新版首演之夜，王安憶談話劇《長恨歌》——好作品還需時(shí)間慢慢沉淀

　　來源：文匯報(bào)

　　距離原版本最后一次上演已經(jīng)8年，作家王安憶獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品《長恨歌》再次走上話劇舞臺。昨晚，歷時(shí)3個(gè)小時(shí)的《長恨歌》謝幕之時(shí)，作家王安憶成為全場焦點(diǎn)。人們對她的到來，報(bào)以經(jīng)久不息的掌聲，還有一些人對她繼發(fā)布會現(xiàn)身后再度出現(xiàn)在劇場感覺意外：這可不就是那位連自己出版新書都不見得愿意為之站臺的女作家！

　　咫尺之遙的舞臺是個(gè)別樣的世界

　　多年來，王安憶一直保持著本色：不說不愿說的話，不出席沒興趣的場合，好就說好，不好也直言不諱。昨天，當(dāng)該劇導(dǎo)演蘇樂慈請她到臺上來時(shí)，她直接表達(dá)了心中的感受。她表示，《長恨歌》能再次回到舞臺，實(shí)在是件非常讓人高興的事，“雖然這已不是我第一遍看她，但看到自己筆下的人物能活在舞臺上，心里依然非常激動”。與此同時(shí)，王安憶也對記者表示，好作品必須經(jīng)得起時(shí)間的沉淀，等今年5月份編劇趙耀民從加拿大回來時(shí)，一定要“抓”住他將劇本再改改?！堕L恨歌》修改的余地還很大，需要繼續(xù)磨。

　　8年來，觀眾換過一撥又一撥，《長恨歌》在小說之外，分別以話劇、電影、電視、繪本的方式被反復(fù)表現(xiàn)。然而，對原著者來說，這個(gè)從舞臺上跑出來的“孩子”，既熟悉又陌生，是新朋友又是舊相識，是今事又是過往，仿佛從頭寫又仿佛再次讀。王安憶談及，話劇作出了非常忠于原著的創(chuàng)作，并且增加了頗多的喜劇色彩，而以喜寫悲是編劇趙耀民進(jìn)行的頗具意味的二度創(chuàng)作。這得到了王安憶的贊賞：“這么一來起到了很好的劇場效果，使這么一個(gè)悲劇不顯得沉悶；而以喜來寫悲更顯張力，這是改編成功的部分。”

　　有意思的是，在王安憶小說《長恨歌》結(jié)尾和話劇結(jié)尾都提到了鴿子。舞臺上，王琦瑤被害，大幕落下，“鴿子照常從波濤連綿的屋頂飛過，花開花落。”這是旁白的聲音。鴿子飛翔在城市上空，它們是見證者；誰又能說鴿子飛來飛去，每天在固定的地方畫圈，不是帶有一些絕望呢？在小說《長恨歌》里，散落著許多這般意味無窮的描寫，趙耀民曾經(jīng)說，王安憶是用一肚子的浪漫主義創(chuàng)造了一個(gè)世俗的世界。這些，對小說來說是翅膀，對話劇改編卻是難題。

　　“怎樣把言外之意做出戲來，編劇和導(dǎo)演都盡力了。”王安憶表示，“就像一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆萊特，我不敢說目前呈現(xiàn)的王琦瑤就是我心中的王琦瑤，但至少這個(gè)人物是站住的。她或許是蘇導(dǎo)的王琦瑤，又或許是趙耀民的王琦瑤。其實(shí)，我并不十分在意它有沒有完全地體現(xiàn)了我的小說，我的小說哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)在舞臺上立住了，我已足夠高興。”

　　王安憶鐘愛戲劇是圈里出了名的。在劇場邂逅她的幾率極高，她對戲劇那種小女孩般的憧憬和喜愛，多半來源于她的父親。很多人知道作家王安憶的母親是作家茹志鵑，但很少人知道她的父親王嘯平先生就是上海人藝的著名導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過話劇《白毛女》《杜鵑山》，并且把《霓虹燈下的哨兵》第一次搬上了上海的話劇舞臺。“我對劇場不陌生，小時(shí)候，父親常領(lǐng)我去劇場，他工作的時(shí)候，我就四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也有不少演員會到家里來玩，一起暢談。”年幼時(shí)的耳濡目染，讓王安憶始終對舞臺充滿感情。她說：“我非常關(guān)心話劇《長恨歌》的排演和演出，這是因?yàn)槲曳浅Ｏ矏畚枧_，我覺得舞臺和我只是咫尺之遙，可它就已經(jīng)是一個(gè)別樣的世界?！堕L恨歌》寫于20年前，當(dāng)時(shí)的情景已成惘然，后來的生活覆蓋了它。話劇又將它推到我的跟前，真是一個(gè)奇妙的相逢。”

　　這一版的遺憾是丟失了一些“樸素”

　　《長恨歌》的出現(xiàn)，來自于一段流言的存在——一個(gè)選美小姐出身的女人，死于非命。王安憶透露：“寫《長恨歌》的時(shí)候，我只是感性地被她的故事所吸引，她的意義是在事后去回想的。有人問我，年輕時(shí)候的王琦瑤有沒有夢想，我當(dāng)時(shí)斷然回答，沒有夢想，她只有現(xiàn)實(shí)。后來我又想起這個(gè)問題，我依然堅(jiān)持她沒有夢想。只是，隨著生活的進(jìn)程，現(xiàn)實(shí)越來越變得像一場夢，她就成了夢中人，最后的結(jié)局就是夢醒。”

　　對于王琦瑤的扮演者張璐，王安憶給予了肯定。“她的進(jìn)步是非常非常大的，8年前我的一個(gè)日本戲劇界朋友來看戲，看到張璐的表演覺得她太年輕了。他說，在日本，寧愿選一個(gè)年紀(jì)大的演員來演年輕的角色，這樣更有把握。但是，隨著時(shí)間的流逝，我看到了年輕演員的成長。如今的王琦瑤比8年前好得多。”

　　一場繁華上海的遺恨和舊夢，是被王安憶一點(diǎn)一點(diǎn)用非常日常的素材“堆砌”出來的。“樸素”是她反復(fù)跟記者強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)字。如果說有遺憾的話，她認(rèn)為這一版丟失了一些“樸素”。但是，長恨不正在于“有些我們無法控制的變化在發(fā)生著嗎”，對于有人說小說回避了許多現(xiàn)實(shí)社會中的重大歷史事件，王安憶不認(rèn)同。她說：“歷史的面目不是由若干重大事件構(gòu)成的，歷史是日復(fù)一日、點(diǎn)點(diǎn)滴滴生活的演變。我是個(gè)寫小說的，不是歷史學(xué)家也不是社會學(xué)家，小說這種藝術(shù)形式就應(yīng)該表現(xiàn)日常生活。在這方面，話劇唯有比小說走得更徹底一些，這是話劇本身的特質(zhì)決定的。”

　　每天早晨寫作，下午閱讀，晚上休息。王安憶就喜歡這樣的日常生活，也愛著舞臺上的不平常。這如同一個(gè)硬幣的兩面，如同她這個(gè)人，似乎是難以言盡的。在《長恨歌》再度演出的發(fā)布會上，有記者問她：“這一版與此前那一版相比發(fā)生了哪些變化？”王安憶的尖銳瞬間爆發(fā)，她說：“為什么非得關(guān)注變化？好的作品只需隨著時(shí)間慢慢沉淀，我們對時(shí)間的態(tài)度為什么變得那么急促？我是寫小說的人，我認(rèn)為文學(xué)追求的正是那些永恒不變的東西。”記者 陳熙涵