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李世濟:大師的影響
我今年82歲,從5歲學(xué)習(xí)京劇至今,從藝70余年,看戲、聽戲、演戲、教戲、評戲,深深體會到美學(xué)對于戲曲的深刻影響,懂得一點美學(xué)對于戲曲藝術(shù)工作者的重要性。
李世濟
1945年,12歲的時候,在一個偶然的場合,我見到了程硯秋先生,當(dāng)時就有人說我“長得跟程大師很像,何不認做干女兒”,就是這么一句玩笑話,反被大師嚴肅對待了。第二天,程先生專程帶著禮物來到了我們家,拜訪了我的父母。大師的突然造訪,對于我們這樣一個戲迷之家而言,算得上是天大的驚喜,對于程先生簡直是從心里頭尊敬得不知道怎么好,大人們趕緊叫我跪下給大師磕頭,就這樣我認了他做干爹,就這么確定了我們倆的父女關(guān)系。
從那以后,我開始正式、系統(tǒng)地隨程先生學(xué)京劇。然而拜高師為徒也并非輕松容易之事,一旦我偶爾忘詞或者唱錯,必定會遭干爹用紅木尺子打手板之苦。那時學(xué)藝非常的刻苦和努力,練習(xí)走腳步的時候,從夾紙,到頭上頂本,到頂碗,甚至到頭頂上換成一碗水,如此反復(fù)練習(xí)下來,一個禮拜就要走破一雙鞋。練習(xí)念玉堂春念白的時候,我把一張宣紙貼在墻上,靠嘴里頭勁頭,用唾沫星把宣紙給噴滿了才算停。
除了跟程先生學(xué),在程先生的安排下,我還要跟其他名師學(xué)習(xí)武戲、花旦、昆曲等等。在學(xué)習(xí)發(fā)揚程派藝術(shù)的同時,我曾問藝于梅蘭芳先生和馬連良先生。兩位先生在“美學(xué)”上的造詣深深吸引了我,他們對于“美”的自覺追求也深深影響了我。
梅先生不愧是大師,他深諳中華美學(xué)傳統(tǒng),并豐富發(fā)展了這一傳統(tǒng)。我跟隨梅蘭芳先生學(xué)戲,所學(xué)劇目包括《霸王別姬》、《貴妃醉酒》等等。跟梅先生學(xué)戲,我學(xué)到的不僅是一劇一曲,一招一式,更被他形神兼?zhèn)洌搶嵪嗌?,?nèi)外結(jié)合,無所不在的美所感染和引領(lǐng),他引領(lǐng)著我進入一個美的天堂,指導(dǎo)著我自覺思考美,追求美,塑造美。從一個手勢、一個眼神到一個身段、一句唱腔、一個字的發(fā)音吐字,梅先生都有美的講究,讓人無可挑剔。梅蘭芳無論演什么樣的人物,都能表現(xiàn)出人物特有的神韻,給人以特有的美感。翁偶虹曾說,梅先生“不止塑形,還要塑神”說的就是先生內(nèi)在的那種大美的氣質(zhì)。梅先生自己說:“中國的古典歌舞劇,和其他藝術(shù)形式一樣,是有其美學(xué)的基礎(chǔ)的。忽略了這一點,就會失去藝術(shù)上的光彩,不論劇中人是真瘋或者假瘋,在舞臺上的一切動作,都要顧到姿態(tài)上的美。”他的有個性、有特點的美學(xué)追求是對中國戲曲藝術(shù)的新貢獻。試想如果不是對美的主動追求與深入鉆研,他也不可能將《宇宙鋒》中的瘋女人演得那么到位那么美。
經(jīng)梅先生引薦,我曾加入馬連良劇團,與馬先生同臺演出,并得到他的教誨。吳小如談馬連良京劇藝術(shù)時曾稱《三娘教子》看得最過癮。那是我與馬先生常常合作的劇目。人們談起馬先生往往會提到他所講的“三白”:護領(lǐng)白,水袖白,靴子底白。其實馬先生演戲是處處講究、樣樣講究的,他的服裝、盔頭講究顏色、樣式的搭配,他在很早的時候就以中國山水畫作大幕,馬先生是懂得舞臺藝術(shù)美學(xué)的,精通服裝搭配,他一上臺就格外漂亮。馬先生的藍官衣、老斗衣最尋常又最不尋常,往往令人印象深刻,極為醒目。后來,我排戲、演戲,所有的服裝都請馬先生指導(dǎo)把關(guān),他給我的啟發(fā)甚多。
從我的成長經(jīng)歷看,美學(xué)根基對我的發(fā)展影響至深。不管是培養(yǎng)專門人才的戲曲學(xué)校還是綜合類大學(xué),都應(yīng)開設(shè)美學(xué)必修和選修課,也要重視對中、小學(xué)生進行“娃娃美學(xué)教育”,通過美育來提升民族的文化修養(yǎng)。
(李世濟為著名京劇表演藝術(shù)家,國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇代表性傳承人,第五、六、七、八、九屆全國政協(xié)委員、第十、十一、十二屆全國政協(xié)常委。)
編輯:邢賀揚
關(guān)鍵詞:李世濟 戲曲 美學(xué) 程硯秋 梅蘭芳 馬連良