撰文/歐云波 編輯/Kayla 版式設(shè)計(jì)/藺文維 題圖/累絲鳳凰形金簪 明南京市博物館藏 本文圖片來(lái)源/故宮博物館、首都博物館、南京市博物館、定陵博物館。

“采金為絲，妙手編結(jié)，嵌玉綴翠，是為一絕?！边@幾句話恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)明了花絲鑲嵌的工藝特點(diǎn)，反映出人們對(duì)工藝精雕細(xì)琢、對(duì)形制富麗華貴的追求?；ńz鑲嵌工藝作為中國(guó)傳統(tǒng)金銀器制作技藝的代表之一，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，世代相承。其利用貴金屬的延展性把金或銀等材質(zhì)拉制成細(xì)絲，經(jīng)過(guò)掐、堆、壘、編、織、攢、焊等八項(xiàng)主要的技法，制作成精美的首飾或者器物，具有濃郁的民族風(fēng)格。

早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，銀的提煉、制造和使用就有了較大的發(fā)展。到秦漢時(shí)期，朝廷已設(shè)有金銀冶煉的專門機(jī)構(gòu)，稱為“工官” 。至兩漢，金銀細(xì)金工藝又有了新突破——出現(xiàn)了花絲、祥絲、金珠等樣式，花絲工藝的掐、編、織等技法和花絲圖案花紋的種類令人贊嘆。在制作工藝上，形成了掐、填、編、攢、焊等一整套技法，豐富了花絲工藝的表現(xiàn)力，使器物在造型、裝飾圖案和裝飾手法方面更加完美。此后的隋、唐、宋、元、明、清各朝代，在運(yùn)用傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，也創(chuàng)造了許多有特色的，且能代表該朝代水平的技藝，并在實(shí)踐中不斷得到完善、提高和發(fā)展。在明清時(shí)期，花絲編織工藝與花絲平填工藝達(dá)到純火爐青的新境界。明清花絲工藝在表現(xiàn)技法上，可謂集歷代之大成，盡顯首飾華貴精致的藝術(shù)風(fēng)格。

“纖”“透” 的明代花絲工藝

明代金銀花絲工藝的代表作，當(dāng)屬?gòu)谋本┒瓿鐾梁螅啥瓴┪镳^收藏的《金絲蟠龍翼善冠》。這頂皇冠是萬(wàn)歷皇帝朱翊鈞生前最愛(ài)之物，冠高24厘米，直徑17.5厘米，由“前屋” 、 “后山” 、 “翅” 三部分組成。金冠用518根金花絲（每根絲的直徑僅為0.2厘米）編織出均勻、細(xì)密的“燈籠空” 花，透薄如紗。冠頂盤踞著一組立體空心的二龍戲珠裝飾，龍身細(xì)鱗亦一絲不茍的用花絲掐成，再經(jīng)壘絲、焊燒而成，冠的重量只有826克，堪稱中國(guó)花絲工藝的典范之作。

明朝流行鑲嵌有珠寶的首飾，其上鑲嵌的寶石種類有紅藍(lán)寶石、綠松石、瑪瑙、水晶等，其中又以紅、藍(lán)寶石為多。華貴艷麗的珠寶和精湛絕倫的花絲工藝組合在一起時(shí)，相得益彰，既有雍容之氣，又有耀目之色。從北京右安門外明墓出土的《嵌寶石葵花形金簪》，就是其中一件典型的花絲鑲嵌作品。它通長(zhǎng)13.5厘米，重76.8厘米，以葵花為大形，分三層紋飾，花心以黃色碧璽為中心，由花絲掐成的花蕊圍在碧璽周圍，石碗周圍更焊接了一圈正搓的花絲以使其立體性更強(qiáng)。花心的外圈，有八瓣鑲嵌著紅寶石的花瓣，花瓣邊緣同樣圍有花絲，最外圈的花瓣還鑲嵌有紅、藍(lán)相間的彩色寶石，使首飾的色彩更加豐富。重疊的花瓣與裝飾的花絲使整件制品生動(dòng)、立體。

工藝美術(shù)的特色、手法是與時(shí)代緊密相關(guān)的，有何種審美時(shí)尚，就會(huì)有何類的工藝手法。得益于明朝的“纖”“透”審美傾向，花絲工藝被發(fā)揮得淋漓盡致，嫻熟至臻的工藝更加深了人們對(duì)此類制品的青睞，對(duì)其玲瓏剔透的效果不斷追求，兩者相輔相成，最終促成特點(diǎn)鮮明的明朝花絲工藝藝術(shù)。

“精”“細(xì)” 的清朝金銀細(xì)金工藝

清朝的金銀細(xì)金工藝與明朝的花絲工藝具有相似之處——視覺(jué)華麗繁復(fù)，都依稀具有西方中世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)之風(fēng)。不過(guò)兩朝制品亦有各自的不同之處：大體上說(shuō)，明代首飾仍未脫盡古樸，清朝首飾更趨工整華麗。在工藝技巧上，清代首飾獨(dú)有的細(xì)膩精工，也是明代首飾所不可及的。

清代花絲首飾的加工特點(diǎn)，可以用“精”“細(xì)” 二字概括。相比明代首飾，清代首飾的造型、紋飾變化很大，已全無(wú)古樸之意，更傾向于一心追求宮廷金銀藝術(shù)品特有的富麗華貴。清代首飾的造型傾向于寫實(shí)，紋飾以繁密絢麗為特征，或格調(diào)高雅，或富麗堂皇，添上工藝精致的各色寶石點(diǎn)綴后，制品更顯色彩繽紛、金光燦燦。清代花絲工藝的“精”“細(xì)” ，讓制品無(wú)論在造型上，還是在紋飾的處理上，都達(dá)到了出神入化的境界。

清朝金銀制品的傳世之作很多，其中最具特色的當(dāng)屬皇家制品。從用途上來(lái)看，皇家制品有冠飾服飾、生活用品、陳設(shè)展覽品、典章印冊(cè)、祭祀用具、宗教用品等。從來(lái)源來(lái)看，皇家制品有兩類，一類是專門為皇家制作的金玉作；另一類是各地方督撫的進(jìn)貢制品。其中的貢品多產(chǎn)自北京、南京、杭州、廣州等地，這些地方制作金銀制品的歷史很長(zhǎng)，人才相對(duì)集中，傳統(tǒng)工藝世代相傳。

現(xiàn)由故宮博物院收藏的《金累絲嵌珠寶鳳鈿》，是一件清代皇后穿龍袍時(shí)所戴的鳳鈿。這支鳳鈿，下窄上寬，前高后低，以紙板雕刻出連環(huán)網(wǎng)狀紋，表層全部點(diǎn)翠。鈿的前部綴有5只黃金累絲鳳，鳳下排綴著9只銀鍍金金翟，鳳和翟口銜珍珠。鈿的前后分別綴有珍珠、珊瑚、綠松石、青金石、紅藍(lán)寶石穿成的流蘇，其中有大珍珠50顆，二等、三等珍珠數(shù)百顆，寶石200余塊，珠光寶氣、極盡華貴。

出土于北京海淀區(qū)上莊鄉(xiāng)，現(xiàn)藏于首都博物館的《清代累絲嵌寶蝦形金飾》，更體現(xiàn)了清朝首飾精致、華貴的特點(diǎn)。以其上的“蝦” 為例，其造型工藝較前朝更為精細(xì)，外形更逼真，已趨于寫實(shí)，其上的寶石鑲嵌工藝也更為純熟，鑲口處的花絲處理得極為細(xì)致。蝦身采用了花絲工藝中的壘絲工藝，使其更立體，飽滿感呼之欲出，再加上周遭同樣采用花絲工藝制作出的荷花、浮萍等生動(dòng)場(chǎng)景，宛如一幅國(guó)畫中常見的《蝦戲蓮圖》。

清朝的花絲工藝，不僅在動(dòng)物的造型方面趨向?qū)憣?shí)、力求生動(dòng)，更在閣樓、器物的造型方面，充分展示其運(yùn)用金絲的能力。較于前朝，清朝首飾更加追求工藝的難度和視覺(jué)上的華麗，譬如北京石景山出土的《清代累絲宮燈形金耳墜》，就通過(guò)多種花絲工藝營(yíng)造出豐富的空間感和層次感，每一個(gè)細(xì)節(jié)都做得很到位。這件制品，與其說(shuō)是一件給人佩戴的首飾，還不如說(shuō)是一件能供人細(xì)細(xì)玩味的藝術(shù)品。

通過(guò)以上幾件作品的賞析，可以大概了解明清花絲首飾的特點(diǎn)：一是，相對(duì)前朝各代，花絲工藝開始在諸多首飾制作工藝中占主導(dǎo)地位；二是，花絲工藝與鑲嵌工藝相結(jié)合，首飾的色彩工藝華麗繁富；三是，在紋飾的處理上，花絲工藝較于其它工藝更能表現(xiàn)其立體、生動(dòng)的特點(diǎn)；四是，花絲工藝順應(yīng)明清時(shí)期的審美傾向，將富麗華貴的首飾在工藝上推向了極致。