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詩人之驕子 畫家之寵兒 ——略說中國題畫詩

2015年07月31日 10:37 | 作者:劉繼才 | 來源:中國藝術(shù)報
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空谷幽蘭  吳昌碩

空谷幽蘭 吳昌碩

題畫詩文:

當(dāng)門人必閔,所以處空谷。

眾草各自春,寒香報幽獨。

 

  題畫詩是中國特有的文化瑰寶。這枝藝苑的奇葩,從誕生那天起,就是詩與畫交叉的產(chǎn)物。如果把它比作音樂,則是詩與畫的二重奏。這首特制的歌曲,既有詩的韻律,又有畫的光彩。如果將它比作舞蹈,則是配合默契的雙人舞。畫的線條是跳動的舞姿,詩的文字,則是畫境的升華。題寫于畫卷上的詩,融詩、書、畫于一體,既富詩情畫意,又有筆韻書趣,是具有中華民族豐富文化內(nèi)蘊的國粹,因而被稱為“詩人之驕子,畫家之寵兒” 。

 

  中國題畫詩源遠流長。如果從六朝時期算起,已有近兩千年歷史。但從遠古繪畫產(chǎn)生的年代看,題畫詩濫觴的年代當(dāng)更早。據(jù)《晉書》載,晉太康二年(281)汲郡人不準(zhǔn)(人名)盜掘魏襄王(318 - 296)墳?zāi)梗弥駮鴶?shù)十車,共75篇,其中就有“《圖詩》一篇,畫贊之屬也” 。 ( 《晉書》卷五一《束皙傳》 )而畫贊,就是早期一種題畫詩。但是,由于年代的久遠和種種人為的因素,有題詩的壁畫或畫卷多已散佚殆盡?,F(xiàn)存最早、畫面有題詩的當(dāng)是北宋趙佶的《蠟梅山禽圖》 。

 

  題畫詩,顧名思義,是一種以畫為題而作的詩。它又有狹義、廣義之別和自題、他題之分。自題畫詩,是指畫家寫于自己畫卷上的詩,如明代唐寅的《李端端落籍圖》 。他題畫詩則是指詩人或畫家為別人畫所題的詩,如清代金農(nóng)的《題趙承旨〈采菱圖〉 》 。

 

菜根香  李苦禪

菜根香 李苦禪

題畫詩文:

金陵大賣瓢兒菜,兩文銅鈿飽一餐。

老夫袖中腕無力,寫向畫中圖里看。

 

  題畫詩曾是統(tǒng)治階級政治教化的工具。后來隨著政治色彩的淡化而變成文人自抒懷抱、展現(xiàn)才藝,并用作相互酬贈的文藝作品,發(fā)揮了廣泛的交際功能。明清以后,又成為市場上交易的商品而具有經(jīng)濟價值。在評賞、辨識古畫上,題畫詩更具有特殊的功能。如著名畫家謝稚柳就曾根據(jù)蘇軾的題畫詩《王維吳道子畫》中的描寫,推斷出王維的畫竹已“不再是雙勾敷彩,而是放筆撇出的寫形體” 。在古代真?zhèn)坞s陳的文化環(huán)境中,畫上的題畫詩更是鑒別古畫真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。此外,題畫詩還有不可忽視的愉悅功能,特別是現(xiàn)代社會,人們遠離于自然山水,忙碌于職場間,身心俱疲。倘若翻閱一下描繪山水田園的題畫詩,臥游那藝術(shù)化了的自然景觀,心情就會放松。這里有崇山峻嶺,茂林修竹;這里有淙淙流水,陣陣花香。徜徉在詩情畫意的小路上,就會忘記煩惱,一身輕松。

 

  題畫詩不僅具有社會功能,而且極具藝術(shù)價值。題畫詩較其他詩歌最突出的特點,就是詩情畫意。詩人借助畫家已有的畫境,再創(chuàng)造的藝術(shù)境界,不僅包含畫家所引發(fā)的創(chuàng)作興趣、靈感,而且常常把已然確定的畫境引入詩中,詩人加以闡釋和生發(fā),形成全新的藝術(shù)結(jié)晶,真正做到了“詩中有畫” 、“畫中有詩” 。題畫詩的審美價值,除了體現(xiàn)在其所特有的詩情畫意之藝術(shù)美外,還在于多方面地表現(xiàn)了自然之美。僅以山水、田園類題畫詩為例,特別是題寫于畫內(nèi)的山水詩,或描繪波瀾不驚、一碧萬頃的湖面,于心曠神怡之中觀賞靜態(tài)美;或描繪風(fēng)起云涌、白波若山的海水,于雄奇之中給人以壯觀美;或描繪云遮霧繞、層巒疊嶂的山景,于時隱時現(xiàn)之中領(lǐng)略朦朧美;或描繪平疇無際、風(fēng)光旖旎的田園,于閑適之中充溢著恬淡美;或描繪風(fēng)霜高潔、水落石出的林泉,于靜謐之中帶有飄逸美等等。

 

歸樵圖  陸儼少

歸樵圖 陸儼少

題畫詩文:

嶺上風(fēng)遠起,山間日暮時。

歸樵空自急,倚仗獨吟詩。

 

  題畫詩的藝術(shù)價值遠不止于此,題畫詩,無論是自題還是他題,都是詩人與畫家對話的產(chǎn)物,因此它對畫家和畫作的描寫哪怕是只言片語,都具有重要的認識和鑒賞價值。特別是自題畫詩,是畫家創(chuàng)作的內(nèi)心獨白,具有其他評論家不可替代的認識作用。在題畫詩中涉及繪畫的內(nèi)容很豐富,其中有對畫家生平際遇的描敘,有對畫作的鑒賞與品評,有對繪畫理論的闡釋,也有對不同畫家的畫作的比較、論析。這些題畫詩除了具有詩的情趣外,還為繪畫藝術(shù)鑒賞增添了感人的詩意形象。因此,如果我們把中國現(xiàn)存的全部題畫詩按年代編輯起來,那無疑將是一部以詩歌書寫的、色彩繽紛的中國繪畫藝術(shù)發(fā)展史。而書畫同源,畫史又與書史密不可分。中國題畫詩的發(fā)展史雖然不能等同中國書法藝術(shù)的發(fā)展史,但是自從題畫詩產(chǎn)生以后,題畫詩的書法藝術(shù)便與繪畫藝術(shù)的發(fā)展同步了。國畫大師陸儼少曾說: “畫畫的十分功夫,應(yīng)該是四分讀書,三分寫字,三分畫畫” ,這是因為“中國畫注重骨法用筆,一支毛筆,用好它必須經(jīng)過長期刻苦的訓(xùn)練,而寫字是訓(xùn)練用筆的最好方法,要做到使筆而不為筆使,要筆尖、筆肚、筆根都能用到,四面出鋒,起倒正側(cè),得心應(yīng)手,無不如志” ( 《學(xué)畫微言》 ,2008年6月25日《文匯報》 ) 。因此,對于中國畫而言,畫史與書史是密不可分的。我們從中國繪畫史上可以看到書法藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò),而從書寫題畫詩的書法中更可以看出書法藝術(shù)發(fā)展變化的軌跡。特別是某些現(xiàn)存于古代名畫上的題詩,無疑就是當(dāng)時書法藝術(shù)發(fā)展的一個縮影。從現(xiàn)存書寫于畫內(nèi)(含正面與背面)的題詩看,到了南宋,雖然畫上題詩已成風(fēng)氣,但現(xiàn)存的有題詩的畫作卻很少。金元之后,畫上題詩蔚然成風(fēng),及至明清兩代已達極盛,因而有大量畫內(nèi)題詩存在,其中的書法作品也是百家薈萃,書體異彩紛呈,是研究各朝代書法藝術(shù)的珍品。因此,現(xiàn)存于畫上的題詩,也是古人用筆書寫的、以實物形式出現(xiàn)的書法藝術(shù)史。

 

  題畫詩對龐大的詩歌家族而言,雖然只是一個小小的分支,但它卻是一座有待開發(fā)的藝術(shù)“富礦” 。自南宋以來,它開始進入研究者的視野。孫紹遠編輯的《聲畫集》不僅第一次匯集了唐宋的題畫名家,而且搜集了許多詩畫家文集中缺失的作品。清代的《御定歷代題畫詩類》既補充了許多詩人的個人文集,也增加了中國詩歌的總量。逯欽立先生所輯校的《先秦漢三國魏晉南北朝詩》 ,既在畫中尋詩,又把石刻題畫詩也盡收集中。因此,我們不僅可以為已經(jīng)編定的《全唐詩》 《全宋詞》 《全宋詩》 《全元散曲》 《全明詞》等補充新發(fā)現(xiàn)的題畫詩、詞、曲等,而且還能從題畫詩中發(fā)現(xiàn)許多史籍未載的書畫家。據(jù)粗略統(tǒng)計,僅從明、清兩代的自題畫詩、詞、曲中,新發(fā)現(xiàn)的畫家或畫人就不下百位。

 

宜男多子  黃山壽

宜男多子 黃山壽

題畫詩文:

前庭多種宜男草,后園亦栽多子榴,

最愛杜陵詩句好,積善滾滾生公侯。

 

  中國題畫詩從產(chǎn)生到發(fā)展,大致可分為六個階段,即:春秋戰(zhàn)國至秦漢的萌芽期;魏晉南北朝的生成期;隋唐五代的成熟期;兩宋、遼、金、元的發(fā)展期;明清的繁盛期;而近代延續(xù)了明清題畫詩的發(fā)展勢頭,并加以拓展,形成了題畫詩發(fā)展的新高峰,可稱為延展期。在反帝反封建的刀光劍影下誕生的題畫詩,如一面血染的軍旗飄揚在廣闊的海疆,輝映著出征的艦船;又如一曲高亢的戰(zhàn)歌,回蕩在彌漫硝煙的天空,呼喚著沉睡的人們。它以炫目的光彩和動人的旋律寫就夕陽下的輝煌。

 

秋風(fēng)紈扇圖  劉凌滄

秋風(fēng)紈扇圖 劉凌滄

題畫詩文:

秋來執(zhí)扇合收藏,何事佳人重感傷。

請把世情詳細看,大都誰不逐炎涼。

 

  然而時至現(xiàn)當(dāng)代,題畫詩卻日漸寥落。在許多大型畫展上,不僅很難見到畫家的題詩,而且更難覓詩人的墨跡。 “寵兒”已不再受寵,“驕子”似也不受待見。長此以往,中國題畫詩的傳承頗堪憂慮。著名國畫大師劉海粟曾說過: “一個畫家如若不懂得做詩,不會題畫,便是個啞巴畫家,等于半個美人。 ”著名藝術(shù)家徐復(fù)觀也指出: “畫出一幅畫,更用一首詩將此心靈、意境,詠嘆出來;再加上與繪畫相通的書法,把它寫在畫面空白的地方,使三者相互映發(fā),這豈非由詩畫在形式上的融合,而得到藝術(shù)上更大的豐富與圓成嗎? ”因此,在傳統(tǒng)的中國畫詩、書、畫三大要素中,詩是畫之魂,書是畫之骨。所以歷代名畫家,都十分重視詩與書。藝術(shù)巨匠齊白石就曾說: “我的詩第一,字第二,印第三,畫第四。 ”但其實際情況并非如此。他們之所以這樣說,無非是要強調(diào)詩、書對繪畫之重要和表明自己追求畫品之高雅。

 

漢苑圖  溥儒

漢苑圖 溥儒

題畫詩文:

六朝蕭寺入寒云,有客登臨望夕變。

隔澗遠聞三峽水,憑欄應(yīng)見蜀江分。

 

  讓我們發(fā)揚中國畫及其題詩藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng),不斷造就大批詩、書、畫三絕的藝術(shù)家,使中國題畫詩后繼有人,薪火相傳。只要我們倍加珍視中國題畫詩這份寶貴的文化遺產(chǎn),并且保護和傳承的措施有力,就有理由相信,隨著時代的前進,題畫詩的發(fā)展空間也會不斷拓展。它不但不會消亡,而且將會以多姿多彩的面貌出現(xiàn)在藝壇上,永遠熠熠生輝!

 

山靜日長  黃賓虹

山靜日長 黃賓虹

題畫詩文:

山斷開平野,河回殺急流。登臨須向夕,風(fēng)雨更宜秋。

急急后飛雁,翩翩不下鷗。晚舟猶小待,暮雀已深投。

 

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:詩人 畫家 中國 題畫詩 自題畫詩

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