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對(duì)主流好萊塢電影美學(xué)的挑釁
善于取外號(hào)的中國人用親昵的“小李”來表達(dá)對(duì)萊昂納多的親近感,當(dāng)然是因?yàn)?998年的《泰坦尼克號(hào)》,那是小李下半生無從擺脫的偶像巨星榮耀,即使當(dāng)年他才二十多歲,即使此前此后他基本上在電影里都是演技派取向,然而全世界的八卦者兼影迷都樂意把他當(dāng)做偶像,一廂情愿地陪他長(zhǎng)跑。不情愿做偶像的小李,對(duì)于奧斯卡有著非同一般的執(zhí)念,縱觀其22年奧斯卡征戰(zhàn)史,從詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯、薩姆·門德斯到克林特·伊斯特伍德,一水的名導(dǎo)演加奧斯卡加持者,直到剛剛憑借《鳥人》飛上天的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多,終于一償夙愿。獲獎(jiǎng)之后的小李,其實(shí)可以稱之為老李了,完全可以放下包袱,節(jié)制從容地詮釋角色,誰讓萊昂納多·迪卡普里奧的皮囊優(yōu)異又合乎觀眾的眼緣呢。
《荒野獵人》,北美蠻荒西部原野,一個(gè)死里求生者格拉斯的復(fù)仇故事。小李用強(qiáng)悍堅(jiān)毅的方法派演技,不惜增肥毀形象,更在電影中與天、地、人斗,其苦無窮?!痘囊矮C人》的人物設(shè)定與凱文·科斯特納導(dǎo)演的《與狼共舞》有相似處,氣質(zhì)與黑澤明導(dǎo)演的《德爾蘇·烏扎拉》有一定的呼應(yīng),都是講人與自然的故事。
皮貨商人格拉斯娶了印第安女子,他的生活“不止眼前的茍且”,享受著一種杰克·倫敦筆下那種自如、愉悅的自然主義風(fēng)光與存在狀態(tài)。但是不同人群之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾,導(dǎo)致了一系列的仇殺、掠奪和拋棄,尤其是被熊襲擊后的格拉斯,不但親眼目睹兒子被殺,自己也被挖坑埋葬,人生徹底跌入低谷的他。在奧斯卡最佳攝影三連冠艾曼努爾·盧貝斯基的鏡頭下,“非人”的格拉斯向死而生,在泥濘和冰凍中爬行,林間狂風(fēng)、冰河湍流、遠(yuǎn)山雪崩、幻覺叢生,絕對(duì)死角的向死而生,用力過度的茹毛飲血,經(jīng)過一百種死法和一種活法,猶如張無忌一般回到人類社會(huì)的他,選擇了“文明人”講規(guī)矩的復(fù)仇。
《荒野獵人》不只對(duì)西部片和小李的夢(mèng)想加以利用,更是對(duì)主流好萊塢電影美學(xué)的挑釁?!栋⒎策_(dá)》以科幻形式重塑西部片,《荒野獵人》則以存在主義流浪史詩來解構(gòu)西部片,不要忘記了導(dǎo)演和攝影師的墨西哥電影人身份,從《地心引力》《鳥人》到《荒野獵人》,都是從邊緣向中心的回歸、靠近,從外太空墜落地球的宇航員、百老匯舞臺(tái)上孤獨(dú)的過氣明星和西部原野被拋棄的受傷者,特殊情境下弱勢(shì)的精英群體、不愿就此沉淪的夢(mèng)想求索者和無辜的命硬者,求生、正名和復(fù)仇的原動(dòng)力,是人類可貴的精神財(cái)富。 (云飛揚(yáng))
編輯:劉文俊
關(guān)鍵詞:主流好萊塢電影美學(xué) 《荒野獵人》 萊昂納多 “小李”