自?shī)首詷?lè)、陶冶性情，是乾隆作畫的目的。他并不以畫交友，也不用出售，更不作留名畫史之想。這是作畫時(shí)最好的一種心態(tài)，配以最好的紙、最好的墨、最好的顏料，于無(wú)拘無(wú)束中筆隨意走，揮寫的是真性情。乾隆皇帝畫作的共同特點(diǎn)是，都屬于介于工筆與大寫意之間的小寫意。筆墨簡(jiǎn)練，著重表現(xiàn)物象的意態(tài)神韻，而忽略所描寫對(duì)象的外貌形態(tài)。構(gòu)圖簡(jiǎn)括，主題突出，畫面具有平和淡雅的文人書卷氣。

乾隆皇帝是個(gè)極勤奮的帝王，萬(wàn)機(jī)之暇好作詩(shī)，傳世有數(shù)萬(wàn)首之外；更勤于臨池，幾乎無(wú)日不作書法；偶亦作畫遣懷，或臨仿古人，或以逸筆自運(yùn)，枯木竹石，類多墨戲。

據(jù)記載，乾隆皇帝一生至少完成了一千四百多幅畫，堪稱高產(chǎn)。不過(guò)由于他自認(rèn)畫技“一般”，不愿以畫示人，遂毀掉了大部分畫作，只有少數(shù)為其本人認(rèn)可的畫藏在紫禁城的各個(gè)樓臺(tái)軒宇中，外人難得一見(jiàn)。乾隆皇帝現(xiàn)存的畫作，主要藏在故宮博物院中，余下的則散落在民間。

乾隆臨摹趙孟頫的《汀草文鴛圖》，也是寫鴛鴦一雙，休憩于水邊沙際，其旁水草豐茂，水平無(wú)邊。通幅以淡墨濕筆寫出。唯雄鴛略以濃墨點(diǎn)睛羽。筆墨雖拙嫩，然墨韻頗淳厚，一是佳紙良墨起的作用，一是作為帝皇作畫盡屬消遣，出筆少顧慮，氣足了，筆底便不淺薄。圖上詩(shī)題，前錄乾隆四十二年春日題趙氏原圖所作詩(shī)，后則為乾隆四十六年臨此圖時(shí)的和詩(shī)，中間有跋記錄了作詩(shī)作畫的原委。題識(shí)：“飛潛胥各樂(lè)生生，汀草雙棲具逸情。波面鯉魚風(fēng)欲起，漪紋寫照滟光晶。辛丑長(zhǎng)至月中浣，偶仿孟頫此圖，即用丁酉題圖韻成什書之幀首，并附前作于左。漚窟興來(lái)偶寫生，全從隸法表神情。文鴛樂(lè)意相關(guān)處，隱寓其居是水晶。御筆?！?/p>

圖上璽印累累，可見(jiàn)乾隆對(duì)臨摹的這兩只大胖鴛鴦鳥頗為其自賞。傳趙孟頫的《汀草文鴛圖》一直是清宮藏品，它至今仍保存在臺(tái)北故宮博物院。乾隆在六十七歲時(shí)為之題詠，又在五年后對(duì)之臨摹，可見(jiàn)那是他經(jīng)常展玩的愛(ài)物。乾隆本人這件仿趙氏的作品，亦同時(shí)著錄于《石渠寶笈》續(xù)編，而他的詩(shī)題，則收錄于他的《御制詩(shī)文集》，故不僅畫筆與書法皆為其典型，而詩(shī)文、著錄及圖上的璽印都是可信的旁證。