著名畫(huà)家吳冠中作品

　　吳冠中曾說(shuō)：“畫(huà)家走到藝術(shù)家的很少，大部分是畫(huà)匠，可以發(fā)表作品，為了名利，忙于生存，已經(jīng)不做學(xué)問(wèn)了，像大家那樣下苦功夫的人越來(lái)越少。”正如吳冠中所說(shuō)，當(dāng)代畫(huà)壇的確畫(huà)匠頻出而畫(huà)家寥寥。說(shuō)到畫(huà)匠與畫(huà)家的區(qū)別，其實(shí)不難理解。畫(huà)匠掌握一定的繪畫(huà)技法，作品成套路，而畫(huà)家則在不斷地寫(xiě)生中完成創(chuàng)作，使得作品不脫離生活又高于生活。

　　繪畫(huà)首先是一門(mén)專(zhuān)業(yè)技能，講究技法，但會(huì)畫(huà)畫(huà)的人并不能稱之為畫(huà)家。畫(huà)家不但能夠全面地掌握繪畫(huà)技術(shù)，而且要有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，只會(huì)畫(huà)畫(huà)而沒(méi)有創(chuàng)作的只能稱之為畫(huà)匠。“用最通俗易懂的話來(lái)形容，畫(huà)匠就好像一臺(tái)復(fù)印機(jī)。”中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、畫(huà)家張志國(guó)說(shuō)，“掌握了簡(jiǎn)單的繪畫(huà)技巧，臨摹名家作品，沒(méi)有創(chuàng)造力，作品大多是為了迎合市場(chǎng)而產(chǎn)生，這就是畫(huà)匠?，F(xiàn)在的畫(huà)壇有大批畫(huà)匠，畫(huà)的畫(huà)兒都好像一個(gè)模子刻出來(lái)的。比如，時(shí)下市場(chǎng)上牡丹圖銷(xiāo)量好，一批畫(huà)匠都在畫(huà)牡丹，而每一朵牡丹都長(zhǎng)一個(gè)樣子。這樣的作品既沒(méi)有創(chuàng)造力，也沒(méi)有生命力。”

　　美術(shù)界曾流行過(guò)“讀書(shū)無(wú)用”論，但回溯過(guò)往，中國(guó)古代的文人學(xué)者，大都是通才。他們往往既是著名的書(shū)畫(huà)家，又是偉大的文學(xué)家。他們既能運(yùn)用視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)情感，也能將思想訴諸文字。“一個(gè)繪畫(huà)大家一定要有極高的文化素養(yǎng)，這也是區(qū)別畫(huà)家與畫(huà)匠的重要特質(zhì)。還拿牡丹舉例，畫(huà)家可以用獨(dú)特的視角，通過(guò)不斷地觀察，將一朵牡丹花呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，讓人看后耳目一新。”張志國(guó)說(shuō)。

　　有人說(shuō)，齊白石是從畫(huà)匠到畫(huà)家的典范，張志國(guó)并不同意這個(gè)觀點(diǎn)。“齊白石是一代巨匠，與這里說(shuō)的畫(huà)匠不是一個(gè)層級(jí)。他畫(huà)蝦，會(huì)親自養(yǎng)蝦，長(zhǎng)時(shí)間觀察它的動(dòng)態(tài)行為，他的畫(huà)貼近生活，達(dá)到了一般人達(dá)不到的境界。”張志國(guó)自幼習(xí)畫(huà)，對(duì)當(dāng)代畫(huà)壇也頗為了解，他說(shuō)，據(jù)他觀察還沒(méi)有哪一位畫(huà)匠能完成到大師的蛻變。“很多畫(huà)匠的文化很低，文化修養(yǎng)是藝術(shù)的根基，沒(méi)有文化怎么能成為一個(gè)大家。”

　　是什么使得畫(huà)匠充斥當(dāng)代畫(huà)壇？其中重要的原因是市場(chǎng)導(dǎo)向。有畫(huà)家就曾表示，不按照要求畫(huà)的畫(huà)不容易賣(mài)出好價(jià)錢(qián)。畫(huà)家所謂的要求便是市場(chǎng)的需要。畫(huà)家尚且如此，畫(huà)匠就更得按套路出牌。

　　除了市場(chǎng)因素之外，很多人把學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)當(dāng)做升學(xué)的捷徑，甚至是謀生的手段，這也使得他們不能純粹地去創(chuàng)作。南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師陳傳席表示：“現(xiàn)在，很多孩子為了升學(xué)，去學(xué)習(xí)素描和色彩，而這些是西方油畫(huà)的基礎(chǔ)。黃賓虹、齊白石都沒(méi)有學(xué)過(guò)素描和色彩，他們很長(zhǎng)時(shí)間在學(xué)文學(xué)和書(shū)法。書(shū)法和文學(xué)在青少年時(shí)學(xué)習(xí)是最具有優(yōu)勢(shì)的，有人稱之為‘童子功’，但現(xiàn)在很多畫(huà)畫(huà)的人沒(méi)有這種‘童子功’?，F(xiàn)代人不讀詩(shī)了，也不學(xué)理論了，學(xué)點(diǎn)技術(shù)趕緊去畫(huà)畫(huà)，二十多歲就可以把畫(huà)兒畫(huà)得很好，這都只能是畫(huà)匠。以前的畫(huà)家是到60歲才見(jiàn)苗頭，到了90歲達(dá)到一定境界。而現(xiàn)在中國(guó)的畫(huà)家從40歲開(kāi)始，水平就下降了。”

　　藝術(shù)批評(píng)家、策展人朱其同樣認(rèn)為，讀書(shū)對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)非常重要，“真正在行業(yè)內(nèi)受到肯定、在藝術(shù)史上留下地位的畫(huà)家，肯定是學(xué)識(shí)淵博之人。除了少數(shù)天才憑感覺(jué)能夠畫(huà)得好之外，缺乏文史閱讀、文化修養(yǎng)的人，技術(shù)再好也只能歸于二流”。吳冠中就曾直言：“如今所謂的畫(huà)家多得不得了，但好的畫(huà)家又太少。其中的原因，就是因?yàn)楹芏喈?huà)家文化水平不高，沒(méi)有思想，沒(méi)有內(nèi)涵。這樣的人，可以稱他為畫(huà)匠、畫(huà)工、畫(huà)師，但不是真正意義上的畫(huà)家。因?yàn)樵谖铱磥?lái)，他是美盲，不懂得審美，對(duì)美的理解很狹窄。”北京商報(bào)記者 傅瑪麗