由凱倫·史密斯策劃的“喻體·幻像”于2015年12月12日在上海攝影藝術(shù)中心開幕，這個(gè)展覽是近期“顆粒到像素”對(duì)中國攝影發(fā)展史研究的延伸。展覽連接了時(shí)間和空間，將不同的意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)形式結(jié)合在一起，給予了人像攝影全新的解讀方式。

 何藩  Fan Ho  羅伯特· 雷肖像  Portrait of Robert Ray  1956

何藩  Fan Ho  攝影大師鄧雪峰  S.F. Dan-Master Photographer  1952

 馮君藍(lán)  Stanley Fung  被光照的微塵  Tiny Dust, Illuminated  2010

馮君藍(lán)  Stanley Fung  牧童大衛(wèi)  月夜  David, the Shepherd Boy  2010

蒙敏生  Meng Minsheng  香港風(fēng)華  Beauty  1960s

梁志和+黃志恒  Leung Chi Wo + Sara Wong  搔背脊的日本家庭主婦  Japanese Housewife Scratching Her Back  2010

梁志和+黃志恒  Leung Chi Wo + Sara Wong  有兩部照相機(jī)的攝影記者  Photojournalist With Two Cameras  2010

“喻體”一詞源于本次展覽所呈現(xiàn)的作品主題。在此，人物肖像并非個(gè)人身份的表達(dá)，而是作為喻體被賦予象征作用，即一種超越其自身個(gè)性或身份的表達(dá)。

“喻體?幻像”的靈感既嚴(yán)肅又俏皮。從1960年代各個(gè)時(shí)期直至今日，每一件作品中的人物都包含著令人熟悉的因素，不論是一種意識(shí)形態(tài)還是名人文化，精神冥想還是新聞報(bào)告。“喻體·幻像”所集合的影像，從何藩、蒙敏生、邱良、梁志和+黃志恒到馮君藍(lán)，都與香港有著深厚的淵源：他們不是生于香港，便是生活工作在這片土地上，而在他們的作品中這種聯(lián)系更為突出。他們鏡頭前的眾生皆是以各種方式承載信息的模特，是幾位非凡的有創(chuàng)造力的攝影師手中“意在言外的人物”。

這個(gè)展覽由5幅罕見的1950年代的人物肖像揭開序幕，這組作品是由一位或許是香港最負(fù)盛名和最受尊崇的攝影師何藩?jiǎng)?chuàng)作的。

十年之后，在香港電影業(yè)蓬勃發(fā)展的初期，邱良拍攝明星名流照片，這些現(xiàn)在看來依舊時(shí)髦鮮艷的照片，讓觀者聯(lián)想到香港的黃金年代。

與邱良同時(shí)期的出生于上海的蒙敏生在香港從事攝影期間仍然與他的社會(huì)主義根源保持親密的關(guān)系。今天，《擬革命》系列幾乎有種后現(xiàn)代的氛圍，暗示藝術(shù)家對(duì)祖國意識(shí)形態(tài)的有意效仿，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國主義精神以及對(duì)于革命情懷的個(gè)人承諾。

新世紀(jì)伊始，藝術(shù)家梁志和+黃志恒聯(lián)合創(chuàng)作的《今天我們尋回昨天遺失的他》系列，模仿和重塑不經(jīng)意間被相機(jī)捕捉入鏡的無名氏，將這些默默無聞的人物置于新畫面的中心位置。從時(shí)間和空間的語境中剝離，失卻了事件和文化的參照，人物的舉止儀態(tài)在今時(shí)今日的語境中被賦予了相當(dāng)不同的含義。

同為近期創(chuàng)作的作品《微塵圣像》系列中，駐臺(tái)北的藝術(shù)家馮君藍(lán)探索了人性的精神本質(zhì)。照片中永恒、神秘的氛圍營造出一種靜謐卻吸引的獨(dú)特魅力。