文藝工作者應(yīng)是時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，應(yīng)把創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度的作品當(dāng)作自己的安身立命之本

馮雙白

改革開放以來，我國(guó)文藝創(chuàng)作迎來了新的春天。在破除了文藝創(chuàng)作條條禁錮之后，被釋放出來的文藝力量，推出了大量新人新作，徹底改變了十年動(dòng)亂期間文藝作品整體極度短缺的狀況。另一方面，令人遺憾的是，有數(shù)量缺質(zhì)量、有“平原、高原”缺“高峰”的文藝創(chuàng)作現(xiàn)狀仍然讓人扼腕嘆息。以舞劇創(chuàng)作為例，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近30年來創(chuàng)作演出了將近400部舞劇和舞蹈詩(shī)劇，產(chǎn)量高居全世界榜首。但是能夠經(jīng)常長(zhǎng)期演出的舞劇，總體不超過10部！市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速推進(jìn)，外來文化的風(fēng)起云涌，世俗風(fēng)尚的極速流轉(zhuǎn)，貧富差距的不斷加大，都讓整個(gè)社會(huì)心態(tài)形成浮躁之氣。于此環(huán)境里，浮躁成為文藝創(chuàng)作的大敵，有如下種種表現(xiàn)：

追求文藝作品商品化的力度。即：文藝作品變成了純粹的商品，創(chuàng)作變成了純粹的價(jià)格算計(jì)；“十年磨一戲”已然過時(shí)，立即變現(xiàn)成為時(shí)髦，如果創(chuàng)作不能及時(shí)兌換人民幣或某種實(shí)用價(jià)值，那就是不劃算。由此，把低俗當(dāng)通俗，把欲望當(dāng)希望，把單純感官娛樂當(dāng)精神快樂，有的人從創(chuàng)作到實(shí)操再到評(píng)論結(jié)網(wǎng)營(yíng)私構(gòu)成利益共同體，有的人在拍賣會(huì)上找人假冒買家抬高作品“天價(jià)做局”，有的人靠一部戲一個(gè)角色大賣而盆滿缽滿，想盡辦法靠文藝迅速致富，似乎成了一部分文藝從業(yè)者拼命追求的發(fā)財(cái)之路。

追求個(gè)人成名成家的廣度。即：熱衷于個(gè)人成名成家，在名利追逐上不惜動(dòng)用各種方式，自我炒作的，托關(guān)系吹捧的，買文章吹噓的，創(chuàng)作上拉關(guān)系找門路形成小團(tuán)體而互相“吹喇叭抬轎子”的，舉辦名目繁多的展覽展會(huì)賺取名聲的，成立各種協(xié)會(huì)學(xué)會(huì)自封頭銜的，花大錢請(qǐng)名人高抬“貴手”寫抬舉評(píng)論的，或找私屬學(xué)生抱團(tuán)吹捧的，“高票房、爛口碑”的，制作虛假票房通過爆料個(gè)人隱私而“博眼球”的，總之，不愿真正潛心創(chuàng)作，而把主要精力放在自我炒作上。

追求文藝創(chuàng)作成功模式的抄襲速度。即：眼觀六路，搜索國(guó)內(nèi)外最新最奇特的創(chuàng)作方法；耳聽八方，找尋海內(nèi)外最新最成功的創(chuàng)作路徑，然后以最快速度抄襲模仿，盡快推出變形產(chǎn)品，甚至完全照扒，機(jī)械化生產(chǎn)，快餐式消費(fèi)。

上述的因?yàn)橄M(fèi)主義盛行而主導(dǎo)的浮躁文藝追求，幾乎是必然帶來幾種“拒絕”——

拒絕靈魂思考。即：拒絕站在時(shí)代的高度觀照生活的本質(zhì)，拒絕認(rèn)真思考人生的價(jià)值，拒絕文藝作為靈魂工程師的歷史責(zé)任。應(yīng)該實(shí)話說，深入探討精神價(jià)值層面的東西，是很吃功夫的，常常由于各種主客觀原因而“吃力不討好”，于是不如簡(jiǎn)單地把文藝當(dāng)作好聽好看的消遣，在資本的巨大推力下模糊了藝術(shù)家“靈魂火炬手”的任務(wù)，而自我放逐于文化消費(fèi)市場(chǎng)洪流里。

拒絕深入生活。即：創(chuàng)作上熱衷于閉門造車，幾人縮在星級(jí)賓館，杯觥交錯(cuò)，空穴來風(fēng)，無中生有，解構(gòu)經(jīng)典，調(diào)侃英雄，虛化歷史，戲說漢唐。一些創(chuàng)作者無心在生活的大海大洋里搏擊奮進(jìn)，只愿在岸邊隔岸觀火，如果“下?！保仓皇巧砣耄c(diǎn)到為止，絕不心入，更不能情入；蜻蜓點(diǎn)水，走馬觀花，美其名曰“采風(fēng)”。

拒絕扎實(shí)創(chuàng)新。即：拒絕扎扎實(shí)實(shí)地在藝術(shù)創(chuàng)新上下功夫，拒絕在原創(chuàng)上下功夫；浮躁之下，一些文藝創(chuàng)作者拒絕“語(yǔ)不驚人死不休”的刻苦精神，拒絕“自出手眼，自樹脊骨”（鄭板橋語(yǔ)）的胸懷氣度，拒絕為藝術(shù)創(chuàng)新而自甘寂寞，更缺少曹雪芹“批閱十載，增刪五次”的偉大抱負(fù)，“板凳要坐十年冷，文章不寫半句空”的冷板凳精神被擱置一旁，浮躁之下創(chuàng)新嚴(yán)重缺失。

浮躁是文藝創(chuàng)作的大敵。上述三種“追求”和三種“拒絕”的創(chuàng)作現(xiàn)象，必然帶來的結(jié)果，是文藝作品千篇一律，思想內(nèi)容空洞，形式上大大雷同；文藝創(chuàng)作者放棄社會(huì)主義核心價(jià)值觀的深入思考，放棄文藝靈魂工程師職責(zé)，放棄藝術(shù)創(chuàng)新精神，浮躁之風(fēng)里暫時(shí)成功成名者常常會(huì)嚴(yán)重誤導(dǎo)創(chuàng)作，造成急功近利、粗制濫造的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，也就難免數(shù)量上去了，質(zhì)量損害了；高原看見了，高峰不見了。

抵制藝術(shù)創(chuàng)作上的浮躁，在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境下，真的實(shí)屬不易。但是，難，才可貴！創(chuàng)作者要志存高遠(yuǎn)，修養(yǎng)人格，牢記習(xí)總書記教導(dǎo)，領(lǐng)悟文藝工作者是時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者的重大職責(zé)，把創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度的作品當(dāng)作自己的安身立命之本，才能不辜負(fù)時(shí)代希望，人民重托。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席）