臨宇山人收藏的宋元瓷器計有300多件，擬定在佳士得分三場釋出。作為2015年秋拍首場的選擇，佳士得依據(jù)宋代的窯口進行劃分，如耀州窯、鈞窯、哥 窯、景德鎮(zhèn)窯、定窯、磁州窯，并從上述重要窯口中挑出數(shù)件最具代表性的作品在首場拍賣中呈現(xiàn)。2015年12月2日上午10點半，全球的重要買家和古董商 都悉數(shù)到場。耀州與龍泉兩大青瓷名窯在本場均表現(xiàn)上佳，第一件耀州窯作品很快被知名古董商JJ.Lally收入囊中；接著一件南宋龍泉雙魚洗以70萬起 拍，被叫至185萬落槌。這時記者聽得身邊的一位客人小聲嘀咕：“并不算最特殊的作品，有如此價格，非常理想了。”隨后一件鈞瓷天藍釉紫斑小碗亮相，被推 高至530萬落槌，成為全場最高價拍品，據(jù)說購買者是來自中國大陸的古董商。緊隨其后的幾件鈞瓷立件雖不若預(yù)期，所幸都擦著低估價依次順利成交。據(jù)悉，本場一些器物進行過修復(fù)，使苛于品相的買家出手相對謹慎。

也許最出乎預(yù)料的是本場明星拍品哥窯葵口盤的流標。為這件作品造勢，佳士得可謂花費心機，作為重要標的，無論是財力還是物力都在所不辭，黯然出局的結(jié)果不僅令拍賣行大惑不解，也讓很多高古瓷的行家大跌眼鏡，之前他們還 信心滿滿寄希望這件瓷器可以為宋瓷樹立一個標桿。不少人戲稱該拍品從起拍到流標的過程為“拍場黑色三分鐘”！殊不知早在11年前，這件作品曾拍出一千萬人 民幣的天價，如果以通貨膨脹的比例來計算，十一年后的今天以4000萬港元估出3倍多的增幅似在情理之中。然而流標儼然成為事實。有人不理解：這件作品并 無明顯的缺陷，又是傳世品、流傳有序，且品相一流……究竟哪里出了問題？不僅藏家猜測紛紛，就連佳士得自自身也不知問題出在哪里。魏蔚（佳士得亞洲區(qū)總 裁）表示，此前對這件拍品感興趣的藏家非常多，對這件拍品的流標她也認為是最大的意外。

顯然不是藏家對哥窯瓷器審美的不認同，之前那么 多理想的成交結(jié)果已經(jīng)說明大家喜歡宋瓷。主流觀點之一認為估價有些偏高了，畢竟碗、盤不是立件，價位應(yīng)該定得低些。另一種觀點認為，與汝、官、鈞、定相 比，哥窯本身欠缺學(xué)術(shù)支撐。同樣被列為五大名窯之一，由于傳世品極少，理想的拍績并不多；其次，業(yè)內(nèi)對如何確定宋代哥窯的標準和鑒別特征尚存疑問，諸如窯 址尚未發(fā)現(xiàn)、燒造時間不祥都導(dǎo)致哥窯成為難解之謎。本次哥窯流標多多少少反應(yīng)了業(yè)界在哥窯上的分歧導(dǎo)致市場上的猶豫不決。

什么力量在助推宋瓷？

總體觀看臨宇山人專場拍賣，成交率非常好，僅有5件作品流標。但由于哥窯的意外流標，多多少少給后面的拍賣帶來了影響。后半截的成績明顯不如前半截。 “對于整個宋瓷的市場，雖然沒有起到強心劑的作用，卻給了宋瓷市場更多的關(guān)注?！惫哦?jīng)紀人陳先生分析道：“這場拍賣在我看來，有點生不逢時。眼下市場處 于不太理想的階段，如此成交結(jié)果，我已經(jīng)覺得很不錯了，與我預(yù)期中的差不多，雖然哥窯很遺憾地流拍了。但無論結(jié)果如何，佳士得在這個時間推出這樣一個宋瓷 收藏，讓更多的人開始關(guān)注到宋瓷，對整個宋瓷市場的激勵作用還是功不可沒的?！?/p>

調(diào)整市道下，與明清瓷器的逐年下行相比，宋瓷則是在越來越多的曝光。先是2012年4月香港蘇富比一場名為“天青寶色──日本珍藏北宋汝瓷”拍賣會，其 中一件北宋汝窯天青釉葵花洗以2.0786億港元的天價拍出，刷新了宋瓷拍賣的世界紀錄。2014年，蘇富比推出克拉克舊藏定窯大碗，以1.46億港元成 交令人矚目。數(shù)月前的2015春拍中，香港蘇富比再接再厲推出 “南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶”以1.1388億港元拍出。而香港佳士得幾乎在同一時間 段，一件估價僅為30——50萬港元的元\明哥窯盤亦爆冷以880萬港元的價位成交。包括本季香港佳士得再次展現(xiàn)眾多宋瓷，均引來市場的積極反映。

在曾志芬看來，人們會在這個時間點去關(guān)注宋瓷，答案已經(jīng)顯而易見：” 最主要就是資金的轉(zhuǎn)移。清朝太貴了，已經(jīng)頂?shù)教炝恕Ｓ袝r候真的很難下手。二十年以 前300萬的乾隆花瓶可以是很漂亮的了，而現(xiàn)在300萬休想買乾隆的，只能買到道光的。以前說清三代，后來變成清五代，現(xiàn)在要包括民國了。民國的東西居然 也很貴了。于是很多人開始往前看，這個是好事。所以我就告訴收藏家不要再看有清一代的瓷器了，可以把眼光看得遠一點。我剛?cè)胄械臅r候，如果給我的師傅們看 清代的東西，他們是會罵人的，因為在他們看 來那根本算不上是古董——時代太近了。所以我一直認為，收藏還是應(yīng)該回歸傳統(tǒng)的價值觀。我很高興現(xiàn)在很多人開始買宋瓷或者唐三彩，雖然是以前沒人要的。” 以其所言，玩膩了明清瓷的藏家，開始升級到了高古瓷。加之市場發(fā)展到今天，那些新進場的藏家儼然要面對高高在上的清代官窯，肯定沒法接受。如此一來，高古 瓷市場自然生機煥發(fā)。

常居日本的古董商胡先生也認為：宋瓷的市場只會越走越好，不會有大的起落?！耙酝?，無論是歐美還是中國的老行家，他們都 會遵守這個公認的價值框架——即清代的東西很多是仿前朝的，在價格上顯然不如早期作品。之所以前幾年會發(fā)生泡沫，是因為市場熱的時候，很多新貴陸續(xù)進場， 手里持了大量的貨幣又急著想要買東西，而永宣精品或者宋瓷哪里有那么多呢？日本藏家——臨宇山人一輩子收藏的宋瓷精品不過三百余件。顯而易見，量最多的當 然是清代的東西。所以清代的官窯價格猛增，甚至超過了明代永宣，也超過了宋代的瓷器。所以這已經(jīng)注定將來是要回調(diào)的，因為上述行為打破了歷史對其價值的判 斷，也打破了近百年來國際公認的中國古代藝術(shù)價值觀。所以從長期來看，為藝術(shù)史蓋棺定論的東西，其價格體系也應(yīng)該回歸到本位。雖然每個時代的審美會有些不 同，但古董的市場終究是藝術(shù)史為導(dǎo)向，這和當代藝術(shù)的大起大落是不同的?！?/p>

宋瓷的最大門檻：法律制約和出處

盡管明顯嗅到市場對宋瓷特殊青睞，但對于國際拍行來說，想組織一場宋瓷拍賣還是 非常有難度的。當問到曾志芬是否有計劃每年推出宋瓷的專場時，她也顯得不置可否：“從量來說，宋瓷在市場說是不少的，但是如果你要找一個典型的、精美的， 同時又是開門的，卻很難找到。香港的平臺需要繼續(xù)去維持一個較高的品位，必須是質(zhì)量高、來源清晰的我們才愿意去考慮，當然價錢也要合理。但是就目前而言，這樣的東西太難找了。臨宇山人也是談了很多年?！?/p>

曾志芬明確表示，選擇宋瓷首先是看稀有度，二是看是否有修補，三是看來源可靠。與明清瓷器不同，沒有明晰來源的宋瓷，佳士得是不會考慮的。“明清瓷器如果有著錄或出版，那可能是個加分項，因為大多數(shù)學(xué)者專家在此能夠達成一致意見。但是對于宋瓷來說，卻有更大的決定性。如果有沒有明晰來源，價位將有十多倍之差。而宋代的東西本來真假的爭議就很大，就算來源清晰，沒找到窯口又怎么辦？還是會有爭議？”記者想，此次哥窯的流標似乎也印證了買家對此疑慮多多。

除了國際拍行對宋瓷品質(zhì)、來源要求高，導(dǎo)致東西難以征集。另外一個原因，由于宋瓷傳世品極少，多是出土，所以大陸的拍賣行對其禁止上拍，這就給了宋瓷市場帶來更多的局限。因此業(yè)內(nèi)人士也 認為，包括限制上拍在內(nèi)的諸多門檻，會使宋瓷的市場雖然處在回升中，卻不會急速上升?！凹由纤未善焚|(zhì)參差不齊，不像清代官窯，只要是官窯，燒造水準相對平 均。如何挑宋瓷，對買家也是很大的考驗。以我預(yù)計，將來宋瓷的走向，兩極分化會加大。品質(zhì)好、來源清晰的宋瓷，因為質(zhì)疑少，加之拍賣行愿意推，會與一般普品宋瓷在價位上有天壤之別。”古董商陳先生分析道。