對于中國當代書畫市場2014年的持續(xù)調(diào)整行情，很多人都認為是宏觀經(jīng)濟形勢和政治生態(tài)環(huán)境使然。其實這兩點只是導火索。更深層次的原因是，近十年來的中國當代書畫市場行情幾乎一直處于“牛市”。雖然其間也出現(xiàn)過“回調(diào)”，但都很快“回暖”。這就給很多人造成一種錯覺：當代書畫名家之作似乎只會漲不會跌，并由此吸引了不少因這種財富示范效應(yīng)而急于賺快錢的“新錢”入市。問題是，這類“新錢”的回報預(yù)期太強，交易頻次太高。不僅抬高了市場價位，而且加劇了市場波動。其結(jié)果就是：一方面，由于很多“新錢”建倉時的價位就很高了，因此，只能依靠不斷推高市場價位才有可能賺錢;另一方面，當大批由“新錢”建倉的當代書畫有變現(xiàn)獲利的內(nèi)在要求時，又發(fā)現(xiàn)一些“新錢”由于所購書畫“性價比”不高并由此帶來了變現(xiàn)難的問題。事實上，隨著宏觀經(jīng)濟形勢和政治生態(tài)環(huán)境的變化，不少買家開始持謹慎觀望態(tài)度，接盤者數(shù)量減少。再加上中國當代書畫市場是非常典型的“買漲不買跌”市場，因此，隨著這種悲觀情緒的蔓延，中國當代書畫市場的繼續(xù)調(diào)整是大概率事件。

整體而言，中國書畫界大致可分為三大派：“院協(xié)派”“學院派”和“江湖派”。院協(xié)派是指國有畫院和書協(xié)、美協(xié)體系的書畫家。由于制度原因，畫院和協(xié)會的職務(wù)往往交叉，因此歸為一類。學院派是指在綜合性大學和藝術(shù)類院校接受過專業(yè)性和系統(tǒng)性美術(shù)訓練的書畫家，既包括教師，也包括學生。江湖派則是除上述兩派外的其他書畫家，在此并無貶義色彩。只是由于江湖派書畫家的水平差異非常之大，因此，外界多有誤解而已。在中國當代書畫市場的深度調(diào)整中，雖說覆巢之下難有完卵，但市場調(diào)整時最先受到?jīng)_擊的還是價格泡沫已經(jīng)很大的院協(xié)派“領(lǐng)導書畫”和學院派“應(yīng)酬之作”。江湖派書畫家受到的沖擊反而較小，因為江湖派書畫家的市場空間一直相對有限。

改革開放以來，中國當代書畫市場逐漸形成的以“職銜”論價的“職銜導向”評價體系不僅導致了中國當代書畫市場的畸形發(fā)展，而且造成了中國書畫生態(tài)環(huán)境的持續(xù)惡化。職業(yè)書畫家、藝術(shù)活動家和黨政領(lǐng)導干部中的一些業(yè)余書畫愛好者競相追逐書畫協(xié)會的領(lǐng)導職位。因為在一個迅猛發(fā)展的畸形市場中，“職銜”比“藝術(shù)”更容易導致書畫作品價格的“合理溢價”。所以，在不少書畫家眼里，與其苦心探索藝術(shù)，不如想法升官加銜。一些盲目跟風的投資者更是只聽消息，不問緣由，懶加分析，一味跟進。遺憾的是，這些寄希望于在中國當代書畫市場上“撈快錢”的人，不僅成了推動市場畸形發(fā)展的主力軍，而且往往事與愿違成了“套牢者”。

在中國當代書畫市場上，許多“著名”書畫家的作品價格都被嚴重高估了。與中國當代書畫市場此前的幾次“回調(diào)”相比，這次調(diào)整實際上要理性得多。因為這次調(diào)整并非全線大幅下跌，而是性價比低的院協(xié)派書畫家作品領(lǐng)跌。與此同時，學院派中青年書畫家的高性價比作品受到收藏者、投資者的青睞。這意味著，隨著收藏者和投資者的日漸成熟，中國當代書畫市場將越來越看重書畫作品本身的“性價比”指標。收藏界有句老話：“不怕買貴，就怕不對”。很多人將這句話解讀為“不問價格，但求真品”，這種解讀顯然不對。第一，中國當代書畫市場的主要問題其實不僅是書畫真?zhèn)螁栴}，而是買家缺乏藝術(shù)判斷力，對書畫本身的優(yōu)劣缺乏基本概念的問題。但其實優(yōu)劣品評與真?zhèn)舞b定的地位對于書畫收藏與投資同等重要。第二，對于投資者而言，買入價至關(guān)重要。前幾年入市的藝術(shù)品投資基金之所以鮮有全身而退的成功者，一個重要原因就是買入價格太高。因此，即使兼具真與精的特點，依然難以獲預(yù)期回報率。

事實上，中國當代書畫市場的此次深度調(diào)整是十分難得的買入良機。當然，買入的前提是“三好”：好價格、好作者、好東西。