近年來，微短劇作為新興的視聽藝術(shù)形式，以其短小精悍、節(jié)奏明快、情節(jié)跌宕的特點(diǎn)吸引了大量的“網(wǎng)生代”。不同于長劇的長周期、慢節(jié)奏和高視角，微短劇以其獨(dú)特的下沉視角，迎合受眾品味，講述“草根”的故事。

從早期的“穿越”“玄幻”到現(xiàn)如今的都市“霸總”題材占據(jù)微短劇市場的半壁江山，我們可以發(fā)現(xiàn)，微短劇內(nèi)容題材創(chuàng)作的風(fēng)向和趨勢并非一成不變，究其根本，是對一個時(shí)代下的市場偏好和平臺流量的追尋和捕獲。

然而，在流量帶來的巨大誘惑下，部分制作機(jī)構(gòu)刻意以“霸總”等字眼吸睛引流，通過拜金、炫富等制造爽點(diǎn)，低俗、荒誕情節(jié)大行其道，諸多行業(yè)亂象由此產(chǎn)生。今年10月31日和11月22日，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司先后發(fā)布針對中老年題材和“霸總”題材微短劇的管理提示。這意味著，此類微短劇不能再憑流量偏好故意宣揚(yáng)拜金主義、重男輕女、婆媳矛盾等影響普通大眾價(jià)值觀的內(nèi)容。

這些管理提示的出臺，無疑為微短劇創(chuàng)作提供了明確的指導(dǎo)和規(guī)范，也對行業(yè)亂象背后折射出的浮躁社會風(fēng)氣撥亂反正。在部分“霸總”微短劇中，王子愛上灰姑娘的經(jīng)典橋段一定程度上滿足了觀眾對于浪漫愛情的美好幻想，然而，盲目崇拜那些坐擁無盡財(cái)富與權(quán)力的霸道總裁的完美形象，將勇敢堅(jiān)忍的灰姑娘描繪成在遇到困難時(shí)喪失主觀能動性，只能依賴“從天而降”的王子來救贖，這種“等靠要”的價(jià)值取向恰恰反映了一種過度扭曲的婚戀觀與價(jià)值觀。如果此類價(jià)值觀長期通過微短劇在社會上傳播，將對社會主流價(jià)值觀產(chǎn)生潛移默化的負(fù)面導(dǎo)向作用。

與此同時(shí)，我們也看到了以弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀為宗旨的正能量微短劇正在市場上嶄露頭角。如《逃出大英博物館》《我在長征路上開超市》等主旋律微短劇，通過講述具有鮮明時(shí)代精神和社會意義的故事，展現(xiàn)普通人在歷史進(jìn)程中的價(jià)值與貢獻(xiàn)，不僅符合現(xiàn)代人快節(jié)奏生活下的碎片化觀影需求，還能夠引發(fā)觀眾深度情感連接，傳遞積極向上的價(jià)值觀。

如何統(tǒng)籌好微短劇行業(yè)的發(fā)展和安全、活力和秩序，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容營造更加良好的創(chuàng)作環(huán)境？筆者認(rèn)為，還需要各級監(jiān)管部門與社會各方力量共同加強(qiáng)聯(lián)動，形成合力。

政府要進(jìn)一步加強(qiáng)監(jiān)管和引導(dǎo)，完善規(guī)則，綜合施策，持續(xù)推動“微短劇+”品牌的創(chuàng)建，引導(dǎo)市場分配機(jī)制由流量推廣向內(nèi)容創(chuàng)作傾斜；微短劇創(chuàng)作者們在追求商業(yè)利益的同時(shí)更應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作原則和藝術(shù)底線，以真實(shí)、感人的故事和深層次的文化內(nèi)涵打動人心，提升作品的社會價(jià)值。此外，觀眾審美水平的提高和需求的多樣化是推動內(nèi)容市場發(fā)展的關(guān)鍵因素，不斷涌現(xiàn)的優(yōu)質(zhì)微短劇便是滿足這些需求、推動市場進(jìn)步的重要力量。

作為文藝創(chuàng)作的新風(fēng)口，微短劇發(fā)展前景廣闊。只有堅(jiān)持向上、向善、向美的創(chuàng)作導(dǎo)向，才能在激烈的市場競爭中脫穎而出，跑出長賽道，贏得觀眾的認(rèn)可和支持。期待在監(jiān)管部門的積極引導(dǎo)和創(chuàng)作者們的共同努力下，微短劇行業(yè)能夠迎來更加繁榮和健康的發(fā)展，為觀眾提供更多優(yōu)秀的視聽作品。