藝術(shù)品金融要持續(xù)發(fā)展，需要在創(chuàng)新和規(guī)范之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。一方面需要依靠監(jiān)管和機(jī)制建設(shè)，一方面也需要依靠新的技術(shù)手段。

“從最初宣傳的‘穩(wěn)賺不賠’到實(shí)際投資‘一買就跌’。”投資品“郵幣卡”又一次走上風(fēng)口浪尖。

近期有媒體報(bào)道，有一些投資者反映，在多家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上出現(xiàn)的投資品“郵幣卡”，在短短幾個(gè)月甚至幾天的時(shí)間里讓他們損失慘重。

一位廣東的投資人投入56萬元，虧損約47萬元；一位黑龍江的投資人投資14萬元，虧損只剩下近兩萬元。今年8月，一名來自山東的投資人5天內(nèi)就虧損了約48萬元。據(jù)了解受害投資人大多喜歡炒股，因此在網(wǎng)絡(luò)上被陌生人介紹拉入QQ炒股交流群，此后又被介紹開戶炒郵幣卡。

郵幣卡是郵票、紀(jì)念幣、電話卡的合稱，常常被郵幣卡愛好者作為收藏品或者儲(chǔ)值資產(chǎn)。

近兩年來，全國很多地方交易平臺(tái)以文化金融創(chuàng)新的名義，把名目繁多的郵幣卡作為掛牌交易的標(biāo)的，招攬投資者。2015年以后，“瘋狂的郵幣卡”在各地就像雨后春筍般迅速冒出。目前，全國各地能夠出具地方政府批文、被默許經(jīng)營的郵幣卡交易平臺(tái)已達(dá)一百多家。

此后，郵幣卡虛擬電子交易風(fēng)險(xiǎn)也慢慢開始暴露，逐漸升溫的藝術(shù)品P2P平臺(tái)也越來越具爭議。

2016年12月17日，中國文化金融50人論壇冬季峰會(huì)——藝術(shù)品金融研討會(huì)暨全球藝術(shù)與金融報(bào)告發(fā)布會(huì)在北京召開。會(huì)上，中國社科院產(chǎn)業(yè)金融研究基地主任、中國文化金融藍(lán)皮書主編楊濤在主題為《藝術(shù)品金融發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)》的演講中說，藝術(shù)品金融要實(shí)現(xiàn)“良幣驅(qū)逐劣幣”才能得到健康發(fā)展。

中國文化金融50人論壇秘書長、中國文化金融藍(lán)皮書主編金巍在主題為《藝術(shù)品金融需要在規(guī)范和創(chuàng)新中找到平衡點(diǎn)》的演講中說，藝術(shù)品金融要持續(xù)發(fā)展，需要在創(chuàng)新和規(guī)范之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。一方面需要依靠監(jiān)管和機(jī)制建設(shè)，一方面也需要依靠新的技術(shù)手段，而區(qū)塊鏈技術(shù)平臺(tái)能夠?yàn)檫@一平衡提供新的支撐。

市場(chǎng)降溫與金融創(chuàng)新

中國的藝術(shù)品金融市場(chǎng)從2003年下半年開始快速發(fā)展至今，2009年到2011年是市場(chǎng)的高潮期，是市場(chǎng)發(fā)展直線上升的3年。從2003年到2011年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣交易量由幾十億元快速上升到上千億元。

2011年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)到2108億元，超過美國，成為世界第一大藝術(shù)品市場(chǎng)，在全球市場(chǎng)份額占比超過30%。

2011年以后，市場(chǎng)開始大幅回調(diào)。藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)以斷崖式的態(tài)勢(shì)降溫。

今年3月，由文化經(jīng)濟(jì)學(xué)者克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）創(chuàng)建的調(diào)研機(jī)構(gòu)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)（Arts Economics）出具的2016年度TEFAF藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告顯示，全球藝術(shù)品市場(chǎng)在2015年總銷售額下跌，中國市場(chǎng)則經(jīng)歷了大跌，銷售額暴跌23%至118億美元（約合768億元人民幣），由此中國在全球的市場(chǎng)份額排名從2014年的第二位滑落到了第三位。

然而，與此同時(shí)，藝術(shù)金融創(chuàng)新仍層出不窮。

中央美術(shù)學(xué)院教授趙力認(rèn)為，在藝術(shù)和金融結(jié)合的方向上，中國是最活躍的，且想象力極豐富。因?yàn)樵敢鈱?shí)踐也勇于實(shí)踐，所以藝術(shù)品金融發(fā)展也快。

中國人民大學(xué)藝術(shù)品金融研究所副所長黃雋教授曾在今年3月舉辦的關(guān)于“藝術(shù)品金融市場(chǎng)和藝術(shù)品金融學(xué)科發(fā)展”的研討會(huì)上表示，基于中國目前的發(fā)展階段，人們對(duì)財(cái)富管理的渴望，百姓對(duì)精神文化的需求，目前中國的藝術(shù)品金融市場(chǎng)創(chuàng)新非?；钴S，種類和規(guī)模比較大，但是因?yàn)檎w發(fā)展時(shí)間很短，所以仍在探索階段，還需要時(shí)間和實(shí)踐的檢驗(yàn)，仍需要理論層面和實(shí)踐層面的反思和調(diào)整。

在12月17日的峰會(huì)上，德勤亞太區(qū)投資管理領(lǐng)導(dǎo)合伙人秦誼主持發(fā)布了德勤藝術(shù)與金融報(bào)告（2016）中文版（以下簡稱報(bào)告）。該報(bào)告在全球發(fā)布已經(jīng)持續(xù)5年。今年，為引薦先進(jìn)的國際經(jīng)驗(yàn)，德勤首次將2016年藝術(shù)與金融報(bào)告翻譯成中文。

據(jù)了解，此份藝術(shù)金融報(bào)告通過調(diào)查位于歐洲的53家私人銀行及位于美國的14個(gè)家族辦公室，及對(duì)藝術(shù)金融市場(chǎng)的重要利益相關(guān)者，包括300多位藝術(shù)專業(yè)人員及著名的藝術(shù)品收藏家進(jìn)行的問卷調(diào)查，并結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)（如蘇富比和佳士得）的拍賣數(shù)據(jù)分析，對(duì)藝術(shù)金融市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀及未來面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇作了分析。

秦誼介紹，報(bào)告首次估計(jì)出全球藝術(shù)品基金行業(yè)的資產(chǎn)規(guī)模，其中匯總涵蓋了歐洲、美國及中國等重要藝術(shù)品交易市場(chǎng)的基金投資規(guī)模等重要數(shù)據(jù)。

報(bào)告公開數(shù)據(jù)顯示，2016年，78%的財(cái)富管理人相信，藝術(shù)品與收藏品應(yīng)該納入財(cái)富管理服務(wù)，而這個(gè)數(shù)據(jù)在2014年僅為55%。

今年，72%的藝術(shù)品收藏家表示處于熱愛而購買藝術(shù)品作為投資，僅有6%的收藏家僅僅處于投資的目的而購買藝術(shù)品。73%的受訪財(cái)富管理人表示，其客戶希望將藝術(shù)品和其他收藏品資產(chǎn)納入財(cái)務(wù)報(bào)告，從而綜合地看待他們的整體財(cái)富，這個(gè)數(shù)據(jù)比2014年的58%有所提升。

政府監(jiān)管與市場(chǎng)自律

據(jù)了解，今年的報(bào)告較此前增加了關(guān)于“藝術(shù)品市場(chǎng)的監(jiān)管問題”部分，關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)的監(jiān)管問題爭議與日俱增。

報(bào)告顯示，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)聲譽(yù)的最大威脅，來自“操縱價(jià)格和其他反競爭行為”。而關(guān)于監(jiān)管的方式，根據(jù)德勤的調(diào)查，大部分受訪者傾向于藝術(shù)品市場(chǎng)的自律而多于政府監(jiān)管。

楊濤在峰會(huì)上說，之所以在政策層和許多老百姓（47.230， 0.46， 0.98%）心目中，某些藝術(shù)品金融被“妖魔化”，就是因?yàn)榍皫啄瓿霈F(xiàn)了大量“劣幣”，或者是各種“飲鴆止渴”的所謂創(chuàng)新。有些其實(shí)是打著藝術(shù)品金融的幌子，干著掩耳盜鈴的事情，如洗錢和利益輸送。這些都在給藝術(shù)品金融市場(chǎng)帶來毀滅性的影響，難以消除“壞孩子”形象。

楊濤認(rèn)為，要改變這種現(xiàn)象，需要我們對(duì)藝術(shù)品金融有更深刻、更科學(xué)的理解和認(rèn)識(shí)，包括深入研究和借鑒國際經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不僅是沉迷于本土“創(chuàng)新”游戲。

“藝術(shù)品金融作為一個(gè)獨(dú)特領(lǐng)域，藝術(shù)品金融化固然是獨(dú)有特性，但金融與資本市場(chǎng)如何服務(wù)于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展也不容忽視。從金融工具和資本市場(chǎng)角度，金融如何服務(wù)于藝術(shù)品生產(chǎn)和消費(fèi)領(lǐng)域，能夠促進(jìn)其良性發(fā)展。這是金融在藝術(shù)品市場(chǎng)的角色問題，是金融如何服務(wù)于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問題，是金融由虛轉(zhuǎn)實(shí)的問題?！苯鹞≌f。

楊濤認(rèn)為：“推動(dòng)健康的藝術(shù)品金融文化的發(fā)展，帶來的可能是合理的財(cái)富管理與保值增值，支持金融改善社會(huì)，理性的藝術(shù)品消費(fèi)，而不是宣揚(yáng)靠藝術(shù)品及其金融炒作來獲取暴利，或者進(jìn)行灰黑色金融活動(dòng)?！?/p>

楊濤認(rèn)為，藝術(shù)品行業(yè)分為標(biāo)準(zhǔn)化和非標(biāo)準(zhǔn)化兩大類，前者如可以大眾化生產(chǎn)的藝術(shù)品，后者則是各類有收藏價(jià)值的藝術(shù)品。

“要改變藝術(shù)品金融被妖魔化的現(xiàn)象，還要政策與監(jiān)管需要有所應(yīng)對(duì)，尤其是對(duì)于非標(biāo)準(zhǔn)化藝術(shù)品的金融化的問題，有的甚至疊加上互聯(lián)網(wǎng)金融，變得更加復(fù)雜?！睏顫f。

金巍說：“我國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展幾十年，藝術(shù)金融創(chuàng)新也層出不窮，但是很多創(chuàng)新也帶來了問題，比如藝術(shù)品份額化、藝術(shù)品信托等，而郵幣卡交易一直都游走在鋒刃邊緣，經(jīng)常見血封喉。今年是互聯(lián)網(wǎng)金融的整治年，今后很長一段時(shí)間，金融創(chuàng)新都是敏感詞，這對(duì)很多藝術(shù)品金融的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)也是警示?！?/p>

“所以，藝術(shù)品金融要持續(xù)發(fā)展，需要在創(chuàng)新和規(guī)范之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。在這個(gè)方面，我們一方面需要依靠監(jiān)管和機(jī)制建設(shè)，一方面也需要依靠新的技術(shù)手段。我們?cè)谘芯繀^(qū)塊鏈技術(shù)時(shí)，認(rèn)為區(qū)塊鏈能為這個(gè)平衡點(diǎn)提供技術(shù)平臺(tái)支撐。”金巍建議。

■資料鏈接

區(qū)塊鏈技術(shù)：區(qū)塊鏈?zhǔn)潜忍貛诺牡讓蛹夹g(shù)，它可以理解為一種公共記賬的機(jī)制（技術(shù)方案），它并不是一款具體的產(chǎn)品。其基本思想是：通過建立一組互聯(lián)網(wǎng)上的公共賬本，由網(wǎng)絡(luò)中所有的用戶共同在賬本上記賬與核賬，來保證信息的真實(shí)性和不可篡改性。而之所以名字叫做“區(qū)塊”鏈，顧名思義，是因?yàn)閰^(qū)塊鏈存儲(chǔ)數(shù)據(jù)的結(jié)構(gòu)是由網(wǎng)絡(luò)上一個(gè)個(gè)“存儲(chǔ)區(qū)塊”組成一根鏈條，每個(gè)區(qū)塊中包含了一定時(shí)間內(nèi)網(wǎng)絡(luò)中全部的信息交流數(shù)據(jù)。隨著時(shí)間推移，這條鏈會(huì)不斷增長。