傅抱石先生和老舍先生是好朋友。他們相識(shí)始自抗戰(zhàn)的重慶時(shí)期。這種友誼一直延續(xù)到上世紀(jì)50年代。那時(shí)傅先生在南京主持江蘇美術(shù)學(xué)院和江蘇美協(xié)的工作，是南京畫派的領(lǐng)袖，也是中國美術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一，名氣很大，創(chuàng)作力旺盛，佳作不斷。傅抱石先生是全國人大代表，每年都到北京來開會(huì)。老舍先生總要盡地主之誼，邀請傅先生到家中來小坐，并一同下小館敘舊。他們之間的交往留下了不少美妙的故事。

舒乙

有一次，1953年秋，傅先生又到北京來，照舊被老舍先生請來家中作客，談話之中，突然老舍先生提到一張叫《桐蔭圖》的舊作。傅抱石先生吃了一驚，而且受了感動(dòng)。原來，這是一張傅先生自己最喜愛的畫。畫的是重慶金剛坡下的舊居，是他自己住了7年的老屋。屋子建在幾株高高的梧桐樹下。傅先生用他的大潑墨和多層次的豐富筆法將整個(gè)畫面布滿了梧桐枝葉，郁郁蔥蔥，生機(jī)盎然。樹蔭之下有一間小茅屋，窗極大，看得見屋內(nèi)有三個(gè)古裝人在賞畫，他們打開一軸畫彎身觀看，好像在熱烈地討論著。有趣的是，此畫是畫他自己和朋友們，雖然是古裝。當(dāng)時(shí)，郭沫若先生曾來此觀看傅抱石作畫，見有此圖，頗為欣賞，很想收藏，傅抱石竟然沒給。別看他們是非常好的朋友?？箲?zhàn)勝利后，傅先生將這張畫帶回南京，僅在每年春節(jié)時(shí)，拿出來懸掛幾天，然后又收起來，當(dāng)做最心愛的寶貝。

想不到，老舍先生也還記得這張畫，無意之中問了起來。傅抱石先生立刻受了感動(dòng)，連忙回答：“還在還在”。接下來老舍先生向他求畫，他允諾，并沒有多說什么。其實(shí)，他正在獨(dú)自醞釀一件大事。

回到南京，他將《桐蔭圖》找出來，鄭重其事地在綾子圈的左下方用毛筆字寫了一篇題跋，共計(jì)133個(gè)字，占四行，真正是一篇小文，將這幅圖的來龍去脈，敘述得清清楚楚，然后將此畫派專人抱到北京，贈(zèng)給了老舍先生和胡絜青夫人。

題跋是這么寫的：

“抗戰(zhàn)期間居重慶金剛坡下凡七載老屋一椽隱高樹中承友好往往降駕評覽囑作癸甲之間借以成圖或曰桐蔭或曰濃蔭皆讀畫景也此幀隨身最久偶偶品視亦無非回憶一番今秋在京舍予兄忽道及并囑經(jīng)營一圖蓋自郭老齋中曾觀拙筆屬致日撫奉法藏即乞與絜青夫人儷政一九五三年十一月廿六日南京記傅抱石”

這張畫上有傅抱石用篆字題寫的落款：“甲申二伏中揮汗抱石”。

甲申是1944年。從成圖到出手，中間已相隔近10年。

此圖的藝術(shù)價(jià)值在于它真正是一張當(dāng)代中國寫意畫，不完全寫實(shí)，有變形，和自然實(shí)物已大不相同，又不同于西洋風(fēng)景畫，它實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，又朦朧，還自然，既概括，又具體，要粗有粗，要細(xì)有細(xì)，恰好把大樹們的多葉多枝多層次多錯(cuò)落表現(xiàn)得淋漓盡致，恰如其分地表達(dá)了“桐蔭”，整體性極為完美，是風(fēng)景畫中的大突破者，先所未有。

而畫外的故事更是感人。中國古代文人的高貴品德在傅抱石先生身上表現(xiàn)得既自然，不留痕跡，又特別強(qiáng)烈，堪稱一例光輝典范。友誼高于一切，不講任何價(jià)錢，遠(yuǎn)離金錢，遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)利益，不沾一分錢，雖然送出的是一件無價(jià)之寶。

這個(gè)故事會(huì)給今天的畫家和書法家以多大的教育啊，絕不是技術(shù)和技巧，而是心，是情，是品格。

真是一面大鏡子。

它給了“金錢掛帥”以驚雷般的震撼，徹底顛覆它，擯棄它，蔑視它。

（作者系第九、十屆全國政協(xié)委員，題目為編者加。）