首頁>書畫·現(xiàn)場>訊息訊息
書畫同源而異流
元 趙孟頫 秀石疏林圖卷 紙本 墨筆 故宮博物院藏
張彥遠在《歷代名畫記》中說:“國朝吳道玄,古今獨步,前不見顧、陸,后無來者,授筆法于張旭,此又知書畫用筆同矣”。趙孟頫在《秀石疏林圖》中說:“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八法通,若也有人能會此,方知書畫本來同”。沒錯,畫壇巨擘周昉、唐寅、石濤、八大、吳昌碩、任伯年、齊白石等都是書法高手。以書顯世的王僧虔、蘇軾、米芾、黃山谷、趙孟頫、董其昌、蒲華、趙之謙等同樣是繪畫大家。如此看來書畫同源是對的。但后面應(yīng)加一句,同源而不同流。
打開歷史畫卷,縱觀我國古代前賢書畫大家,幾乎詩書畫印個個全能。書信題跋,信手拈來滿篇珠玉。繪畫無論山水,人物,花鳥樣樣爛熟,縱橫捭闔,豎抹橫涂皆成天趣。這讓高度發(fā)達的今天的我們難免汗顏。休言全能,詩、書、畫、印,每一項傾其畢生未必至臻。我本人是從書法轉(zhuǎn)向繪畫的,幾十年的實踐經(jīng)驗,我深深明白,書畫互補或互換,十分不易,有時真的難得哭笑不得。
自上世紀(jì)70年代始,我先后于米芾、沈曾植、于右任、王鐸間下過較大功夫,線條的收獲亦頗豐。但當(dāng)我轉(zhuǎn)向繪畫時,繪畫的最大語言——線條,我卻不會用了。而且長時間書法線條用不到繪畫當(dāng)中。我陷入深深的苦惱之中,甚至懷疑自己是否是塊畫畫之料。
大量接觸畫家以后,發(fā)現(xiàn)很多繪畫大家對于書法存在同樣的困惑。他們臨不了帖,準(zhǔn)確說是進不去帖??捎幸稽c,他們只要臨到一點書法東西,馬上可以舉一反三地用到畫中。但書法還是站不住一家,筆法相對還是單調(diào)而缺少變化。
書法與繪畫,是兩個完全不同的藝術(shù)門類,有著完全不同的游戲規(guī)則與語言。但又有著扯不斷的血脈相連。畫是寫出來的,字是畫出來的。不僅以書入畫,還須以畫入書。畫意左右字的境界,線條決定畫的高度。二者既存不同,而又難解難分。有人說,畫家的字永遠不可能與書法家一樣。書法家的畫也永遠不可能與畫家一樣。此話也對,但又不完全對。
之后許多年,在繪畫造型上我作了大量深入探索,把繪畫造型像背英語單詞般反復(fù)訓(xùn)練,熟之再熟。慢慢地我感覺書法線條可以應(yīng)用到繪畫上來了。畫可以寫出來了?!笆炷苌伞痹诖朔浅M滋?/p>
書畫借鑒與修為,線條用法有講究。書法有極其森嚴的規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn),線條是不可輕易改變的。但用到化境,不但可以改變,而且可以千變?nèi)f化,率意天真時,妙不可言。
繪畫中線條,需要表型。書法家線條錘煉非常有素。但用作畫畫時卻受到極大制約,很難以書法線條和書法語言來完成繪畫造型要求,這里面致命的原因就是缺少繪畫造型的基本訓(xùn)練。寫意也好,寫實也罷,首先要做到拿線造型。也就是說線是圍繞造型、服務(wù)造型的,據(jù)造型之需要而隨機改變,把書法中起承轉(zhuǎn)合,順、逆、側(cè)、臥信手拈來,讓繪畫造型具有書法線條的音樂感,節(jié)奏感與舞蹈感。
由此可見,無論書、畫,跨界如跨行,須經(jīng)一痛苦的摸索與適應(yīng)期。時間有多長,很難說準(zhǔn)。也許很快可以解決,也許終生難脫窠臼。從現(xiàn)實作品來看,大量的畫家畢生解決不了線條問題。大量的書法家,已近耄耋,線條徘徊在繪畫之外。張彥遠說畫家吳道子教授書法家張旭筆法,可見吳道子是已經(jīng)“通關(guān)”了的。吳怎么通的關(guān),以及諸代畫家是如何做到書畫雙通的,很少有先人提及。但從董其昌論述中可窺一斑。
董其昌在一篇論書畫中說:“畫與字各有門庭,字可生,畫不可不熟。字須熟后生,畫須熟外熟?!倍洳褧嬜髁松羁痰钠饰?,既指出書畫是兩個不同的途徑,指出了書須生,畫須熟的必須規(guī)律。字熟則俗,畫生則澀。又指出書畫跨界確非易事。在充分認知的前提下,須經(jīng)一番苦功夫方達融通。這前提是首先認知。
在長期藝術(shù)實踐中,我認識到畫風(fēng)與書風(fēng)須相得益彰。什么樣的畫用什么樣的線條來表達,什么畫風(fēng),題什么樣風(fēng)格的款識亦須講究。場面宏大、沖擊力較強,應(yīng)配剛烈而厚重之體。亮麗柔和畫作應(yīng)配甜而秀美書體。焦而蒼茫之作應(yīng)配亂頭粗服之書,古拙雅稚篇幅應(yīng)配禪意簡約之體。書畫家除通關(guān)之外,還應(yīng)具備多種不同風(fēng)格書體的能力,做到風(fēng)格合拍,渾然一體,天衣無縫。
書畫全能,談何容易。
但前賢用事實告訴我們,完全可以做到。唯有思考、實踐與勤奮。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:書畫 繪畫 線條 書法