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國家美術(shù)藏品“保修”示范項(xiàng)目啟動

2016年07月22日 11:23 | 來源:南方都市報(bào)
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自紀(jì)錄片《我在故宮修文物》熱播以來,將科技與審美,巧智和耐心,古意與現(xiàn)代密切結(jié)合的文物修復(fù)獲得了全社會的追捧與點(diǎn)贊。事實(shí)上,對文物藝術(shù)藏品的保存修復(fù)是每個(gè)國家美術(shù)館、博物館的核心職能,一代代修復(fù)師窮畢生之力,在遠(yuǎn)離繁華的工作室里為藝術(shù)與文化把脈。


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修復(fù)后的靳尚誼名畫《瞿秋白》


中國美術(shù)館保存修復(fù)中心的專家等與修復(fù)中的館藏畫作合影


日前,由文化部、國家藝術(shù)基金資助,中國美術(shù)館主辦并實(shí)施的“國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)示范項(xiàng)目”在京啟動,并舉辦了圍繞國家美術(shù)藏品保存修復(fù)的國際研討會。來自世界各大專業(yè)機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者發(fā)表了精彩演講,內(nèi)容涉及文物藝術(shù)品修復(fù)的方方面面,展現(xiàn)了極高的科技含量和天才創(chuàng)意。

中國美術(shù)館館長吳為山表示,雖然各種精密儀器已能將分子、原子的構(gòu)成及其碰撞、分離、重構(gòu)等離分析得一清二楚,“但藝術(shù)作品中微妙的情感世界則是比分子、原子的變化更為復(fù)雜、更為細(xì)膩的。在會上,一些專家也結(jié)合實(shí)際對行內(nèi)公認(rèn)的一些經(jīng)典修復(fù)原則提出了挑戰(zhàn)或商榷。

“可逆性”是一個(gè)烏托邦?

文物修復(fù)理論的可逆原則、可識別原則、最少干預(yù)原則,這些原則在當(dāng)代文物修復(fù)領(lǐng)域被奉為圭臬。旅美學(xué)者、油畫修復(fù)專家司徒勇在研討會上卻提出質(zhì)疑。

司徒勇指出,“絕對意義上的可逆在現(xiàn)實(shí)中是無法完成的目標(biāo),任何修復(fù)都會留下后果?!痹谟彤嬓迯?fù)里,清洗是不可逆的。被清洗掉的物質(zhì),如老化的光油、塵垢等沒有辦法再放回畫作。用黏合劑滲透和加固色層的措施也是不可逆的。黏合劑一旦被材料吸收就無法被完全去除。甚至重新繃一塊畫布,或者僅僅調(diào)節(jié)畫布的張力,也會引起應(yīng)力的重新分布,影響日后龜裂的模式。在紙本修復(fù)里,漂白、除酸的過程也是不可逆的。

司徒勇以中國美術(shù)館館藏的靳尚誼名畫《瞿秋白》為例,認(rèn)為可逆性只是一個(gè)理想的烏托邦,在實(shí)踐里,修復(fù)師應(yīng)該追求更加實(shí)際的“可去除性”或“可再處理性”。

《瞿秋白》在完成之后沒有上過光,但在畫的過程里用過很多潤色光油。修復(fù)之前,畫作表面光澤不均勻,影響到了色彩、明暗和空間分布。畫家本人對修復(fù)的要求是,希望表面光澤統(tǒng)一,色彩更加飽和。用新的光油統(tǒng)一畫面光澤是一個(gè)不可逆的修復(fù)措施。司徒勇說:“出于審美的考慮以及提高日后清洗的安全性,我們還是選擇在畫面整體噴涂了一層乙醛樹脂光油。這是一種性能非常穩(wěn)定的光油,也解決了色層局部泛白的問題。畫家覺得很滿意?!?/p>

“修舊如舊”太籠統(tǒng)包容?

“修舊如舊”是如今國內(nèi)文物修復(fù)領(lǐng)域約定俗成的理念。

然而是什么“舊”?旅日學(xué)者、卷軸繪畫修復(fù)專家、中國藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師陸宗潤對此質(zhì)疑:當(dāng)下往回溯,直到作品初創(chuàng)的那一刻,整個(gè)時(shí)間跨度都可算為“舊”。“修舊如舊”的概念過于籠統(tǒng)包容,“究竟要回到哪個(gè)時(shí)期的‘舊’,在實(shí)際操作中存在歧義?!?/p>

修復(fù)不是為了回到五百年前的過去,而是為了作品再流傳五百年。在實(shí)際操作里,陸宗潤提出尋找作品當(dāng)下沒被污染的、最干凈的部分作為修復(fù)的“標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)”。把“標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)”周圍臟的顏色清洗掉,洗掉的是污,不是舊,從而保留了古色。

專訪中國美術(shù)館副研究員鄧鋒

要關(guān)注到美術(shù)藏品使用的每一個(gè)細(xì)節(jié)

記者:以中國美術(shù)館為例,目前有多少館藏需要修復(fù)?

鄧鋒:中國美術(shù)館大概有11萬件藏品,大概有百分之十的作品需要維護(hù)或者修復(fù),其中有一些需要完整的修復(fù)。

記者:中國美術(shù)館每年在館藏修復(fù)上有多大的投入?

鄧鋒:國家并沒有撥專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)。只是我們以前有一些專門的項(xiàng)目,比方說鄧拓捐贈古書畫修復(fù)專項(xiàng),會有一些相應(yīng)的費(fèi)用。自從鄧拓項(xiàng)目之后,我們就著手籌備中國美術(shù)館保存修復(fù)中心?,F(xiàn)在已經(jīng)形成了基本的框架,有傳統(tǒng)卷軸書畫的工作室,油畫的保存修復(fù)工作室。

記者:研討會上提到了美術(shù)館藏品的預(yù)防性保護(hù),在日常的藏品保管當(dāng)中,是否會存在一些問題,導(dǎo)致藏品受到損害?

鄧鋒:現(xiàn)在國內(nèi)各個(gè)新館,硬件一般來說還不錯(cuò),比方說庫房能達(dá)到很好的恒溫恒濕。藏品如果一直在庫房里,那沒有問題。但藏品不斷要展覽,這就涉及到運(yùn)輸、包裝等,每個(gè)環(huán)節(jié)都有可能對藏品產(chǎn)生損壞。

記者:在修復(fù)的過程里會用到很多高科技技術(shù),國內(nèi)在這方面是否能與國際上同步?

鄧鋒:這個(gè)要分類型。中國畫的修復(fù)我們自身有很好的傳統(tǒng),它的材料、包括它的創(chuàng)作的方式和裝裱的方式,都適宜沿用傳統(tǒng)的辦法。油畫本來是舶來品,西方在修復(fù)方面一定走在前面,我們很難同步,更多的是借鑒。我們的油畫修復(fù)工作室在材料、方法上都采用國外比較先進(jìn)的技術(shù),整個(gè)的工作流程上也按照國外行業(yè)內(nèi)通行的標(biāo)準(zhǔn)。

記者:國內(nèi)各大其他的美術(shù)館在藏品保護(hù)方面做得怎么樣?

鄧鋒:很多還沒有起步。保存修復(fù)的投入非常大,一方面需要空間的、硬件設(shè)備的投入,更重要的是需要人才儲備。國內(nèi)從事油畫修復(fù)這一塊的人才稀缺,近年才有少數(shù)的幾個(gè)人從國外留學(xué)回來。

編輯:陳佳

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