當(dāng)熟悉的卡通形象“穿越”到中國古畫里，會(huì)是什么樣子？

最近，在北京一個(gè)名為“時(shí)光機(jī)”的畫展展出了三十多幅這樣的畫作。

這些作品畫面整體有古畫之風(fēng)，有的作品好像有《千里江山圖》那種青綠山水的感覺，有些作品又仿佛沿襲了《富春山居圖》的水墨山水的筆法，有的畫甚至看起來和明代仇英的古畫差別不大。

有現(xiàn)代氣息的“古畫”

但當(dāng)你走近細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些“古畫”有些不對(duì)勁。

比如，在這幅青綠山水畫中，你能找到身穿古裝的“藍(lán)胖子”，畫作的題名就更加直白，叫《藍(lán)胖子之高山流水》。

另一幅頗顯古樸的水墨山水畫中，一位“古人”做出了今天打高爾夫時(shí)的揮桿動(dòng)作。

接下來這幅山水畫除了蒼山野鶴外，還出現(xiàn)了一艘卡通版的潛水艇。

這些帶有明顯當(dāng)下時(shí)代氣息的“古畫”都出自“80后”藝術(shù)家王赫之手。而與此同時(shí)，他還是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古書畫臨摹復(fù)制技藝傳承團(tuán)隊(duì)的一員。

為古畫提供副本

“這些作品是一種趨于自然的表達(dá)，也展示了我自己真實(shí)的感情與經(jīng)歷?！?/p>

在王赫看來，能創(chuàng)作出這些有著穿越感的“古畫”是自然而然、水到渠成的。

2008年，他開始從事古代書畫復(fù)制工作。

中國古畫或畫在絹上，或畫在紙上。但不管是絹還是紙，都屬于有機(jī)質(zhì)，總會(huì)老化、消失。王赫說，他們今天所做的復(fù)制古畫的工作，其實(shí)就是為這些古畫提供一個(gè)副本。

“外界不是很了解古畫復(fù)制，中國古人其實(shí)早就通過臨摹復(fù)制了很多古畫。現(xiàn)在，唐代的繪畫基本是看不到的。我們能看到的很多所謂‘唐畫’，其實(shí)都是宋徽宗時(shí)畫師臨摹的?！?/p>

所以，即便人們今天再難見到唐代古畫，但你仍然可以通過宋代臨摹的“副本”一窺唐畫風(fēng)貌。王赫說：“我們現(xiàn)在這份工作目的其實(shí)也一樣?！?/p>

創(chuàng)作的想法最初就像冒了一個(gè)泡

但在這一行做久了，王赫逐漸產(chǎn)生了一種“表達(dá)的欲望”。

“我工作的大多數(shù)時(shí)間就是要求復(fù)制得和原件一模一樣，最忠實(shí)地還原就行了。但當(dāng)你積累了一段時(shí)間，很多東西相對(duì)熟悉以后，作為一個(gè)年輕人，我還有自身藝術(shù)表達(dá)的欲望?！?/p>

他的第一張帶有“穿越”色彩的作品就將自己童年記憶中的“藍(lán)胖子”畫了進(jìn)去。

“當(dāng)時(shí)我在家練習(xí)臨摹復(fù)制的過程中，就突然想，如果把我熟悉的、挺有意思的東西加到古畫中去，會(huì)是一個(gè)什么樣的感覺。”

“這個(gè)想法就像冒了一個(gè)泡一樣。”于是就有了后來的“藍(lán)胖子”系列作品。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，王赫把這些作品發(fā)到了微博上。結(jié)果吸引了越來越多的網(wǎng)友關(guān)注。有網(wǎng)友評(píng)論道，“真的是好可愛啊啊啊”；也有網(wǎng)友開始催更，“出畫冊(cè)吧”。

王赫想，既然反饋還不錯(cuò)，自己就可以沿著這個(gè)思路繼續(xù)往下創(chuàng)作。

古法畫“藍(lán)胖子”

剛開始，王赫還是在紙上作畫。雖然那時(shí)使用的繪畫方式也是復(fù)制古畫時(shí)所用的手段，但說實(shí)話沒那么嚴(yán)謹(jǐn)。

可他后來發(fā)現(xiàn)，很多人通過這種方式關(guān)注到古代繪畫。同時(shí)，王赫也希望作品本身的藝術(shù)品質(zhì)能夠更好。

他開始大量地使用絹?zhàn)鳟?，這能讓作品更像一幅有年代的文人畫?！笆褂媒伨透鼮榻咏鄬?duì)早期繪畫的形態(tài)，比如宋代、唐代，甚至更早?！?/p>

事實(shí)上，在絹上作畫要復(fù)雜得多——先要做絹，染色、礬制，再于紙上做稿，再“過稿”到絹上，然后渲染上色。

別看畫的是“藍(lán)胖子”，但王赫畫這樣一張海報(bào)從流程上、材料上、技法上，都和他復(fù)制一幅古畫是基本一致的。

他說，自己希望這樣的畫作能成為一個(gè)橋梁?！白層^者通過這個(gè)橋走入到傳統(tǒng)中國繪畫樣式當(dāng)中，讓他們有興趣、有耐心地去看畫、去欣賞，當(dāng)然也通過這種方式更多了解中國傳統(tǒng)文化?！?/p>

中國傳統(tǒng)繪畫技法還能畫什么？

不過王赫的探索也并未就此止步。

如果說之前“藍(lán)胖子”系列作品更多是將當(dāng)代元素挪用到古畫中，那么他后來的作品已經(jīng)開始嘗試用中國傳統(tǒng)繪畫技法表現(xiàn)當(dāng)代事物。

本次展出的《搜山圖》就是很好的例證。

雖然畫面看起來有點(diǎn)西畫的光影效果，但其中使用的中國傳統(tǒng)工筆技法里的分染、罩染。

畫中的窗格，則運(yùn)用到了中國傳統(tǒng)的界畫畫法?！斑@個(gè)畫法傳統(tǒng)是畫亭臺(tái)樓閣的。我覺得將這種畫法拿過來畫室內(nèi)的直線部分也很適合，所以就做了這樣的嘗試。”

從中國近代美術(shù)史的角度來講，這樣的嘗試并不多見。歷史上很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，中國畫往往是在借鑒西畫的表達(dá)方式。但王赫覺得，有必要擴(kuò)展中國傳統(tǒng)技法的表達(dá)范圍。

古代文人VS無人機(jī)

在展出的一些作品中，你甚至能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家通過這樣的傳統(tǒng)技法，完成觀念上的表達(dá)。

其中一幅名為《望》的作品采用了雙聯(lián)畫的形式。左邊一個(gè)畫面是一個(gè)文人遙控著無人機(jī)，右邊一個(gè)畫面是無人機(jī)的視角，看到一個(gè)頂視圖。

王赫向記者解釋，這是一個(gè)兩兩觀看的情境——人在觀看，物也在觀看，它們?cè)诨ハ嘤^看。而且兩種表現(xiàn)手法——一個(gè)是人的視角，中國傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)方式；另一個(gè)是無人機(jī)的視角，更接近西方的地圖繪畫方式。

一方面，王赫一直在嘗試現(xiàn)代敘事。他畫的內(nèi)容一定是和現(xiàn)代人生活相關(guān)、大家熟悉的、以前傳統(tǒng)的繪畫方法不太描繪的內(nèi)容。

另一方面，他又一直堅(jiān)持用中國的傳統(tǒng)技法作為表現(xiàn)手段?！爸袊鴤鹘y(tǒng)的技法發(fā)展上千年了，其中的養(yǎng)分非常豐富，能讓我獲取很多新的表達(dá)手段和表達(dá)方式?！彼f。(完)