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互聯(lián)網(wǎng)巨頭搶食數(shù)字博物館
圖為盧浮宮博物館官方網(wǎng)站上的《蒙娜麗莎》頁面。
來源:文匯報(bào) 作者:方翔
經(jīng)過3年多的籌備,上海中國畫院數(shù)字博物館近日正式上線。在數(shù)字化的今天,博物館、美術(shù)館的虛擬數(shù)字化已經(jīng)不是什么新聞。上海中國畫院數(shù)字博物館不僅以特殊的高科技手段通過高清圖片展示自成系列、數(shù)目龐大的院藏藏品,而且用戶可以通過“注冊”的功能,然后上傳自己的作品,請(qǐng)上海中國畫院的專家進(jìn)行點(diǎn)評(píng),實(shí)行互動(dòng)交流,著實(shí)讓人們眼前一亮。
數(shù)字博物館的發(fā)展,從最初僅僅是將收藏品數(shù)字化,到現(xiàn)在增加互動(dòng)交流功能,其對(duì)于人類社會(huì)的意義也在發(fā)生明顯的變化。
數(shù)字展館在全世界遍地開花
僅僅在20多年前,數(shù)字博物館似乎還是歐美發(fā)達(dá)國家大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“專利”。如今,數(shù)字博物館在全世界遍地開花。不少發(fā)展中國家也建立了各具特色的數(shù)字博物館。
美國的數(shù)字博物館建設(shè)領(lǐng)先于全球。有關(guān)資料顯示,1990年,美國國會(huì)圖書館啟動(dòng)“美國記憶”(American Memory)計(jì)劃,將圖書館內(nèi)的文獻(xiàn)、手稿、照片、錄音、影像等藏品進(jìn)行系統(tǒng)的數(shù)字化處理和存儲(chǔ),并編輯制作成系列的專題。1995年美國正式建成博物館互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng),將美國國內(nèi)諸多博物館的館藏信息數(shù)據(jù)庫納入網(wǎng)絡(luò)傳播系統(tǒng),使得博物館藏品的信息突破了時(shí)空的限制。
歐洲的數(shù)字博物館技術(shù)基本上也是在同一時(shí)間開始發(fā)源。從已披露的公開信息中得知,早在1994年,大英博物館就已經(jīng)著手建立多媒體館藏?cái)?shù)據(jù)庫,到了1997年,推出一個(gè)多媒體藏品查閱系統(tǒng),從2000年6月開始,觀眾可由大英博物館網(wǎng)站的訪問,獲取館藏5000件重要藏品的相關(guān)信息。而歐洲的另外一大博物館盧浮宮則在1995年,著手準(zhǔn)備開放官方網(wǎng)站。到了2004年,觀眾已能看到3.5萬件館內(nèi)公開展示的藏品以及13萬件庫藏繪畫作品。而亞洲的日本、印度、香港、臺(tái)灣等國家和地區(qū)的數(shù)字博物館的水平也十分高。
從中國內(nèi)地的情況來看,1998年8月,河南博物院網(wǎng)站第一次出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。1999年5月,國家文物局在河南博物院專門召開了博物館文物信息標(biāo)準(zhǔn)化研討會(huì)。從那以后,中國數(shù)字博物館的建設(shè)開始加快步伐,北京故宮博物院、國家博物館、上海博物館、成都博物院等越來越多的博物館開通了網(wǎng)上博物館,觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)參觀博物館。
博物館數(shù)字化是一回事,數(shù)字化博物館又是另一回事
博物館數(shù)字化是一回事,數(shù)字化博物館又是另外一回事。隨著越來越多的博物館擁有自己的網(wǎng)站,究竟如何使數(shù)字博物館的吸引力更大?讓更多的人通過網(wǎng)站了解博物館的藏品,并進(jìn)而能夠踏入實(shí)體博物館,已經(jīng)成為了各大博物館所關(guān)注的重心之一。
數(shù)字博物館的發(fā)展腳步,實(shí)際上與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展密不可分,特別是虛擬3D技術(shù)的出現(xiàn),已經(jīng)能夠讓博物館的參觀方式,從傳統(tǒng)的實(shí)地觀賞進(jìn)入虛擬用戶體驗(yàn)階段。線上結(jié)合線下的瀏覽方式,高科技的交互應(yīng)用,讓人們參觀博物館更加便捷。二維碼微信導(dǎo)覽功能,讓觀眾只要通過手機(jī),就能擁有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的“導(dǎo)覽者”。如國家博物館官方微信公眾平臺(tái)于2012年12月21日開通,之后在不到一年的時(shí)間,國家博物館官方微信訂閱人數(shù)已突破1.3萬,微信語音導(dǎo)覽信息查詢數(shù)量超過16.3萬。目前,國家博物館還開通了“微網(wǎng)站”,廣大觀眾還可借此獲取參觀、展覽和各種活動(dòng)的信息。
從上海的發(fā)展來看,中華藝術(shù)宮數(shù)字博物館是我國國內(nèi)首次實(shí)現(xiàn)并提供全場景虛擬瀏覽的博物館官方網(wǎng)站。據(jù)中華藝術(shù)宮相關(guān)人士介紹,在拍攝取景過程中,有關(guān)機(jī)構(gòu)對(duì)數(shù)據(jù)采集的精度和品質(zhì)作了深入研究,在遇到較低照度區(qū)的圖像采集模糊、無法展現(xiàn)展品細(xì)節(jié)這一技術(shù)難題時(shí),展覽場景數(shù)據(jù)采集特別按照區(qū)域內(nèi)不同照度分別采集后進(jìn)行拼合,將高反差的圖像進(jìn)行優(yōu)化,盡可能保證圖像的清晰細(xì)膩。此外,館方還按照館內(nèi)參觀路線,將參觀范圍內(nèi)的所有空間勾連起來,幾乎把實(shí)體中華藝術(shù)宮全部搬到了網(wǎng)上,觀眾可以循著參觀路線模擬在中華藝術(shù)宮的現(xiàn)場觀摩。中華藝術(shù)宮將高精度的圖像、全場景虛擬瀏覽以及大數(shù)據(jù)容量三大觀眾體驗(yàn)層面納入藝術(shù)史框架內(nèi),具備了成為真正意義上的“數(shù)字博物館”的基本要素。
從國外的技術(shù)來看,英國倫敦皮特里埃及文物博物館在創(chuàng)建藏品的3D影像和開發(fā)交互式3D技術(shù)方面走在世界的前列。皮特里埃及文物博物館有約8萬件藏品,是世界上陳列埃及文物最多的博物館之一。為吸引游客、增強(qiáng)游客的體驗(yàn)度,皮特里埃及文物博物館與倫敦大學(xué)學(xué)院合作,借助3D激光掃描技術(shù),制作出高品質(zhì)的3D藏品影像。博物館還將3D影像帶來的立體視覺效果與動(dòng)作識(shí)別技術(shù)相結(jié)合,力圖讓游客實(shí)現(xiàn)“不僅看得到,更能摸得到”的雙重體驗(yàn)。觀眾只要在手上佩戴特殊的裝備,既可以通過頭戴裝備看到3D影像,同時(shí)手上又可以感覺到這件物體的質(zhì)感。
多元交互信息借網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)博物館服務(wù)的智能化
許多互聯(lián)網(wǎng)巨頭雖然并不是藝術(shù)機(jī)構(gòu),但是依托強(qiáng)大的技術(shù)資源以及資金實(shí)力,通過合作的方式,讓數(shù)字博物館也成為了自身的重要組成部分。如谷歌于2012年4月宣布公布了一系列數(shù)據(jù),展現(xiàn)了谷歌“藝術(shù)計(jì)劃”的發(fā)展進(jìn)程。參與到這個(gè)計(jì)劃的藝術(shù)機(jī)構(gòu)遍布40多個(gè)國家和地區(qū);藝術(shù)門類由單一的繪畫作品拓展至紡織品、玻璃制品和陶瓷制品等多種門類。據(jù)谷歌透露,在這里,你可以細(xì)致入微地欣賞到世界級(jí)藝術(shù)作品,揣摩梵高在《向日葵》中的運(yùn)筆,研究司母戊方鼎上歲月的痕跡,探究臺(tái)北故宮博物館中的翠玉白菜的紋路,甚至進(jìn)入白宮,欣賞華盛頓和林肯的肖像……互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代虛擬博物館讓更多熱愛藝術(shù)的人不再受時(shí)空的限制欣賞藝術(shù)作品。
實(shí)際上,谷歌的“藝術(shù)計(jì)劃”的核心并不在于廣泛呈現(xiàn)藝術(shù)品,而是通過對(duì)于訪問的數(shù)據(jù)的分析,產(chǎn)生有價(jià)值的大數(shù)據(jù)資源。舉個(gè)例子來說,當(dāng)統(tǒng)計(jì)了用戶花在“藝術(shù)計(jì)劃”頁面觀賞某一博物館收藏的油畫的平均時(shí)間,就可以與其他數(shù)據(jù)進(jìn)行比較,發(fā)現(xiàn)當(dāng)前環(huán)境下,觀眾對(duì)于哪類藝術(shù)品更加有興趣,這對(duì)于博物館策展或者引進(jìn)相關(guān)展覽,會(huì)有非常大的參考價(jià)值。雖然在傳統(tǒng)意義上來說,博物館只是持有展品,但其本身也存儲(chǔ)了大量的與這些物品相關(guān)的用以吸引公眾的信息和數(shù)據(jù)。
根據(jù)國內(nèi)有關(guān)博物館在加入谷歌“藝術(shù)計(jì)劃”之后的數(shù)據(jù)監(jiān)測,其境外觀眾的訪問量大幅上升,這也在一定程度上會(huì)使得博物館的藏品能為更多的人所了解,吸引更多的觀眾前來實(shí)地訪問參觀。這對(duì)于博物館來說,是非常具有吸引力的。比如湖南省博物館加入谷歌“藝術(shù)計(jì)劃”之后,網(wǎng)站訪問量提升了175%,平均每次訪問的瀏覽量和持續(xù)訪問時(shí)間均有不同程度的提高。非中文訪問者數(shù)量更是得到顯著的提升,英文用戶是此前的4倍,日文用戶是以前的6倍,有將近半數(shù)的訪問者來自海外。
目前,我國已有博物館4165家,館藏文物約3505萬件,每年舉辦展覽約2萬多項(xiàng),接待觀眾人數(shù)達(dá)6億人次。如果從國內(nèi)的博物館現(xiàn)狀來看,這已經(jīng)是非??捎^了。但是如果置身于全球來看,這個(gè)數(shù)字還是有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展?jié)摿Α.?dāng)數(shù)字化引領(lǐng)世界各國的博物館能夠互聯(lián)互通,了解不同博物館的同類藝術(shù)品,將使得觀眾的參觀帶來革命性的變化。而對(duì)于博物館來說,則會(huì)使得其經(jīng)營以及布展發(fā)生劃時(shí)代的變革。
這種變革其實(shí)在海外的一些博物館中已經(jīng)開始出現(xiàn)。如在數(shù)字化手段的幫助下,威爾士國家博物館已經(jīng)開始嘗試“游擊展覽”,來證明他們并不需要花這么長時(shí)間來準(zhǔn)備一次專題陳列。數(shù)字化提供了“物、人、數(shù)據(jù)”三者之間的雙向多元信息交互通道,借助物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù),實(shí)現(xiàn)以人為中心的信息傳遞模式,從而實(shí)現(xiàn)博物館服務(wù)、保護(hù)和管理的智能化自動(dòng)控制與優(yōu)化。
實(shí)體博物館是數(shù)字博物館無法替代的
對(duì)于數(shù)字博物館的發(fā)展,很多人都擔(dān)心這是否會(huì)導(dǎo)致實(shí)體博物館被取代?對(duì)此,國內(nèi)一家博物館的館長表示,實(shí)體博物館是數(shù)字博物館無法替代的。首先,實(shí)體博物館蘊(yùn)含著個(gè)人記憶和集體記憶。其次,實(shí)體博物館為人們對(duì)未知事物探究提供了創(chuàng)造的源泉和動(dòng)力。從記憶這個(gè)層面來說,博物館就是一種“物證”,包含了很多人文的體驗(yàn)、感受及人類與大自然親近的渴望。從另一個(gè)層面來說,博物館有著創(chuàng)造性的功能,以博物館為載體的一些科研機(jī)構(gòu)及教育機(jī)構(gòu)就承擔(dān)了這種功能。這些都是數(shù)字博物館所無法取代的。
應(yīng)該說,公眾通過數(shù)字博物館了解藏品,從而被進(jìn)一步吸引去體驗(yàn)實(shí)體博物館,二者互動(dòng)成為不可阻擋的趨勢。從這個(gè)角度來說,數(shù)字博物館不僅僅是簡單地將實(shí)物“拷貝”到虛擬世界,更應(yīng)該是能夠引起觀眾共鳴、激發(fā)觀眾靈感和推動(dòng)創(chuàng)新的重要來源。通過數(shù)字博物館,人們不僅可以了解到豐富的館藏品,更為重要的是能夠?qū)τ谧约旱娜粘I睢⑴d趣愛好有更深的認(rèn)識(shí)。從這個(gè)角度來說,上海中國畫院數(shù)字博物館所設(shè)計(jì)的觀眾上傳自己的作品,請(qǐng)上海中國畫院的專家進(jìn)行點(diǎn)評(píng)這個(gè)互動(dòng)交流功能,頗具創(chuàng)意。
由此,我們可以大膽想象,今后的數(shù)字博物館會(huì)否有一個(gè)虛擬的主持人,其可以對(duì)于觀眾提出的各種問題進(jìn)行充分應(yīng)答交流。一個(gè)無法向觀眾提供多方位、多層次信息的數(shù)字博物館,是無法做到令觀眾滿意的。如果數(shù)字博物館能夠提供給觀眾“視覺的、感官的、娛樂的、社交的、學(xué)習(xí)的”等各種體驗(yàn),其所要表達(dá)的信息將會(huì)在各種各樣的教育方式中得到潛移默化的傳遞。
隨著移動(dòng)化時(shí)代的到來,數(shù)字博物館正從原先的電腦屏,開始走向“口袋”中。各類APP的出現(xiàn),使得原先基于瀏覽器的應(yīng)用,逐漸走向了手掌。紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館的APP,除了附帶各種語言的語音服務(wù),還能分享藏品并編輯相關(guān)感想發(fā)送到社交網(wǎng)絡(luò),這無疑是這款A(yù)PP的最大亮點(diǎn)。因?yàn)樵谏缃痪W(wǎng)絡(luò)上,很容易就一個(gè)話題形成熱點(diǎn),并可以通過交互的方式來形成意見領(lǐng)袖。
在互聯(lián)網(wǎng)上,人們將不再關(guān)注這些藝術(shù)品來自哪個(gè)機(jī)構(gòu)
現(xiàn)在,越來越多的海外機(jī)構(gòu)和學(xué)者關(guān)注數(shù)字化博物館的生存,越來越多的專著也開始出現(xiàn)。像美國史密森博物學(xué)院秘書長G·懷恩·克勞夫出版了名為《兩個(gè)世界的精華:數(shù)字時(shí)代的博物館、圖書館和檔案館》的電子著作,為史密森博物學(xué)院在藏品數(shù)字化、研究眾包化以及如何廣泛吸納公眾對(duì)藏品的闡釋等方面的發(fā)展指明了方向。其中有個(gè)觀點(diǎn)非常有意思:在云存儲(chǔ)中,大都會(huì)藝術(shù)博物館和史密森博物學(xué)院的藝術(shù)品又有何區(qū)別呢?人們將不再關(guān)注這些藝術(shù)品來自哪個(gè)機(jī)構(gòu)。
這個(gè)觀點(diǎn)無疑提醒現(xiàn)在越來越多進(jìn)行數(shù)字化的機(jī)構(gòu),如果僅僅是為了數(shù)字化而數(shù)字化,其結(jié)果就是當(dāng)你花費(fèi)了大量的人力、物力和財(cái)力,將自己的收藏放到網(wǎng)上,你也許將你的潛在觀眾拒之在了門外。數(shù)字博物館之間的競爭,一定是軟實(shí)力的競爭,這就是與觀眾的互動(dòng)以及對(duì)于觀眾的引導(dǎo),這肯定不是機(jī)器能夠做到的,需要相互之間的交流。從這個(gè)角度來說,未來的數(shù)字博物館的發(fā)展,肯定要重新回到“人”的角度,特別是依托人類特有的思維方式進(jìn)行溝通,以此贏得更多人的關(guān)注。
“數(shù)字化”微笑
想欣賞盧浮宮博物館的“鎮(zhèn)館之寶”,達(dá)芬奇創(chuàng)作的油畫《蒙娜麗莎》,不必隔著層層人群和厚厚的防彈玻璃踮腳張望,只需要瀏覽盧浮宮官方網(wǎng)站,就可以以數(shù)字高清格式查看這幅名作的各個(gè)局部,乃至畫面表面的紋路也纖毫畢現(xiàn)。
近年來,數(shù)字博物館在全球蔚然成風(fēng)。通過特殊的高科技手段,無數(shù)的觀眾能夠通過互聯(lián)網(wǎng)看到藝術(shù)品的高清畫面。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:互聯(lián)網(wǎng)巨頭 數(shù)字博物館