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張士超的鑰匙神奇在哪里?

2016年01月19日 10:15 | 作者:劉文俊 | 來(lái)源:新京報(bào)
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“張士超”的鑰匙其實(shí)并沒那么神奇。對(duì)于知識(shí)分子階層來(lái)說(shuō),這是一個(gè)非常有意思的“文化降維”喜劇。而對(duì)于大眾而言,當(dāng)中的文化潛臺(tái)詞,卻是“網(wǎng)絡(luò)神曲”原來(lái)也是可以由文化精英來(lái)締造的,只要你愿意降低身段做一些“降維”的嘗試。

1 “海派文化”幽默

一夜之間,大家都在觀摩《張士超你到底把我家鑰匙放在哪里了》。這原本只是一個(gè)業(yè)余合唱團(tuán)在音樂廳演出時(shí)的彩蛋,成為了“2016年首支神曲”!當(dāng)中玄機(jī)在于其剛好契合了“神曲”最大特征之一,強(qiáng)烈畫風(fēng)反差感。譬如《最炫民族風(fēng)》的反差在于“民族風(fēng)”與“廣場(chǎng)舞曲風(fēng)”的混搭;《小蘋果》的反差來(lái)源于兩個(gè)老男人與韓版少女風(fēng)舞曲的同框;而“張士超”的反差感營(yíng)造方式,更接近于《忐忑》,區(qū)別只在于,龔琳娜是以浮夸的演繹方式來(lái)做一段嚴(yán)肅的音樂表達(dá),而“張士超”的創(chuàng)作者金承志則是以嚴(yán)肅的音樂形式來(lái)對(duì)一件日常小事進(jìn)行夸張式的放大戲謔。

跟過(guò)往“接地氣”性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)神曲不同,這首歌的技術(shù)含量其實(shí)相當(dāng)之高,堪稱“如何用一首歌教你優(yōu)雅地、嚴(yán)肅地、裝逼地惡搞”。

以男女八聲部合唱形式,多重嚴(yán)肅形式層疊遞進(jìn),最終以史詩(shī)式的古典樂鋪陳,營(yíng)造了極其恢弘華麗的氣勢(shì),放了這么多大招,只為了記敘一件關(guān)于找鑰匙的日常生活瑣事!喜劇色彩濃郁的“魔性”,正是這一殺雞用牛刀,或者說(shuō)殺螞蟻用屠龍刀的行為,所放大出來(lái)的效果。

雖說(shuō)近年來(lái)也有著類似《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》主題曲和“鳳凰傳奇”的作品,希望通過(guò)“交響樂”這一“屠龍刀”進(jìn)行跨界包裝,但都沒有“張士超”這樣信手拈來(lái),詼諧自然。皆因“張士超”的創(chuàng)作者金承志本身是一名科班出身的專業(yè)作曲家、指揮家,所以我們?cè)谧髌防锫牭降脑S多涉獵甚廣的后現(xiàn)代流行元素——從“83版射雕”音樂的開場(chǎng)到昆汀西部電影風(fēng),到世界音樂風(fēng)的卡祖笛和“萬(wàn)?,斃麃啞钡氖ピ?,最后再來(lái)一記周杰倫的“牛仔很忙”,都能被他以舉重若輕的編曲技巧融匯其中。甚至歌詞中對(duì)室(基)友的吐槽,其語(yǔ)言刻畫也帶上了大學(xué)生,或是知識(shí)分子式戲謔的獨(dú)有觸感。

這種嘲諷惡搞的方式,其實(shí)就是伍迪·艾倫那種“紐約客”式的雅痞式幽默。而這樣一種雅痞式裝逼范,也正是“張士超”事件發(fā)生地上海的海派文化特色?!昂E晌幕钡挠哪?,是來(lái)源自外灘與弄堂之間的階層式反差,就像這首作品,最先開始流傳的地方不是廣場(chǎng),而是音樂廳。這個(gè)作品的“朋克性”,在于聽眾和表演者們已經(jīng)對(duì)前面的嚴(yán)肅古典樂形成默契時(shí),忽然插入了這么一出后現(xiàn)代流行性質(zhì)的惡搞,融入了如此多的Pop乃至Camp元素,但表現(xiàn)形式居然還是正兒八經(jīng)的Classical。

2 “文化降維”喜劇

對(duì)于知識(shí)分子階層來(lái)說(shuō),這是一個(gè)非常有意思的“文化降維”喜劇。而對(duì)于大眾而言,當(dāng)中的文化潛臺(tái)詞,卻是“網(wǎng)絡(luò)神曲”原來(lái)也是可以由文化精英來(lái)締造的,只要你愿意降低身段做一些“降維”的嘗試。

事實(shí)上,“張士超”的創(chuàng)作者金承志和表演者上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)所一直做的,也正是這樣一種“降維”和文化接地氣的工作。像這次作品首演的“雙城記”音樂會(huì),這樣的700人大型演出,他們每年舉行,中間還穿插幾場(chǎng)中小型講座。觀眾都是這6年來(lái)培養(yǎng)出來(lái)的古典樂死忠粉,最快13天可以賣光門票。合唱團(tuán)團(tuán)員中有學(xué)生、醫(yī)生、律師等,類似的合唱團(tuán)、乃至相似性質(zhì)的阿卡貝拉合唱團(tuán),在上海及周邊還有好多個(gè)。這也是整個(gè)上海古典音樂、爵士音樂等嚴(yán)肅音樂普及程度的一個(gè)縮影?!半p城記”所演繹的作品,不僅有傳統(tǒng)古典作品,還融匯了民族、爵士和實(shí)驗(yàn)先鋒元素,但聽眾們都可以接受,并且通過(guò)“張士超”這樣的流行性作品突破圈層,傳播到大眾層面。這不能不說(shuō),對(duì)于傳統(tǒng)精英眼中的流行文化是個(gè)極大的反諷。

“張士超”的鑰匙其實(shí)并沒那么神奇,然而值得思考的是,文化創(chuàng)作者們?cè)撊绾螐摹皬埵砍鄙砩先〗?jīng)——學(xué)會(huì)走出音樂廳,跟大眾的日常生活平和交流,既展現(xiàn)自己的種種優(yōu)雅高端之處,又能令自己的訴述方式更為妙趣橫生。

□郵差(樂評(píng)人)


編輯:劉文俊

關(guān)鍵詞:“張士超”的鑰匙

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