【文化評(píng)析】

作者：劉竹可（樂(lè)評(píng)人）

疫情期間，直播成為許多行業(yè)渡過(guò)難關(guān)的自救法寶，由此誕生了云看房、云健身、云學(xué)習(xí)等新業(yè)態(tài)，與直播關(guān)系似乎較為遙遠(yuǎn)的古典音樂(lè)家也選擇進(jìn)入直播平臺(tái)。據(jù)報(bào)道，近日一位豎笛演奏家和他的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)首次以直播的方式與觀眾見(jiàn)面，不過(guò)收效甚微，一場(chǎng)直播下來(lái)僅獲得162元人民幣打賞。

當(dāng)然，打賞、觀看量等數(shù)據(jù)，并不能衡量一場(chǎng)古典樂(lè)演出的好壞，不過(guò)這也引發(fā)討論：古典樂(lè)直播是否會(huì)成為趨勢(shì)？其實(shí)相比于同類型線下演出，古典樂(lè)與直播的“親密接觸”稍有些晚。諸如戲曲、民樂(lè)等藝術(shù)形式早在三四年前就已經(jīng)嘗試大型直播演出，粵劇直播更是已實(shí)現(xiàn)在直播間打上實(shí)時(shí)字幕，以便天南海北的網(wǎng)友理解。近日這場(chǎng)古典樂(lè)直播中，一些專業(yè)觀眾不得不通過(guò)彈幕“義務(wù)科普”，使得這場(chǎng)“云演出”更像是一種公益性質(zhì)的試水。

古典樂(lè)直播能否長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，首先在于受眾培養(yǎng)，需將習(xí)慣傳統(tǒng)線下演出模式的觀眾與線上新生代觀眾進(jìn)行合流。對(duì)于喜歡觀看直播的受眾群體來(lái)說(shuō)，古典樂(lè)未必是很熟悉的領(lǐng)域，不少人對(duì)于古典樂(lè)直播更多是出于好奇心理，往往只會(huì)驚呼“這架鋼琴真好看”“這首曲子彈得好快”，甚至點(diǎn)進(jìn)直播間后看個(gè)熱鬧立馬就退出了。僅僅依賴觀眾的好奇心無(wú)法讓古典樂(lè)直播深入人心，相關(guān)從業(yè)者有必要在滿足觀眾求知欲上做文章，以輕松愉快的互動(dòng)方式做好古典樂(lè)相關(guān)知識(shí)普及、打好受眾基礎(chǔ)，在此之上再談室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)的大型直播，若直接“搬運(yùn)”演出到網(wǎng)上未免有些“簡(jiǎn)單粗暴”。

這方面其實(shí)可參考國(guó)樂(lè)領(lǐng)域方錦龍的經(jīng)典案例。這位被稱作“國(guó)樂(lè)演奏網(wǎng)紅第一人”的現(xiàn)代五弦琵琶代表人物，最初就是在某平臺(tái)直播國(guó)樂(lè)大師課上圈粉，以傳道解惑的方式推廣傳統(tǒng)樂(lè)器樂(lè)理，收獲了一批鐵桿粉絲。之后他創(chuàng)作的一些視頻資料又在其他短視頻平臺(tái)上產(chǎn)生更大影響，并最終形成現(xiàn)象級(jí)傳播。國(guó)樂(lè)與古典樂(lè)，一中一洋，都偏向小眾音樂(lè)，也同樣擁有悠久的歷史，借助直播進(jìn)行展演，要想做出長(zhǎng)期穩(wěn)固的成績(jī)，文化知識(shí)上的傳播工作是一個(gè)大前提，不能單純將直播看成傳播形式上的錦上添花或陪襯。“直播+”在提供便捷化傳播的同時(shí)，其實(shí)也對(duì)傳統(tǒng)從業(yè)者提出了全新考驗(yàn)，在某些方面，直播甚至比線下演出的要求更為復(fù)雜精細(xì)。

正因?yàn)楣诺錁?lè)直播的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)不足，疫情期間靠直播解決古典音樂(lè)人群體生計(jì)問(wèn)題，恐怕過(guò)于理想化。古典樂(lè)直播并非是疫情導(dǎo)致的無(wú)奈之舉，而是特殊時(shí)期加速了古典樂(lè)與直播的融合。從市場(chǎng)化角度去看，要想形成成熟的古典樂(lè)直播至少還需要一兩年持續(xù)運(yùn)作。只有當(dāng)直播受眾群體真正懂得自己在聽(tīng)什么、看什么，才愿意為古典樂(lè)這種藝術(shù)形式付費(fèi)。

至于直播影響古典樂(lè)的精英化，這其實(shí)是個(gè)偽命題。古典樂(lè)能夠從宮廷貴族時(shí)代的桎梏中解放出來(lái)，始終得益于傳播技術(shù)發(fā)展，比如黑膠唱片、廣播電臺(tái)、CD、數(shù)字專輯。正因?yàn)樗殡S媒介形態(tài)的變化一路高歌猛進(jìn)，才能吸引更多聽(tīng)眾走進(jìn)線下劇場(chǎng)，但古典樂(lè)整體的門(mén)檻、文化形象、藝術(shù)價(jià)值并未受到絲毫影響。在互聯(lián)網(wǎng)去中心化特征顯著的今天，與其擔(dān)憂直播是否會(huì)影響古典樂(lè)的精英化，不如更加自信主動(dòng)一些，借助直播的力量為大眾輸送音樂(lè)上的“精英氣質(zhì)”。

需要強(qiáng)調(diào)的是，直播并非古典樂(lè)在尋求直播平臺(tái)解決燃眉之急，而是雙向扶持。古典樂(lè)能夠?yàn)橹辈バ袠I(yè)輸送新鮮、高質(zhì)量的文化內(nèi)容，提升直播內(nèi)容的多樣性，豐富互聯(lián)網(wǎng)文化的多元性。因此，古典樂(lè)與直播的融合本身是一種互惠互利的文化業(yè)態(tài)。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2020年04月24日 02版）