遼西燈會(huì)  周衛(wèi)

周衛(wèi)，是一位根植于遼寧黑土地，在遼寧乃至全國(guó)美術(shù)界都頗有影響的油畫(huà)家。在周衛(wèi)的油畫(huà)筆下，他更直接地用色彩去描繪，更集中地探詢民族精神世界，在他的整個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作中最精彩的畫(huà)作往往也是對(duì)民族精神的描繪。周衛(wèi)所要描繪的“文化感受”其實(shí)也就是他對(duì)民族精神的解讀。他的油畫(huà)無(wú)不標(biāo)示出特定的東北農(nóng)村生活氣息，還有那充滿地域色彩的鄉(xiāng)土人物，以及個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言，展示了東北特有的鄉(xiāng)村文化景觀。我愿意在這樣的層面上把周衛(wèi)的油畫(huà)作品看成是我們中華民族精神的形象展現(xiàn)。

細(xì)觀周衛(wèi)的油畫(huà)，一個(gè)沉甸甸、凝固的、渾厚的、恒定不變的文化實(shí)體以靜態(tài)的方式凸現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)實(shí)體就是所謂的“本土性油畫(huà)” 。也可以說(shuō)，周衛(wèi)利用幾十年的悠長(zhǎng)時(shí)序，從從容容地將“本土性油畫(huà)”作了空間性的展開(kāi)。何謂“本土性油畫(huà)” ？從本質(zhì)上講應(yīng)該是畫(huà)家用色彩表現(xiàn)地域性事物、人情、風(fēng)俗、民性等等，而且是指在這種地域文化養(yǎng)育下所形成的畫(huà)家的審美意識(shí)、主題思維以及處理題材的方式方法等等。

從文化角度來(lái)看周衛(wèi)的“本土性油畫(huà)” ，首先畫(huà)家對(duì)遼海文化即在遼寧地區(qū)流傳200多年的二人轉(zhuǎn)以及大秧歌和燈會(huì)在本質(zhì)、表現(xiàn)形式和存在形態(tài)上有準(zhǔn)確把握，這一點(diǎn)在周衛(wèi)的油畫(huà)中有很突出的體現(xiàn)。北方有正月十五鬧龍燈的民俗，喜歡火爆、吉祥，因此周衛(wèi)在《遼西燈會(huì)》中用了大量的黃色，并配置以綠，最具有遼寧民間文化的色彩，最能體現(xiàn)遼海文化的審美特征，因?yàn)榇笱砀璧男问奖旧砭陀写緲?、紅火、奔放、明快、潑辣的特點(diǎn)。不僅如此，畫(huà)家深入研究了中國(guó)北方民間的木版年畫(huà)，以及形形色色的民俗用品，并把民間色彩在油畫(huà)中得以很好地展現(xiàn)。

畫(huà)家周衛(wèi)所建構(gòu)的“本土性油畫(huà)”是從他創(chuàng)作主體的精神構(gòu)成、生活式樣等入手的。像《遼西燈會(huì)》 《龍燈之夜》等凸現(xiàn)出強(qiáng)烈的民間色彩，揭示出畫(huà)家從遼寧文化生態(tài)構(gòu)成和審美情感類型來(lái)畫(huà)遼寧民性、民風(fēng)和民俗，揭示出畫(huà)家在民間色彩及西方印象派色彩兩個(gè)元素中所進(jìn)行的梳理以及相伴而生的情感的審美升華，這是形成“本土性油畫(huà)”的關(guān)鍵。

《遼西燈會(huì)》是周衛(wèi)油畫(huà)中的經(jīng)典之作，畫(huà)家把油畫(huà)中古典的嚴(yán)謹(jǐn)法度與寫(xiě)意的自由個(gè)性結(jié)合在一起，色彩濃烈鮮艷，黃、紅、黑作為畫(huà)面的基調(diào)，沉著而優(yōu)美，畫(huà)出了燈會(huì)閃爍流動(dòng)的感覺(jué)，畫(huà)出了熙熙攘攘場(chǎng)面中的眾多人物神態(tài)，生動(dòng)而整體。畫(huà)家時(shí)時(shí)用心靈觸摸與感受民間文化的顫動(dòng)，他在描繪《遼西燈會(huì)》的過(guò)程中，也在細(xì)細(xì)地體味和揣摩其背后文化的含義。畫(huà)家用畫(huà)筆展示著自己鄉(xiāng)土那些難忘的風(fēng)俗習(xí)慣，這些民俗風(fēng)習(xí)體現(xiàn)著遼寧地域民眾的文化心理積淀和歷史文化的傳承。畫(huà)家筆下的民俗風(fēng)習(xí)表現(xiàn)得美好、優(yōu)秀，富有人情，閃爍著文明智慧之光，為遼寧民間風(fēng)情涂抹上斑斕明麗的色彩。周衛(wèi)的“本土性油畫(huà)”除了用文化眼光統(tǒng)率全局外，一個(gè)最突出的特點(diǎn)是找到了一種有能量、有張力的繪畫(huà)形式，它猶如一股敘事流，集心理、筆觸、質(zhì)感、情緒于一體，具有浪漫主義色彩，意義絕不限于繪畫(huà)語(yǔ)言。中國(guó)需要建設(shè)一個(gè)有中華民族氣派、蘊(yùn)含中華民族魂魄的本土油畫(huà)體系，這也許是民間藝術(shù)對(duì)畫(huà)家的啟發(fā)吧。

在藝術(shù)苦旅式的路徑中，周衛(wèi)拓展了油畫(huà)的審美空間。如此說(shuō)來(lái)，緊緊握住生活之根、文化之根，牢牢把持藝術(shù)之靈，始終堅(jiān)守畫(huà)家個(gè)性，運(yùn)用更加智慧、更加高超的油畫(huà)技巧來(lái)創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，仍然是周衛(wèi)創(chuàng)作“本土性油畫(huà)”的價(jià)值選擇和未來(lái)方向。

著名英國(guó)學(xué)者馬林諾夫斯基在《文化論》中說(shuō)，一鋤柄，一手杖，一篙桿，都是一個(gè)民族的象征。周衛(wèi)在“本土性油畫(huà)”中建構(gòu)的藝術(shù)世界厚重深遠(yuǎn)又激揚(yáng)躍動(dòng)，張揚(yáng)出生命的蓬勃與精神的堅(jiān)忍。閱讀周衛(wèi)的“本土性油畫(huà)”作品，我們可以把握到，他以宏闊寬容的心態(tài)面對(duì)歷史和現(xiàn)代文化的穿越，可以鮮明強(qiáng)烈地感受到他用色彩描繪出來(lái)的遼海文化的特質(zhì)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，周衛(wèi)的“本土性油畫(huà)”不僅是遼海文化花園中一朵獨(dú)具韻味與魅力的鮮花，他也創(chuàng)造出中國(guó)油畫(huà)中的東北風(fēng)俗畫(huà)卷。