兩大原因造成近年藝術(shù)品成交不理想

在中國，過去藝術(shù)品市場大概是三分天下：約1/3是真正的收藏家因為愛好或者出于投資保值增值的需要而購買的；約1/3是藝術(shù)品行家、客商為了盈利而炒買炒 賣的；約1/3就是作為禮品送人的?，F(xiàn)在來看，以上三方面需求都受到嚴重影響，萎縮得比較厲害。真正收藏藝術(shù)品的人大多數(shù)是企業(yè)家，他們近年來的生意也不 太好，這樣的話就會收縮購買藝術(shù)品的數(shù)量，減少甚至不再開支。炒買炒賣藝術(shù)品的行家為了生存，當(dāng)然會繼續(xù)從事這個行業(yè)，但是他們的購買力很有限。一則他們 本身財力有限，二則他們很多人前幾年高價購買的藝術(shù)品現(xiàn)在賣不出去了，積壓的貨物不少，去庫存的壓力很大，根本沒多少流動資金投入到新的藝術(shù)品市場，所以 近年來以行家為主要購買力的普貨成交很不理想，原因就在這里。

今年以來中國股票市場的大起大落對藝術(shù)品市場的沖擊超乎想象，可以說是雪上加 霜。今年上半年中國股市大漲，許多原來參與藝術(shù)品投資的人把錢投資到股市去。但年中股市大跌，他們的錢又被套牢，根本拿不出多余的資金投入到藝術(shù)品市場中去，從而造成下半年藝術(shù)品市場缺乏資金、缺少人氣。

藝術(shù)品投資與股票房地產(chǎn)投資比肩

再從中國近二十多年的古董藝術(shù)品市場的運行軌跡來看，中國藝術(shù)品市場經(jīng)歷過幾個階段。1993年以前，中國古董藝術(shù)品沒有拍賣活動，只有通過各級國有的文物商店進行流通，文物商店享受政策保護獨 家經(jīng)營。古董藝術(shù)品價格不反映市場供求關(guān)系，買賣不活躍，這個時期正是收藏家的黃金時期。北京嘉德2015年秋季拍賣會上賣了1.7億元人民幣的李可染 《萬山紅遍》，是上個世紀七十年代李可染以80元人民幣賣給榮寶齋的。當(dāng)時的名畫家地位不高，賣畫還常常求人。記得幾年前，中國國家博物館研究館員朱萬章 博士，跟我說起二十世紀九十年代初期，他在廣東省博物館工作時，單位曾舉辦韓美林畫展。展覽結(jié)束后的一個晚上，韓美林請朱萬章吃宵夜，韓請求朱能不能發(fā)動 一些企業(yè)家、收藏家把展覽品買了，每幅畫兩三百塊錢。朱說很難。當(dāng)然，那個時代對于有眼光的收藏家來說的確是個收藏的黃金時代！

1994、1995年至2004年是中國古董藝術(shù)品市場的起飛時期，其主要標(biāo)志是一批藝術(shù)品拍賣公司出現(xiàn)，并嘗試開展各種形式的拍賣活動。這十年，正好是中國經(jīng)濟騰飛階段，經(jīng)濟的快速增長，民營企業(yè)的大力發(fā)展，為藝術(shù)品的交易提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。

2005年至2009年這五年，中國古董藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出爆發(fā)式發(fā)展，交易量大增，交易價格上漲幅度大，參與這個市場的新買家大量增多。藝術(shù)品投資儼然與股票投 資、房地產(chǎn)投資一起成為三足鼎立的投資管道之一，到了2010年和2011年，中國古董藝術(shù)品更是熱火朝天，量價齊升，若干拍品就是這個時期突破億元大關(guān) 的。

藝術(shù)品地區(qū)差價大，有漏可撿

為什么這兩年藝術(shù)品市場會井噴呢？一般認為，一個重要原因是市場流動性過剩。另外一個原因是 投資機構(gòu)十分看好中國藝術(shù)品市場，一批私募基金、公募基金殺入藝術(shù)品市場，一批批天價藝術(shù)品就是這些基金創(chuàng)造的。總之，2010一2011這兩年，是中國 古董藝術(shù)品市場二十多年來最火爆的兩年，用經(jīng)濟規(guī)律來解釋這兩年的藝術(shù)品市場，基本上是無法講清楚的。2012年—2015年，中國藝術(shù)品市場進入深度調(diào)整階段。

面對當(dāng)下的古董藝術(shù)品市場的深度調(diào)整的新形勢，怎么辦呢？什么時候才會走出谷底呢？所有藝術(shù)品市場的參與者都十分關(guān)心這一與自身利益攸關(guān)的問題。面對這樣的形勢，一方面是要擺正心態(tài)，放棄藝術(shù)品暴利的思想；另外一方面是要積極進取，主動接受挑戰(zhàn)。

藝 術(shù)品目前跌幅超過了預(yù)期，而且連跌四年了，這不正是大量入貨、撿大漏的時機嗎？美國著名投資家巴菲特曾說：在別人貪婪的時候我恐懼，在別人恐懼的時候我貪 婪！用在當(dāng)下中國的藝術(shù)品市場，不正是當(dāng)下大多數(shù)人不敢購買藝術(shù)品， 或者換言之大多數(shù)人目前對藝術(shù)品相當(dāng)恐懼了，這正是我們大量吸納的時候。有不少人認為，在目前信息及互聯(lián)網(wǎng)相當(dāng)發(fā)達的今天，藝術(shù)品不可能再有什么漏可撿。 我一向認為任何時候藝術(shù)品收藏都是機會，都有漏可撿，甚至有大漏可撿。

此話怎講？因為藝術(shù)品與其他商品不同，它的地區(qū)差價很大，就是說，本 地的藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)品一般較為受到本地收藏家或者本地博物館追捧，這就會造成我在外地購買可以用比較低廉的價格購買到本地的藝術(shù)品，如近二十多年來，廣 東一些藝術(shù)品行家在廣東購買的北方藝術(shù)家的作品拿到北京的拍賣公司出貨，又從海外和北方地區(qū)用比較低廉的價格買到廣東藝術(shù)家的作品拿回廣東高價出售，賺地 區(qū)差，這就是漏，而且我相信這個漏永遠存在。

古代書畫和陶瓷仍處價值洼地

收藏建議

另外，藝術(shù)品的漏可以從自己 的眼光撿到。例如，現(xiàn)在沒人追捧，沒有炒作的藝術(shù)品，你認為目前價格很低，將來一定升值。這方面的例子是很多的。例如，2005年前黃賓虹的作品價格非常 低，山水畫大約每平方尺不過兩萬元 。如果你買入他的作品，2005年后價格大幅上漲，每平方尺達到20萬一50萬元！你這不是撿大漏又是什么呢？至于玉器、陶瓷等藝術(shù)品，近十年的上升勢頭 強勁，必定超過房價的上漲幅度。目前對藝術(shù)品市場投資，普遍觀點認為，中國古代書畫和高古陶瓷應(yīng)該是價格洼地，目前價格太低，將來上漲的空間非常大。有些 行家包括一些畫廊，熱衷包裝或者購買當(dāng)代畫家的作品 ，因為一則保真，另一則價格不高，只要他將來出名，利潤一定可觀。如果你有眼光，也可以大量購進某些中青年藝術(shù)家的作品，或許是一個大漏啊。

警惕全能鑒定師

鑒定提醒

關(guān)于藝術(shù)品的鑒定問題，我想說的是，我們先要對鑒定者進行鑒別，讓什么樣的人去鑒定這件藝術(shù)品。

一 等鑒定師是人品好、正直而又身懷絕技、經(jīng)驗豐富的人，這種鑒定師可遇不可求。每個鑒定家都有自己的專長，不可能所有的藝術(shù)品他都能鑒別真?zhèn)?。如果說他是全 能的，那么這肯定是忽悠你的，千萬不可相信！例如，北京故宮博物院的專家一般來說，他們的專長是古董和古代書畫，因為他們對這一板塊接觸得多、研究得多， 所以他們對此的鑒定就有相當(dāng)?shù)臋?quán)威。

由于中國古董藝術(shù)品從古至今都是以目鑒為主、以經(jīng)驗為主，人為因素、主觀臆斷比較強，因此鑒定情況往往帶有很大的“模糊度”。對于這種 情況，我的建議是，一，對于初入行者要多做功課，多讀書，多逛博物館，見識多了，何愁不識貨呢？二，多請益人品好、鑒別能力強的專家，虛心拜其為師。三， 多看而少動，就是說對藝術(shù)品要敬畏，多去看看， 而不要隨便去買。即使自己喜歡的，也要多方論證，證明確是真跡后方去行動，買入收藏。四，擺正心態(tài)，面對現(xiàn)實。

（本文摘選《寶港藝志》，文章有刪減，作者：香港寶港拍賣行董事長、總裁 陳直言）