伯矩鬲（西周）

從秉燭賞鼎到立體傳拓

2011年6月，國(guó)家文物局委托賈文忠為首都博物館藏國(guó)寶級(jí)文物伯矩鬲制作全形拓片，作為禮品贈(zèng)送法國(guó)前總統(tǒng)希拉克，這是賈文忠的全形拓技藝和審美兼臻上乘的一次證明，亦讓很多文博和金石考古業(yè)界人士注意到全形拓的重要價(jià)值。

“傳拓”俗稱(chēng)拓片，若要對(duì)青銅器器形進(jìn)行傳拓，就必須采用全形拓的方法。全形拓是一種以墨拓作為主要手段，將古器物的立體形狀復(fù)制表現(xiàn)在紙面上的特殊傳拓技法，又名“立體拓”“器形拓”“圖形拓” ?！昂诳萍肌钡漠a(chǎn)生必然有個(gè)傳說(shuō)：相傳清嘉慶年間，蘇州焦山寺有一尊青銅鼎，寺僧六舟和尚秉燭賞鼎，發(fā)現(xiàn)墻上映出鼎的影像。他靈機(jī)一動(dòng)，把原器的尺寸量好畫(huà)出輪廓，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓，這樣青銅器愛(ài)好者們不用登門(mén)也能見(jiàn)識(shí)鼎的形象。這種拓前需先用白芨水刷在器物上，再用濕棉花上紙，待紙干后，以綢包棉花拓印額形式，就是全形拓。它要求拓技者具備熟練的素描、繪畫(huà)、裱拓、傳拓等技法，把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種特殊技藝。一時(shí)間，全形拓工藝成為潮流，無(wú)數(shù)文人墨客、金石學(xué)家都沉浸在全形拓的樂(lè)趣中，金石學(xué)家阮元還邀六舟和尚將家藏青銅器全部制成全形拓，而全形拓也為他們欣賞研究青銅器提供了非常難得的材料。

光緒時(shí)期，金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法，將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然后撕掉多余白紙，按事先畫(huà)好圖稿之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由于所繪圖稿準(zhǔn)確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法得到進(jìn)一步的發(fā)展。全形拓技法最初不太講究透視、陰陽(yáng)，至民國(guó)時(shí)期，周希丁將西方素描引入全形拓中，給人以立體感，墨色更是考究，濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強(qiáng)，當(dāng)時(shí)人們追求的廟堂味和金石氣在全形拓中都能感受到。

金石學(xué)發(fā)展到民國(guó)時(shí)到達(dá)頂峰，當(dāng)時(shí)最有學(xué)問(wèn)的人都在研究青銅器；同時(shí)，由于照相技術(shù)在當(dāng)時(shí)還未普及，人們想窺見(jiàn)一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事。青銅器全形拓就滿(mǎn)足了廣大愛(ài)好者的需求?！把芯俊⑾矏?ài)金石學(xué)的古人，通常采用拓片或者繪畫(huà)的形式研究古物，而拓片的真實(shí)性和逼真度又勝繪畫(huà)。 ”賈文忠說(shuō)。