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云泥之別的畫家與畫匠

2015年08月28日 10:20 | 作者:傅瑪麗 | 來源:北京商報
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著名畫家吳冠中作品

著名畫家吳冠中作品

 

  吳冠中曾說:“畫家走到藝術家的很少,大部分是畫匠,可以發(fā)表作品,為了名利,忙于生存,已經不做學問了,像大家那樣下苦功夫的人越來越少。”正如吳冠中所說,當代畫壇的確畫匠頻出而畫家寥寥。說到畫匠與畫家的區(qū)別,其實不難理解。畫匠掌握一定的繪畫技法,作品成套路,而畫家則在不斷地寫生中完成創(chuàng)作,使得作品不脫離生活又高于生活。

 

  繪畫首先是一門專業(yè)技能,講究技法,但會畫畫的人并不能稱之為畫家。畫家不但能夠全面地掌握繪畫技術,而且要有鮮明獨特的藝術風格,只會畫畫而沒有創(chuàng)作的只能稱之為畫匠。“用最通俗易懂的話來形容,畫匠就好像一臺復印機。”中國書法家協(xié)會會員、畫家張志國說,“掌握了簡單的繪畫技巧,臨摹名家作品,沒有創(chuàng)造力,作品大多是為了迎合市場而產生,這就是畫匠。現在的畫壇有大批畫匠,畫的畫兒都好像一個模子刻出來的。比如,時下市場上牡丹圖銷量好,一批畫匠都在畫牡丹,而每一朵牡丹都長一個樣子。這樣的作品既沒有創(chuàng)造力,也沒有生命力。”

 

  美術界曾流行過“讀書無用”論,但回溯過往,中國古代的文人學者,大都是通才。他們往往既是著名的書畫家,又是偉大的文學家。他們既能運用視覺藝術表達情感,也能將思想訴諸文字。“一個繪畫大家一定要有極高的文化素養(yǎng),這也是區(qū)別畫家與畫匠的重要特質。還拿牡丹舉例,畫家可以用獨特的視角,通過不斷地觀察,將一朵牡丹花呈現出不同的姿態(tài),讓人看后耳目一新。”張志國說。

 

  有人說,齊白石是從畫匠到畫家的典范,張志國并不同意這個觀點。“齊白石是一代巨匠,與這里說的畫匠不是一個層級。他畫蝦,會親自養(yǎng)蝦,長時間觀察它的動態(tài)行為,他的畫貼近生活,達到了一般人達不到的境界。”張志國自幼習畫,對當代畫壇也頗為了解,他說,據他觀察還沒有哪一位畫匠能完成到大師的蛻變。“很多畫匠的文化很低,文化修養(yǎng)是藝術的根基,沒有文化怎么能成為一個大家。”

 

  是什么使得畫匠充斥當代畫壇?其中重要的原因是市場導向。有畫家就曾表示,不按照要求畫的畫不容易賣出好價錢。畫家所謂的要求便是市場的需要。畫家尚且如此,畫匠就更得按套路出牌。

 

  除了市場因素之外,很多人把學習書畫當做升學的捷徑,甚至是謀生的手段,這也使得他們不能純粹地去創(chuàng)作。南京師范大學美術學院教授、博士生導師陳傳席表示:“現在,很多孩子為了升學,去學習素描和色彩,而這些是西方油畫的基礎。黃賓虹、齊白石都沒有學過素描和色彩,他們很長時間在學文學和書法。書法和文學在青少年時學習是最具有優(yōu)勢的,有人稱之為‘童子功’,但現在很多畫畫的人沒有這種‘童子功’?,F代人不讀詩了,也不學理論了,學點技術趕緊去畫畫,二十多歲就可以把畫兒畫得很好,這都只能是畫匠。以前的畫家是到60歲才見苗頭,到了90歲達到一定境界。而現在中國的畫家從40歲開始,水平就下降了。”

 

  藝術批評家、策展人朱其同樣認為,讀書對于畫家來說非常重要,“真正在行業(yè)內受到肯定、在藝術史上留下地位的畫家,肯定是學識淵博之人。除了少數天才憑感覺能夠畫得好之外,缺乏文史閱讀、文化修養(yǎng)的人,技術再好也只能歸于二流”。吳冠中就曾直言:“如今所謂的畫家多得不得了,但好的畫家又太少。其中的原因,就是因為很多畫家文化水平不高,沒有思想,沒有內涵。這樣的人,可以稱他為畫匠、畫工、畫師,但不是真正意義上的畫家。因為在我看來,他是美盲,不懂得審美,對美的理解很狹窄。”北京商報記者 傅瑪麗

 

 

編輯:邢賀揚

關鍵詞:畫家 畫匠 繪畫 美術界 當代畫壇 市場因素

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