最近,一部進(jìn)口動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇《粉紅豬小妹》在獲得了較高收視率的同時(shí),也收獲了不錯(cuò)的口碑。

簡(jiǎn)單到有些單調(diào)的2D畫(huà)風(fēng),遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上精致的動(dòng)物造型,其取勝之處,不在形式,而在內(nèi)容。作品純樸不失童趣的內(nèi)容十分吸引人,以家庭故事為主要敘事主線的創(chuàng)作形式也讓人感覺(jué)到溫馨、有趣,對(duì)很多年輕父母來(lái)說(shuō),還頗具啟發(fā)意義。

無(wú)獨(dú)有偶,一部29年前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《山水情》這幾天也在朋友圈里刷了屏,這部1988年出品的水墨動(dòng)畫(huà),講述了生病的老琴師被漁家少年救起,后養(yǎng)病,教少年彈琴,將琴贈(zèng)予少年之后離去的動(dòng)人故事。整部創(chuàng)作沒(méi)有一句對(duì)白,但內(nèi)容感人,繪畫(huà)精良,一眸之間、一琴之聲,令人動(dòng)容,為品質(zhì)上乘的用心之作。

兩部作品之所以受到認(rèn)可,一個(gè)重要的原因,是在當(dāng)下很多藝術(shù)創(chuàng)作努力強(qiáng)化和追求形式包裝之時(shí),反其道而為之,重在以內(nèi)容取勝。

內(nèi)容與形式是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的兩方面,正如一件衣服的“里子”和“面子”,相輔相成,缺一不可。

但不知從何時(shí)起,一些作品在形式上的著力很多,內(nèi)容上卻略顯乏力。換言之,在“里子”和“面子”二者之間,過(guò)度強(qiáng)化了“面子”,卻忽視了先將“里子”做好。

這類現(xiàn)象在當(dāng)下的文化市場(chǎng)上已普遍存在。圖書(shū)架上,擺在顯眼位置的暢銷書(shū),往往被成功學(xué)、心靈雞湯、穿越玄幻類占據(jù),內(nèi)容枯燥重復(fù);電視里,各種穿幫、神劇層出不窮,抄襲屢見(jiàn)不鮮;書(shū)法界,一些人嘩眾取寵,醉心于形式上的創(chuàng)新,頭發(fā)書(shū)、人體書(shū)、倒立書(shū)……令人啼笑皆非。

緣何如此?細(xì)究起來(lái),原因很多。既有資本大量進(jìn)入,因逐利帶來(lái)的浮躁與功利,也有市場(chǎng)仍不完善帶來(lái)的生產(chǎn)與制作流程上的不盡如人意,更有創(chuàng)作者或疏于貼近生活,閉門(mén)造車,或忙于復(fù)制和照搬所謂國(guó)外經(jīng)驗(yàn)和模式而最終導(dǎo)致的“原材料”匱乏。

對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),內(nèi)容一定是創(chuàng)作之本。無(wú)數(shù)成功與失敗的作品已經(jīng)告訴我們,在經(jīng)歷了歲月流轉(zhuǎn)、技術(shù)更迭之后,真正流傳下來(lái)的,還是在內(nèi)容上打動(dòng)人心的好作品。過(guò)多形式上的雕琢與模仿,往往難以掩飾內(nèi)容創(chuàng)新的蒼白,如果講不好一個(gè)故事,再逼真、再酷炫的畫(huà)面也會(huì)讓人不知所云。同時(shí),好的形式也需要源頭活水,猶如裝盤(pán)華麗的食物,最后只是為了襯托美味入口之時(shí)的歡愉,而這源頭活水便是故事的內(nèi)容創(chuàng)作。

正如創(chuàng)作了無(wú)數(shù)經(jīng)典形象的迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室總裁安德魯曾說(shuō)過(guò)的,“我們首先考慮的是故事,設(shè)計(jì)出吸引人的形象,之后才會(huì)有好的結(jié)果,如果讓故事成為商業(yè)授權(quán)的奴隸,顛倒次序,觀眾一定能感覺(jué)得到?！?/p>

在做好“面子”的同時(shí),首先做好“里子”,把握好形式與內(nèi)容的主次關(guān)系,不盲目、不浮躁,潛心創(chuàng)作回饋受眾,才能得到受眾最真誠(chéng)的掌聲與認(rèn)可。這才是在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,所有藝術(shù)創(chuàng)作工作者最該秉持的原則。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2017年02月16日 17 版)