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陸小曼罕見創(chuàng)作山水畫長卷 四才子爭相題跋
陸小曼最愛沈周倪云林的山水
在取法歷代巨匠過程中,陸小曼最愛沈周、倪云林的山水。她擅長設(shè)色山水,畫風(fēng)近似清代王鑒一路,格調(diào)幽雅淡遠(yuǎn),潤澤秀麗,晚年則入蒼茫之境。
1930年,徐志摩為了把她引向他所期望的那條路——畫畫、寫文章,又讓陸小曼拜畫家賀天健為師。陸小曼潛心學(xué)畫,畫藝得到長足的進步。但第二年由于徐志摩的去世,陸小曼傷心欲絕,就停了一段時間。后來重又向賀天健請教畫藝,賀天健要陸小曼做到“三看”:一是要細(xì)看真山真水,二是要細(xì)看古今名畫,三是要細(xì)看自己的作品。所以,陸小曼的畫作中有很濃重的賀天健風(fēng)格。
徐志摩去世后,經(jīng)作家凌叔華介紹,陸小曼又向京派名家陳半丁學(xué)習(xí)花鳥,但因為病痛和思念,學(xué)學(xué)停停,但倒也入了花鳥畫的法門。在取法歷代巨匠過程中,陸小曼最愛沈周、倪云林的山水。她擅長設(shè)色山水,畫風(fēng)近似清代王鑒一路,格調(diào)幽雅淡遠(yuǎn),潤澤秀麗,晚年則入蒼茫之境。
陸小曼還參與了一些社會活動及畫展。1929年,她參與中國女子書畫會的籌備工作;1934年,她加入中國女子書畫會,成為該會最初的會員。1941年,陸小曼在大新公司(今上海第一百貨商店)樓上開個人畫展,展出作品有一百多幅。1949年7月,陸小曼有兩幅畫入選新中國第一次全國畫展;1955年3月,又有兩幅畫作入選第二次全國畫展;1956年,陸小曼入上海中國畫院,成為該院首批專業(yè)畫師;1959年,她還被全國美協(xié)評為“三八”紅旗手。
可惜的是,陸小曼創(chuàng)作一直不夠自覺,所以留傳下來的作品不是很多。正如她的老師劉海粟和賀天健說的,“她天分很高,但不夠勤奮”。據(jù)估計,目前世上留存的陸小曼畫作有百幅左右。這些畫作分別收藏在上海中國畫院、上海博物館、浙江博物館、海寧博物館及一些私人收藏者手中。新世紀(jì)以來,陸小曼的書畫作品,頻頻亮相于各大拍賣會,賣價不俗。
著名作家、收藏家董橋的散文集《故事》(作家出版社,2007年2月版)中,收錄了陸小曼的一幅畫作《晚渚輕煙》,望之山嶺疊翠、白云縹緲、臥松蒼勁、屋宇深藏,更有危崖聳立、溪水沉靜。董橋說此畫“尺幅不大而煙雨浩淼,深淺點染之間烘托出夢落瀟湘的文人滄桑”。既是鑒賞行家的斷語,更有古典情懷的流露。董橋特別欣賞陸小曼的畫,稱“碰到一幅要一幅”。
胡適評“拼得死功夫,自成真意趣”
“九·一八”事變前夕,為表達(dá)對祖國河山的熱愛,陸小曼破例畫起長卷。這幅畫不僅是陸小曼的早期嘔心之作,更可珍貴的是它的題跋,計有鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健諸人手筆。
在陸小曼所有畫作中,有一幅山水畫長卷最為著名。這幅畫作之所以著名,并不是因為其藝術(shù)水準(zhǔn)有多高,而是因為其畫本身見證了文人交往的風(fēng)雅往事。
據(jù)《陸小曼自述自畫》的序言交待,1931年“九·一八”事變前夕,日本人正步步窺伺入侵我國東北三省。陸小曼想通過畫山水寄托自己對祖國河山的熱愛,希望祖國河山不受到日本的踐踏,于是她卷起袖子,破例畫起長卷來了。這幅畫不僅是陸小曼的早期嘔心之作,更可珍貴的是它的題跋,計有鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健諸人手筆。
著名美學(xué)家鄧以蟄先以詩評價陸小曼畫作:“華亭端的是前身,綠帶陰濃翠帶醺,肯向溪深林密處,巖根分我半檐云。”著名學(xué)者胡適則在鄧以蟄后題詩曰:“畫山要看山,畫馬要看馬,閉門造云嵐,終算不得畫。小曼聰明人,莫走這條路,拼得死功夫,自成真意趣。小曼學(xué)畫不久,就作這山水大幅,功力可不?。∥沂遣欢嫷?,但我對于這一道卻有一點很固執(zhí)的意見,寫成韻語,博小曼一笑?!?/p>
著名社會活動家楊杏佛看到胡適說陸小曼作此畫是在“閉門造車”,認(rèn)為大大不妥,也在后面題跋道:“手底忽現(xiàn)桃花源,腦中自有云夢澤;造化游戲成溪山,莫將耳目為梏桎。小曼作畫,適之譏其閉門造車,不知天下事物,皆出意匠,過信經(jīng)驗,必為造化小兒所笑也。質(zhì)之適之,小曼、志摩以為何如?”陸小曼的老師賀天健也不同意胡適的看法,就緊跟著題了一首絕句:“東坡論畫鄙形似,懶瓚云山寫意多,摘得驪龍頷下物,何須粉本拓山阿?!?/p>
1931年11月19日,徐志摩把這張手卷隨帶在身,準(zhǔn)備到北京再請人加題,只因手卷放在鐵篋中,故物未殉人,成為徐志摩唯一的一件遺物。陸小曼一直保存著這幅珍貴的畫作,直到1965年病危前夕,才將它和梁啟超一副集字對聯(lián)交給徐志摩的一個親戚陳從周。后來,陳從周將梁啟超的對聯(lián)和陸小曼山水長卷捐給了浙江博物館。
編輯:陳佳
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