(chuàng)作歷程的開端。這個(gè)聚焦于北京四合院的故事，不僅在熒屏上備受觀眾喜愛，更讓劉家成透過鏡頭語言，將自己對(duì)北京文化的熱愛與理解融入作品中，展現(xiàn)了老北京的風(fēng)土人情與文化底蘊(yùn)。從《傻春》開始，《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》……他給觀眾呈現(xiàn)了一部部充滿煙火氣、人情味的京味劇，也被觀眾稱為“京味兒旗手”。

溫暖、細(xì)膩、真實(shí)，是劉家成的京味劇給觀眾的印象。

這也是劉家成心目中的北京。他是北京南城長大的孩子，童年記憶中，是胡同里的平板三輪車，是平房的小窗口飄出來的陣陣飯香，更是悠揚(yáng)的京胡口琴聲。

生活脫掉華麗的外衣之后，無非就是衣食住行。在劉家成的眼中，幸福就是鍋碗瓢盆、粗茶淡飯。他所做的，就是用鏡頭記錄、表達(dá)。

透過生活，則能洞見更深刻、更宏大的主題表達(dá)。

“拍京味劇不是活在自己的懷舊里，而是從過去的生活中提純、凝練，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照?！眲⒓页烧f，他始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，在表現(xiàn)生活的同時(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，用真情表達(dá)給人以思考和引領(lǐng)。比如電視劇《情滿四合院》，就將30年間的世事變化、人間冷暖都濃縮在四合院當(dāng)中，全景式展示中國改革開放那段轟轟烈烈的歷史。

拍攝7年京味劇后，2018年，劉家成又開始思考，是不是需要再次走出去了。

“創(chuàng)作同類題材是有局限性的。如果我的下一部作品從劇本上就沒有超越上一部，那我為什么要拍？就像跳高一樣，我希望自己的每一次起跳都要超越一個(gè)新的高度?！眲⒓页缮踔烈欢缺硎尽霸僖膊唤泳┪秳　?。

這時(shí)，《海天雄鷹》成為他挑戰(zhàn)自我的又一次嘗試。

第一次聽到可以拍航母、拍艦載機(jī)時(shí)，劉家成熱血沸騰。然而，這部劇的拍攝過程卻由于種種原因，多次出現(xiàn)開機(jī)、停擺、再開機(jī)的情況，可謂一波三折。再加上拍攝和后期制作的難度大，從籌拍到播出，歷經(jīng)了長達(dá)6年的時(shí)間。

“這是我拍攝生涯中最難的一部劇，一部劇相當(dāng)于花費(fèi)了拍三部劇的精力和體力?！绷顒⒓页尚牢康氖牵娨晞≡谘胍曇惶撞コ龊?，收視率突破了3%，在海內(nèi)外都引起強(qiáng)烈反響。

但他還有一個(gè)遺憾。

為了收集資料，劉家成采訪了很多英雄飛行員。他們繪聲繪色的講述，讓劉家成了解到很多聞所未聞的歷史故事。他突然來了靈感：能否在每集的片尾，由這些英雄飛行員自己來口述歷史，講述親身經(jīng)歷？他列下十幾位英雄飛行員的名單，組織好了拍攝小分隊(duì)前去拍攝，但最終差一步?jīng)]實(shí)現(xiàn)。

劉家成沒有放棄。2022年，他在全國兩會(huì)期間提交了關(guān)于做好口述歷史資料收集加強(qiáng)先進(jìn)模范人物宣傳的提案，呼吁加大對(duì)口述歷史工程的扶持力度，通過組織全國范圍的先進(jìn)模范人物口述歷史資料征集項(xiàng)目、制作系列紀(jì)錄片等方式，充分挖掘和呈現(xiàn)先進(jìn)人物的事跡。

“第一人稱、細(xì)節(jié)生動(dòng)、不露痕跡的宣傳方式會(huì)更有感染力、更具代入感。”劉家成希望，再有機(jī)會(huì)拍攝同類題材的時(shí)候，能夠真正把這個(gè)想法付諸實(shí)踐。

在文藝創(chuàng)作中講好中國故事

觀眾意味著什么？

從入行至今40余年，劉家成都沒有停止思考。

在北京京劇院時(shí)，京劇日漸式微。有一次在北京長安大戲院演出，臺(tái)上演員三四十個(gè)，臺(tái)下的觀眾卻只有十幾個(gè)?！坝^眾少了，我演給誰看，未來的發(fā)展是什么？”年輕的劉家成很受打擊。

成為電視劇導(dǎo)演后，不再與觀眾面對(duì)面，而是透過電視熒幕，與更多人進(jìn)行思想的共鳴和交流。

時(shí)代洪流勢(shì)不可擋，但無論形式如何，觀眾始終是文藝創(chuàng)作者心中那盞不滅的燈塔，引領(lǐng)著探索與深思。

對(duì)待觀眾，劉家成從來都不是以高高在上的態(tài)度，一味地進(jìn)行價(jià)值灌輸?！拔业膭±飶膩矶疾缓翱谔?hào)，我們就說普通人的話。通過寫普通人的成長、生活的變化，先把故事講好，才能表達(dá)更加深遠(yuǎn)的主題和意義?！?/p>

2018年，劉家成成為第十三屆全國政協(xié)委員。觀眾，對(duì)他來說成為更廣闊的概念。在埋頭創(chuàng)作之余，他也將更多目光放在廣電視聽行業(yè)發(fā)展中，時(shí)常以更宏觀的視野思考行業(yè)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

“作為政協(xié)委員，有責(zé)任有義務(wù)把行業(yè)發(fā)展中的聲音通過提案反饋上去，匯聚起文化藝術(shù)繁榮興盛的積極力量?！痹趧⒓页煽磥恚髌凡攀俏乃嚬ぷ髡叩牧⑸碇?，創(chuàng)作更多文藝精品，講好中國故事，傳播正能量，也是作為政協(xié)委員履職盡責(zé)的一種方式。

在劉家成的履職清單里，不難看出，很多提案、建議都與他的本職工作息息相關(guān)。

2020年，劉家成參與一部扶貧劇的拍攝，講述扶貧干部在位于秦巴山區(qū)的陜西安康帶領(lǐng)村民賣茶脫貧的故事。他發(fā)現(xiàn)，好的文藝作品感召力和影響力是巨大的，在扶貧扶智、實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的工作當(dāng)中，發(fā)揮文化的引領(lǐng)作用非常關(guān)鍵。因此，在全國政協(xié)“發(fā)揮文化建設(shè)在實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中的作用”專題協(xié)商會(huì)上，劉家成建議：文藝工作者要大力發(fā)掘利用這些素材，努力創(chuàng)作更多反映農(nóng)民思想實(shí)際的優(yōu)秀文藝作品，帶動(dòng)農(nóng)民轉(zhuǎn)變觀念，激勵(lì)農(nóng)民奮發(fā)向上、努力作為。

劉家成最關(guān)注的，還有行業(yè)的健康發(fā)展。

去年，他在提案中建議：制定影視劇協(xié)拍準(zhǔn)則，對(duì)各單位各部門協(xié)助影視劇場(chǎng)景拍攝提出具體要求和規(guī)范，讓特色場(chǎng)景實(shí)質(zhì)性助力精品影視作品創(chuàng)作；

在新媒體建設(shè)如火如荼的當(dāng)下，他呼吁要堅(jiān)守區(qū)域主流輿論陣地，加大對(duì)傳統(tǒng)廣電媒體的扶持，廣播電視臺(tái)自身應(yīng)該主動(dòng)作為，創(chuàng)作有獨(dú)特風(fēng)格的作品；

對(duì)于行業(yè)的新動(dòng)向，他也時(shí)刻關(guān)注，在短視頻興起時(shí)提出加大短視頻侵權(quán)懲治力度和創(chuàng)新授權(quán)機(jī)制的提案，希望加大對(duì)短視頻平臺(tái)侵權(quán)行為的打擊力度，建立短視頻二創(chuàng)授權(quán)機(jī)制。

……

“如今，中國電視劇創(chuàng)作欣欣向榮，各類題材遍地開花。更讓我開心的是，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義也越來越多，更多有個(gè)性更多真實(shí)的立體的人物形象被創(chuàng)作出來?！眲⒓页烧f，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域取得的突破和成就，是文藝創(chuàng)作題材越來越多樣、越來越豐富的基礎(chǔ)，也是講好中國故事的有效途徑。他期待著更多立足中國歷史發(fā)展變遷，描繪人物跌宕起伏，歌頌美好人性的故事出現(xiàn)在熒屏上。

現(xiàn)在，劉家成剛剛完成了新劇《生萬物》的拍攝任務(wù)，正在進(jìn)行后期制作。這部劇講述了上世紀(jì)20年代后的齊魯大地上土地和農(nóng)民之間發(fā)生的故事。同樣用小人物彰顯大情懷，以角色命運(yùn)抒寫時(shí)代變革，劉家成對(duì)這部劇滿懷信心。

“我們的文藝創(chuàng)作，沒有辜負(fù)人民，也沒有辜負(fù)這個(gè)偉大的時(shí)代?！眲⒓页烧f。（本報(bào)記者 王亦凡）