藝術(shù)市場兩極分化

雅集、沙龍，分別代表著東西方不同的文化傳播傳統(tǒng)，近年來，這樣體驗式的藝術(shù)活動在深圳方興未艾，除了傳統(tǒng)的清談雅集，還有不少創(chuàng)新的方式，比如藝術(shù)旅 游、藝術(shù)實踐等，力圖吸引普通中產(chǎn)家庭進入藝術(shù)欣賞和收藏的人群?！跋氵h益清——新畫網(wǎng)典范仲夏之集”正是在這樣的背景下推出的一場試水活動。

2014年下半年以來，隨著整體經(jīng)濟增速放緩，中國的藝術(shù)品市場呈現(xiàn)急劇下滑態(tài)勢，市場進入去泡沫化階段，水落石出，真正顯現(xiàn)出國內(nèi)藝術(shù)市場慘淡的真實現(xiàn) 狀。2015年國內(nèi)藝術(shù)品市場進入寒冬，2015年書畫市場釋放量為144751件，成功交易48730件拍品，共創(chuàng)收11311億元，同比下降 33.05%，環(huán)比下降了23.36%。雖然如此，億元拍品還是出人意料地重現(xiàn)市場。嘉德春拍潘天壽的《鷹石山花圖》起拍價6800萬元，最終以 2.7945億元成交，創(chuàng)其個人拍賣最高紀錄。2016年，藝術(shù)品市場出現(xiàn)觸底回升的態(tài)勢，書畫藝術(shù)品市場從高端藝術(shù)品收藏獨領(lǐng)風騷逐漸轉(zhuǎn)向高端收藏與大 眾消費并行的局面。

主辦方新畫網(wǎng)負責人馮韜告訴記者，目前的藝術(shù)品市場正處在一個調(diào)整階段，兩極分化的態(tài)勢明顯，一方面，收藏級的名家精品是藝術(shù)市場的硬通貨，價格持續(xù)上 漲，另一方面消費級的藝術(shù)品市場增長態(tài)勢良好，但位于中間層面的作品一直處在一種停滯狀態(tài)，甚至不升反降，這也讓業(yè)內(nèi)人士看到市場的轉(zhuǎn)向。馮韜說：“很多 人在這一階段只能無奈地等待市場回暖，但市場最終會走向哪里，其實很難說，這是一個大浪淘沙的過程。書畫市場的價格一方面受藝術(shù)規(guī)律的影響，另一方面則是 一個金融現(xiàn)象。過去那個不管什么作品普遍暴漲的階段，可能已經(jīng)一去不復返了，現(xiàn)在要用平常心來看待這個市場。同時，藝術(shù)品的消費趨向與人口結(jié)構(gòu)有關(guān)，下一 代的審美需求和上一代人已經(jīng)不同，這種不同產(chǎn)生了新的藝術(shù)需求。”

藝術(shù)消費投資與審美兼顧

對于馮韜所說的這種新的藝術(shù)需求，典范別院主人、收藏家李強有著切身體會。浸淫收藏界20多年的李強，最初從工藝美術(shù)作品進入收藏界，并逐漸擴展到其他領(lǐng) 域，他的身邊聚集著一批愛好收藏的朋友。對于藝術(shù)品，他們是一群捕風者。在這個藝術(shù)市場擠泡沫的階段，李強明顯地感受到風向的變化，以往那種追求大名頭、 大尺寸的收藏趨向正在發(fā)生改變，隨著市場逐漸回歸理性，收藏群體中的內(nèi)行也越來越多，“以往有些人連作品都不看，知道是誰畫的，有多大，就直接下單了?，F(xiàn) 在的收藏者則要認真看作品，研究一下作者，看自己喜不喜歡，適不適合自己?！?/p>

藝術(shù)品不再是一種純粹的金融產(chǎn)品，而是成為人們審美的對象，很多人購買藝術(shù)品不再單純?yōu)榱松?，同時也要兼顧欣賞。因此，在這次雅集活動中，李強挑選作品 的標準轉(zhuǎn)向小而精，小而雅，尋找大家買得起、物有所值的作品，他從畫家背景、作品藝術(shù)價值和市場接受度三方面考慮，參加雅集的五位藝術(shù)家都是學院畢業(yè)的實 力派畫家，年齡多在40歲左右，現(xiàn)場展出的大多是萬元以內(nèi)的作品?！按蠹疫M入藝術(shù)市場有一個學習的過程，我們希望通過這個活動，讓大家對藝術(shù)有一個新的體 驗，這些畫既能帶給收藏者美的欣賞，未來也有一定的升值空間?！?/p>

深圳藝術(shù)市場需要深耕

參加雅集的畫家陳濯非在關(guān)山月美術(shù)館連續(xù)三年參與“青春心印”青年工筆畫展覽的策劃工作，在他看來，這個市場是在2010年開始逐漸發(fā)生變化的。2008 年經(jīng)濟危機之后，藝術(shù)市場逐漸走高，到2013年是一個高峰，這兩年，高端藝術(shù)品市場回落，而青年藝術(shù)家的作品卻一直呈現(xiàn)上升趨勢。陳濯非介紹，第一屆 “青春心印”展覽的時候，那些青年藝術(shù)家的大幅作品大多幾千元，貴的也就萬元左右，而經(jīng)過三年，這些作品大多達到了幾萬元的價格，每年都有50%的漲幅。 而購買這些藝術(shù)品的客戶大多是70后、80后的中產(chǎn)家庭。陳濯非認為，這一方面源于收入的增加，另一方面，則是他們欣賞水平的提高，“他們與前輩藏家不 同，更多從自身的角度看待作品，一方面看這些作品的內(nèi)容題材和他們的生活是不是有聯(lián)系，另一方面，他們的審美也更加現(xiàn)代?！倍谶@個聲光電的喧囂時代，繪 畫要吸引眼球，也不再僅僅通過靜態(tài)的展覽，更多的人從生活方式入手，對繪畫的欣賞與香道、茶道、電影、旅游相結(jié)合，成為一種綜合性的欣賞，讓藝術(shù)進入生 活，不再是一句空洞的口號，而是有了更多實踐者。

深圳藝術(shù)夢想家機構(gòu)的創(chuàng)始人英子，近兩年都致力于藝術(shù)推廣。她身邊的收藏群體以企業(yè)家和高管為主，在藝術(shù)市場的低迷期，她把主要的精力放在市場培育上，采 用O2O線上線下結(jié)合的方式，先后推出了藝術(shù)夢想家、藝術(shù)下午茶、藝術(shù)超客等項目，圍繞市場和客戶的特點策劃、設(shè)計活動。她最近正在力推的藝術(shù)超客，就是 把影視、時尚、旅游等與藝術(shù)相結(jié)合，帶領(lǐng)客戶進入藝術(shù)情景，以跨界的方式推廣藝術(shù)。在她看來，深圳是全國購買力最強的城市，但這里的藝術(shù)市場還不成熟，需 要深耕與培育。而在低迷的市場環(huán)境中，反而醞釀著最活躍的藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)活動，自2015年以來，越來越多的藝術(shù)機構(gòu)，把精力放在市場培育上，雅集、沙龍 和各種創(chuàng)新藝術(shù)活動數(shù)量大大增加，他們在市場探索方面所做出的嘗試，帶領(lǐng)更多普通消費者進入藝術(shù)市場，為藝術(shù)市場帶來新的機遇。（梁瑛）