萬(wàn)山紅遍 李可染 1964年

無(wú)盡江山入畫圖 李可染 1982年

　　“江山無(wú)盡——李可染的世界系列作品展（山水篇）”于12月5日在北京畫院美術(shù)館開幕，此次展覽是為了紀(jì)念李可染逝世25周年而舉辦，其代表了李可染的創(chuàng)作風(fēng)貌和藝術(shù)成就。

　　李可染是20世紀(jì)中國(guó)山水畫代表人物之一，其通過引西入中、融合中西，激活并發(fā)展豐富了山水畫的民族傳統(tǒng)，樹起了山水畫劃時(shí)代發(fā)展的一座豐碑。

　　據(jù)介紹，此次展覽作品主要源自2009年李可染家屬鄒佩珠捐贈(zèng)的山水畫精品以及國(guó)內(nèi)多家收藏機(jī)構(gòu)、個(gè)人借展的李可染不同時(shí)期的重要山水畫作品。集中展示了其從1943年至1989年間的山水精品70余幅，體現(xiàn)了其在山水畫上的突出成就。

　　同時(shí)，此次“山水篇”展作為自2010年北京畫院美術(shù)館推出的4個(gè)以人物、寫生、牧牛、書法為專題的系列展收官之作，對(duì)其藝術(shù)成就進(jìn)行了具有針對(duì)性的整理、研究和展示。

　　立體呈現(xiàn)李可染山水畫風(fēng)格演進(jìn)

　　此次展覽以時(shí)間為軸，以李可染在探索過程中重要的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)點(diǎn)，分為“傳統(tǒng)今朝”、“采一煉十”、“河山立傳”、“江山無(wú)盡”4個(gè)板塊，立體呈現(xiàn)了其山水畫風(fēng)格的演進(jìn)。

　　其中，“傳統(tǒng)今朝”單元展示了李可染少年時(shí)代至1953年期間，繼承古法、博取新知，致力于“打進(jìn)”傳統(tǒng)的早期作品。

　　而“采一煉十”是從60年代到70年代結(jié)束，其從“寫實(shí)”到“寫意”、從“寫生”到“創(chuàng)作”、從“寫境”到“造境”的轉(zhuǎn)變，完成了自身中國(guó)畫革新實(shí)踐，提煉升華為現(xiàn)代新意境的山水畫創(chuàng)作。

　　對(duì)于“河山立傳”單元，則突出展示了李可染創(chuàng)作的紅色主題作品，這一階段他的思考集中在“打出來”的基礎(chǔ)上，形成“為祖國(guó)河山立傳”的理念，并進(jìn)行了更富于概括力的創(chuàng)造。

　　與此同時(shí)，“江山無(wú)盡”單元展示的是李可染藝術(shù)全面繁榮時(shí)期精品，這些作品無(wú)不凸顯出山川渾厚、墨韻蒼茫的典型面貌，標(biāo)志著其創(chuàng)作的巔峰。

家家都在畫屏中 李可染 1954年

　　兩幅《萬(wàn)山紅遍》同時(shí)展出

　　除了各時(shí)期的代表力作，展覽還輔以北京畫院收藏的寫生稿、可染畫語(yǔ)錄、生活照片、影像資料等立體呈現(xiàn)李可染不斷踐行自己“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”的藝術(shù)道路。

　　特別值得一提的是，李可染于上世紀(jì)60年代創(chuàng)作了7幅《萬(wàn)山紅遍》，收藏于不同的單位，此次展出其中的兩幅。一幅來自家屬的捐贈(zèng)，一幅是北京畫院的收藏。其中，北京畫院收藏的一幅高136厘米，寬85厘米，與此相類的另一件《萬(wàn)山紅遍》曾在2012年保利春拍中拍得近3億的天價(jià)。

　　除此之外，為配合此次展覽的舉辦，一部回顧“李可染的世界系列作品展”的專題片《可染膽與魂》也在展廳循環(huán)播放。

　　專題片以2009年鄒佩珠及其家人向北京畫院捐贈(zèng)李可染數(shù)百幅作品這一令人感佩的義舉開篇，通過北京畫院美術(shù)館5年來舉辦的“李可染的世界”系列展覽，配合珍貴的可染先生生前影像資料和豐富的作品圖像，展示可染先生在人物、寫生、牧牛、書法、山水等諸多領(lǐng)域精進(jìn)探索的藝術(shù)人生。

　　此外，通過手機(jī)掃描作品標(biāo)簽下的二維碼可獲得導(dǎo)覽信息。展覽期間，主辦方還將舉辦相關(guān)的學(xué)術(shù)講座，邀請(qǐng)李可染之子、著名畫家李小可深層解讀其父在山水畫藝術(shù)的探索。

　　據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到2015年1月5日。

雨亦奇 李可染 1954年