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手跡類文物復(fù)制臨摹有講究
文物復(fù)制是依照文物的體量、形制、質(zhì)地、紋飾、文字、圖案等信息,使用原技藝、采取原工作流程,制作與文物相同的制品。博物館中文物復(fù)制主要有以下目的:一是彌補(bǔ)館藏文物的不足;二是替代文物原件展出,避免珍貴文物在長(zhǎng)期陳列展示中受到損壞;三是回饋文物捐贈(zèng)單位或個(gè)人,為文物征集工作提供技術(shù)支持;四是進(jìn)行館際交流,擴(kuò)大受眾群體。文物復(fù)制不論是從技術(shù)手法還是保護(hù)角度來講,都是文物保護(hù)工作的延續(xù),是一種更深層次的文物保護(hù)修復(fù)技藝。
博物館手跡類文物的復(fù)制臨摹主要包含毛筆、硬筆手跡臨摹,印刷類模糊件的畫樣稿以及手繪圖案的復(fù)制臨摹。直接摹寫為主、做字為輔的合成效果法,在傳統(tǒng)雙鉤填墨法與一筆摹寫法基礎(chǔ)上發(fā)展形成,是使復(fù)制件可以與原件達(dá)到形神兼?zhèn)湫Ч?,具有更多可操作性的技術(shù)方法。
直接摹寫是以接近“一筆書”的操作,再現(xiàn)原字的用筆形態(tài),在沒有雙鉤線約束下做到這一點(diǎn)非常難。毛筆在字影中運(yùn)行,如何同時(shí)兼顧四周邊沿的位置與墨色變化,并保證使筆墨既不出邊,又不虧欠,這涉及對(duì)邊影中實(shí)線定位、筆的軟硬、紙的薄厚、墨的濃淡、筆勢(shì)關(guān)系、筆力虛實(shí)等一系列分寸的綜合把握,要解決這些問題,臨摹者需進(jìn)入主動(dòng)臨摹狀態(tài),即自覺駕馭原跡用筆的高級(jí)技術(shù)狀態(tài)。其特點(diǎn)是以有所兼顧的用筆,一筆準(zhǔn)確摹寫出既定的筆道形狀,同時(shí)帶出相應(yīng)的墨色變化。主動(dòng)臨摹狀態(tài)的運(yùn)用,除了必須具備扎實(shí)的書法功底外,還需要通過字跡分析、選紙、選筆、選墨、對(duì)臨、試摹寫等方面的經(jīng)驗(yàn)配合完成。只有將臨摹的前期工作準(zhǔn)備好,通過充分的試臨摹,在字影、印象、手感、筆感循環(huán)往復(fù)的操作中感到適應(yīng),對(duì)比試摹寫的效果與原跡基本一致時(shí),在心、眼、手、筆渾然一體的最佳時(shí)機(jī)開始摹寫,做到心無旁騖一氣呵成。
單純的直接摹寫并不能很好表現(xiàn)原作風(fēng)貌,手工復(fù)制臨摹對(duì)精細(xì)化程度要求高,由于工具材料的限制和書寫者偶然因素產(chǎn)生的效果,很難做到筆筆到位。因此,做字的效果處理和補(bǔ)筆補(bǔ)墨是不可缺少的工藝性方法。在毛筆墨跡的復(fù)制臨摹中,常用的一些工藝性做字方法有分筆鋪墨做法、干筆鋒的制作方法、墨跡洇痕的書寫方法、墨跡一筆深淺不同的處理方法、跳動(dòng)走筆法、墨跡補(bǔ)筆補(bǔ)墨修整法等。
硬筆手跡是近現(xiàn)代文獻(xiàn)的重要組成部分,有很高的歷史價(jià)值。其中,鋼筆字跡的摹寫關(guān)鍵在于工具的選擇和墨水的調(diào)配,這是直接影響字的結(jié)體線性和描摹準(zhǔn)確度的兩個(gè)材料因素。鋼筆字跡因?yàn)槟甏眠h(yuǎn),大部分褪色、變色,如何準(zhǔn)確調(diào)配舊色是一大難點(diǎn)。鉛筆字跡和鋼筆字跡類似,選擇工具和顏色、判斷鉛筆顏色的型號(hào)非常重要。鉛筆字跡在摩擦過程中易產(chǎn)生摩擦的痕跡,真實(shí)再現(xiàn)這種痕跡有兩種方法,即用棉花或是橡皮擦。
關(guān)于布料書寫的字跡,因墨與布料結(jié)合的特性與紙張有很大差別,書寫落墨時(shí),需要很好掌控用筆和落墨的節(jié)奏。幅面大、字跡大的墨跡的含墨、含水量很大,布料的洇水特性比紙張慢,落完墨后還會(huì)不斷洇,所以要事先試臨摹,了解它的最大洇痕范圍,這樣才能很好地掌控含墨、含水量。另外,絲綢上的書寫還要注意布料本身的紋路,洇痕會(huì)隨著紋路洇開,所以書寫時(shí)要注意紋路方向和原件保持一致。修整洇痕時(shí)也要順著紋路下筆。
關(guān)于清稿描樣和手繪圖案的復(fù)制,清稿描樣是為了解決印刷或是雕刻圖案、印章時(shí),模糊件制版難的問題。這是在制版前采取的一個(gè)技術(shù)措施,即先從模糊狀態(tài)里提取出清晰準(zhǔn)確的圖文樣式,并按文物原件原貌重新繪制墨稿,然后按 1∶1的比例制版;手繪圖案的復(fù)制性臨摹,關(guān)鍵是要保持線條的爽利與規(guī)矩。
總之,博物館手跡類文物的復(fù)制性臨摹主要有兩個(gè)特點(diǎn):一是復(fù)制性,要盡量按照原件的形狀和質(zhì)地和工藝做復(fù)制品;二是工藝化、精細(xì)化,臨摹復(fù)制整個(gè)過程要在不斷求真的狀態(tài)下進(jìn)行。手跡文物的復(fù)制,不同于作偽與仿制,它是文物保護(hù)工作的重要手段,目的是真實(shí)再現(xiàn)原作風(fēng)貌,要求纖毫畢見、形神俱似。
(作者為中國(guó)國(guó)家博物館文保院館員)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:文物 復(fù)制 臨摹 文物復(fù)制臨摹