隨著近期《盜墓筆記》《太子妃升職記》等網(wǎng)絡(luò)劇熱播，網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)客觀存在良莠不齊、跟風(fēng)嚴(yán)重的現(xiàn)象已成業(yè)界共識(shí)。

在今年“兩會(huì)”上，“網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容和審查”也成為文藝界政協(xié)委員們分組討論中屢屢被提及的話題。深耕影視劇行業(yè)多年的許欽松、高滿堂、程蔚東、趙寶剛等人各有思考，從內(nèi)容主題、創(chuàng)作手法、審查制度等多個(gè)層面為網(wǎng)絡(luò)劇“把脈開方”。

監(jiān)管和鼓勵(lì)應(yīng)同時(shí)進(jìn)行

“網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)管既要把握好‘度，又要保護(hù)和激勵(lì)文化創(chuàng)造力和創(chuàng)新。”全國(guó)政協(xié)委員、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席許欽松在分組討論中率先將視線投向網(wǎng)絡(luò)劇的審查問(wèn)題。他認(rèn)為，為了網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，監(jiān)管和鼓勵(lì)應(yīng)并行。

“網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇的受眾群體不一樣，要注意保護(hù)創(chuàng)作者的想象力?！痹S欽松建議，只要不涉及重大歷史題材和政治題材，可以允許網(wǎng)絡(luò)劇有一定的表現(xiàn)和發(fā)揮空間。

解決網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)管難題，許欽松開出的方子是出臺(tái)一個(gè)比較細(xì)化的條文或法規(guī)。他認(rèn)為，目前對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇僅有監(jiān)管行為，缺少細(xì)化的管理?xiàng)l文，“應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的事前引導(dǎo)，重大項(xiàng)目應(yīng)提前介入，在創(chuàng)作和拍攝之前就充分考慮能否過(guò)審查關(guān)”。

高滿堂曾作為編劇參與創(chuàng)作了《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》等一系列深受許多觀眾喜愛(ài)的影視劇。他表示，支持相關(guān)政策的出臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)劇的審查標(biāo)準(zhǔn)在思想層面要統(tǒng)一，但其表現(xiàn)形式未必要一致。

“不能孩子要什么我們就給什么，作為家長(zhǎng)要有辨別能力。網(wǎng)絡(luò)劇就犯了類似這樣的錯(cuò)誤，年輕觀眾要什么就給他們什么，因此審查標(biāo)準(zhǔn)一致是一件好事?！备邼M堂解釋說(shuō)，但網(wǎng)絡(luò)劇作為獨(dú)特的藝術(shù)形式，應(yīng)維持生動(dòng)、活潑等適合青年人的特點(diǎn)，在形式上未必實(shí)行統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

提及近期不少網(wǎng)絡(luò)劇遭“下架”，知名導(dǎo)演趙寶剛在受訪時(shí)表示，“我本身也不是特別忠實(shí)的觀眾，看過(guò)一點(diǎn)，有的接受不了?！北蛔穯?wèn)哪個(gè)接受不了，趙寶剛笑著“點(diǎn)名”，“徒弟侶皓吉吉拍的《太子妃升職記》，我就接受不了。”

創(chuàng)作應(yīng)遵循理性、倫理和審美敘事原則

在網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作方面，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電視藝術(shù)界協(xié)會(huì)副主席程蔚東從專業(yè)研究者的角度，為本報(bào)記者獨(dú)家進(jìn)行了深度剖析與闡釋:“網(wǎng)絡(luò)劇作為一種藝術(shù)敘事方式，我們應(yīng)該歡呼它的到來(lái)?！背涛禆|認(rèn)為，科技發(fā)展影響著藝術(shù)形式的變化，從大銀幕到小熒屏，如今網(wǎng)絡(luò)劇作為一種新的藝術(shù)形式出現(xiàn)，對(duì)管理者來(lái)說(shuō)應(yīng)重視它，并學(xué)會(huì)以此實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳遞。

談及網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作應(yīng)遵循何種原則，程蔚東認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)劇是敘事藝術(shù)的范疇，也要遵循理性敘事、倫理敘事和審美敘事的原則?！熬巹　?dǎo)演需要對(duì)所反映的生活領(lǐng)域有清醒認(rèn)識(shí)和理性思考。就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)劇要講好完整故事、塑造立體的人物形象，所有好故事都有自己獨(dú)到的倫理敘事和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。”此外，網(wǎng)絡(luò)劇又有其獨(dú)特之處，比如觀眾的收視習(xí)慣不同，藝術(shù)規(guī)律也不同，細(xì)化到拍攝技巧、配音，甚至字幕都有其規(guī)律使然的處理方式，“這些是談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作和監(jiān)管審查的基礎(chǔ)”。

“盡管網(wǎng)絡(luò)劇方興未艾，但創(chuàng)作者們的思考和認(rèn)識(shí)應(yīng)該走在觀眾的前面。只要是藝術(shù)，都必須深入生活，雖然很多網(wǎng)劇是超離現(xiàn)實(shí)的，但這并沒(méi)有太大影響，吳承恩的《西游記》也是魔幻故事，但充滿了他對(duì)所處時(shí)代的生活感受;網(wǎng)絡(luò)劇喜歡‘穿越，但我覺(jué)得像《地心引力》，充滿了幻想，談的是未來(lái)，呼喚的是被高科技包圍的冰冷世界中所缺乏的溫暖。”程蔚東認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作題材可以放開手腳，但藝術(shù)家一定要從生活感受出發(fā)，成功的作品并不限于題材和時(shí)代，但一定會(huì)觸及當(dāng)下的“痛點(diǎn)”?！耙粋€(gè)具有永恒生命力的作品，往往既反映當(dāng)下，又能觸到人性深處永恒的情感，不論時(shí)間流逝了多少年，人們依然會(huì)被感動(dòng)?！?/p>

“現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、炒作IP (知識(shí)產(chǎn)權(quán))概念很正常，上世紀(jì)30年代也有很多這樣的通俗故事，從中也出現(xiàn)一批作家。網(wǎng)絡(luò)劇也是如此。大量的作品出現(xiàn)是好事，三五年乃至三五十年以后，相信網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域也會(huì)出現(xiàn)高滿堂這樣的編劇，馮小剛、陳凱歌這樣的導(dǎo)演。”程蔚東對(duì)此滿懷期待。（周 淵）