中國文聯(lián)的評(píng)獎(jiǎng)數(shù)量居然有1123個(gè)，這真是個(gè)驚人的數(shù)字。在全國性文藝評(píng)獎(jiǎng)進(jìn)行改革后，仍剩余248個(gè)。雖然中國文聯(lián)的獎(jiǎng)項(xiàng)涵蓋了戲劇、電影、音樂、美術(shù)等11個(gè)藝術(shù)門類，但這些藝術(shù)門類同處文化范疇內(nèi)，完全可以壓縮到一起來評(píng)獎(jiǎng)。

文化部原有41個(gè)全國性獎(jiǎng)項(xiàng)，改革后保留了15個(gè)，相比于中國文聯(lián)的獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)少多了，但作為國字頭的文化管理部門，文化部、新聞出版廣電總局、中國文聯(lián)、中國作協(xié)等加在一起，總的評(píng)獎(jiǎng)數(shù)量仍然會(huì)是一個(gè)較大的數(shù)字。

評(píng)獎(jiǎng)是各文化管理部門彰顯話語權(quán)的一種方式，想要各部門放棄主導(dǎo)性，倡導(dǎo)參與性，這是件困難的事情。中國的文藝獎(jiǎng)項(xiàng)正是因?yàn)檫^于分散，所以很難聚集公眾注意力。文華獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的頒獎(jiǎng)不大引起廣泛的關(guān)注；茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等在頒獎(jiǎng)前后會(huì)引起討論，但最終也會(huì)止于獎(jiǎng)項(xiàng)本身，很難將獲獎(jiǎng)價(jià)值向外延伸，獲獎(jiǎng)作品基本沒有在公眾精神生活中產(chǎn)生更大漣漪。這些著名的獎(jiǎng)項(xiàng)雖有保留的必要，但不必各自為戰(zhàn)。

就文藝創(chuàng)作而言，量的堆積并不一定會(huì)帶來質(zhì)的提升。評(píng)獎(jiǎng)也是如此。諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的存在一定程度上導(dǎo)致了外界難以覺察的評(píng)獎(jiǎng)腐敗的發(fā)生，評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則的松散也給無數(shù)沽名釣譽(yù)者以“操作”的空間，對(duì)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果的不信任也讓公眾對(duì)各種評(píng)獎(jiǎng)失去興趣。最重要的是，獎(jiǎng)項(xiàng)的濫評(píng)濫發(fā)會(huì)給創(chuàng)作帶來實(shí)實(shí)在在的傷害。

中國戲劇獎(jiǎng)由中國文聯(lián)和中國戲劇家協(xié)會(huì)主辦。據(jù)中國劇協(xié)秘書長崔偉介紹，“中國戲劇獎(jiǎng)”原包含六個(gè)子獎(jiǎng)項(xiàng)，此次改革文藝評(píng)獎(jiǎng)后，其中的中國戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)、校園戲劇獎(jiǎng)、小戲小品獎(jiǎng)以及理論評(píng)論獎(jiǎng)被取消，只保留了梅花表演獎(jiǎng)和曹禺劇本獎(jiǎng)。依據(jù)所有文藝獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)名額不超過20個(gè)的原則，梅花獎(jiǎng)名額為15個(gè)、曹禺獎(jiǎng)為5個(gè)，依舊是兩年一評(píng)。而獲獎(jiǎng)比例則大幅壓縮，以往僅梅花獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)人數(shù)就為30人，改革后壓縮了一半。崔偉表示，“改革后的獎(jiǎng)項(xiàng)含金量更高、競爭更激烈、社會(huì)約束更規(guī)范。”

當(dāng)官方評(píng)獎(jiǎng)的優(yōu)化與嚴(yán)格打造出真正權(quán)威的官方獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，才會(huì)與市場的反應(yīng)共同構(gòu)成參考和品牌效應(yīng)。因?yàn)槭袌鰧用娴穆曇襞c信息是官方評(píng)獎(jiǎng)的有效補(bǔ)充，也是多元化看待文化產(chǎn)品、文藝作品的必要。此外，民間評(píng)獎(jiǎng)只要不違反相關(guān)法律，在評(píng)獎(jiǎng)范疇與尺度方面可以松于官方評(píng)獎(jiǎng)。相信那些得到官方與市場雙重承認(rèn)的作品，才是載入史冊(cè)的作品。　　　　?。n浩月）