音樂(lè)綜藝堪稱綜藝領(lǐng)域的常青樹(shù)，多年來(lái)行業(yè)始終發(fā)力不輟，根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年夏、秋兩季各電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的音綜就有10檔左右。但目前為止，其中的大部分內(nèi)容并沒(méi)能打造出圈的音樂(lè)人或音樂(lè)舞臺(tái)，而這已經(jīng)是長(zhǎng)期以來(lái)的共性問(wèn)題。

近期在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出的《下一戰(zhàn)歌手》表現(xiàn)出了差異。這檔節(jié)目并未繼續(xù)邀請(qǐng)?jiān)谥T多音綜亮相過(guò)、具有流量的“熟面孔”，而是選擇推介目前觀眾沒(méi)那么熟悉、但真正有實(shí)力的新生代華語(yǔ)音樂(lè)人；在形式上，“直播真唱不修音”也延續(xù)了《歌手2024》的內(nèi)容特點(diǎn)，強(qiáng)化觀眾聽(tīng)歌的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，而音樂(lè)人們也更有機(jī)會(huì)直通萬(wàn)眾矚目的《歌手2025》。

對(duì)于華語(yǔ)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，一段時(shí)間以來(lái)推新乏力的局面，呼喚行業(yè)盡快進(jìn)入新血期，這已經(jīng)成為一種剛需；而《下一戰(zhàn)歌手》帶來(lái)的可能性，也成為音樂(lè)綜藝回歸行業(yè)價(jià)值的一個(gè)契機(jī)，更為內(nèi)容行業(yè)踐行長(zhǎng)期主義發(fā)展提供了新的思考。

做華語(yǔ)樂(lè)壇的“練兵場(chǎng)”，紓解行業(yè)推新難

十余年前，伴隨著音樂(lè)產(chǎn)業(yè)逐漸從線下走到線上，音綜成為重要的推人、推歌渠道，但如今，這種行業(yè)價(jià)值已經(jīng)逐漸消弭。許多綜藝制作方更多地把關(guān)注點(diǎn)放在娛樂(lè)功能，這也帶來(lái)了一系列爭(zhēng)議問(wèn)題，比如沉湎于經(jīng)典歌曲或網(wǎng)絡(luò)熱歌的翻唱，新歌或小眾金曲很難被看到；又如參與主要音綜的音樂(lè)人高度重合，造成觀眾的疲勞感進(jìn)一步增強(qiáng)。

這會(huì)讓音樂(lè)行業(yè)進(jìn)一步形成惡性循環(huán)，新人難被看到，就無(wú)法獲得流量，更談不上進(jìn)入音綜的選人通道。其實(shí)這些年，行業(yè)里一直在涌現(xiàn)有唱作實(shí)力的新生力量，卻因?yàn)槿狈ξ枧_(tái)和渠道，無(wú)法獲得更多機(jī)會(huì)。如主持人林海在《下一戰(zhàn)歌手》中所說(shuō)：“歌手沒(méi)有斷層，是符合廣告商要求和節(jié)目組看得上的歌手?jǐn)鄬恿?。”而這樣的問(wèn)題，在節(jié)目里確實(shí)獲得了紓解。

一方面是推人，一批華語(yǔ)音樂(lè)新生力量在這里展示了真實(shí)的唱作實(shí)力，并已經(jīng)打造多個(gè)出圈舞臺(tái)。戴荃多年之后重唱《悟空》，聯(lián)動(dòng)《黑神話：悟空》帶動(dòng)了不少觀眾的情懷；白舉綱的《聲嘶力竭》，讓不少人看到了他十年來(lái)的進(jìn)步和舞臺(tái)掌控力；周菲戈一曲《人是_》，高音能力和情感爆發(fā)力也讓人眼前一亮；包括蘇運(yùn)瑩、張淇、艾薇等多個(gè)舞臺(tái)，都收獲了不少叫好聲。

同時(shí)，更多音樂(lè)類型和更多新歌在這里被看到。如在第三期節(jié)目中，“標(biāo)桿歌手”黃宣就以新歌《Ghost Swing》來(lái)襲；全能音樂(lè)人關(guān)浩德和在《歌手》做了八年和聲的張石荻，分別帶來(lái)了近兩年的作品《Leave Me Alone》和《雨天》；而從音樂(lè)多樣性的角度，有阿朵和安達(dá)組合的民族音樂(lè)、劉美麟的國(guó)風(fēng)音樂(lè)《天下局》、許魏洲的重金屬搖滾風(fēng)《解毒》等，堪稱百花齊放。

制片人洪嘯表示：“《歌手》不是一檔垂類節(jié)目，所以《下一戰(zhàn)歌手》的意義是在于，這個(gè)舞臺(tái)可以讓觀眾去看到更多的風(fēng)格，更多類型的歌手們?！边@方舞臺(tái)的包容性和開(kāi)放性，讓其成為“華語(yǔ)樂(lè)壇新兵的練兵場(chǎng)”，用優(yōu)質(zhì)的音響、制作人、樂(lè)隊(duì)，最好的傳播渠道，為新生代音樂(lè)人打造最好的舞臺(tái)。對(duì)于音樂(lè)行業(yè)的未來(lái)，這樣的舞臺(tái)一定是多多益善。

尋回音綜價(jià)值，“三步走”到行業(yè)未來(lái)

也需要看到，《下一戰(zhàn)歌手》其實(shí)面對(duì)著不小的挑戰(zhàn)。一方面是同期音綜為數(shù)不少，外部競(jìng)爭(zhēng)存在壓力；另一方面，因?yàn)椴簧僖魳?lè)人相對(duì)缺乏流量，節(jié)目如何吸引觀眾，更好地實(shí)現(xiàn)音綜推人推歌的初心和價(jià)值，也是必須解答的難題。在這方面，《下一戰(zhàn)歌手》的“三步走”表現(xiàn)出內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)力。

第一步是專業(yè)性，此次音樂(lè)總監(jiān)梁翹柏回歸《歌手》已經(jīng)打造了多個(gè)驚喜，如《悟空》的古箏、《九個(gè)太陽(yáng)》的琵琶等細(xì)節(jié)的加入，都讓人耳目一新；而音樂(lè)人們也能更好地自我表達(dá)、打動(dòng)觀眾，汪峰點(diǎn)評(píng)康姆士樂(lè)隊(duì)時(shí)指出，他在副歌部分非常自然地有兩句沒(méi)有唱，而觀眾會(huì)為他唱這個(gè)旋律，“他們沒(méi)有把這個(gè)地方當(dāng)成一個(gè)競(jìng)技場(chǎng)，這就是一個(gè)非常舒服的舞臺(tái)。”

第二步是年輕化，無(wú)論是說(shuō)唱、國(guó)風(fēng)、搖滾等多垂類音樂(lè)的發(fā)力，還是以直播、全開(kāi)麥形式對(duì)年輕一代內(nèi)容需求的響應(yīng)，都讓節(jié)目獲得了更沉淀的認(rèn)知和認(rèn)同；同時(shí)，節(jié)目的賽制是由新聲歌手挑戰(zhàn)標(biāo)桿歌手，而觀眾對(duì)比二人表現(xiàn)選擇百分比進(jìn)行投票，這樣挑戰(zhàn)“大魔王”的故事也會(huì)讓年輕人更感興趣。

第三步是系統(tǒng)性，以《下一戰(zhàn)歌手》聯(lián)動(dòng)《歌手》，不但是以頭部音綜IP的傳播性助力新舞臺(tái)、整合資源協(xié)同，更通過(guò)這樣的模式建立起一個(gè)立體的人才培養(yǎng)通道，實(shí)現(xiàn)新生代造夢(mèng)的長(zhǎng)期渠道。也惟有如此，一檔節(jié)目才不會(huì)在播出后被迅速遺忘，從這里走出來(lái)的新人新歌，也會(huì)給觀眾留下更長(zhǎng)期的記憶。

《下一戰(zhàn)歌手》“栽樹(shù)”，未來(lái)的音樂(lè)行業(yè)“乘涼”，觀眾們終于看到，其實(shí)優(yōu)質(zhì)的華語(yǔ)音樂(lè)人沒(méi)有斷層，更非“后繼無(wú)人”，只是缺少這樣一個(gè)發(fā)現(xiàn)他們的舞臺(tái)，讓其真正綻放才華和熱愛(ài)；而對(duì)于節(jié)目來(lái)說(shuō)，除了踐行對(duì)行業(yè)的責(zé)任和價(jià)值，其發(fā)力推新的努力，也通過(guò)一個(gè)個(gè)舞臺(tái)的出圈獲得回報(bào)，真正喜歡好音樂(lè)、樂(lè)于發(fā)現(xiàn)新人的觀眾們已經(jīng)匯聚而來(lái)，重新在音綜中撿起音樂(lè)的價(jià)值，《下一戰(zhàn)歌手》證明了這種“回歸”的正確。