如何應(yīng)對(duì)大陸熱、本土化“夾擊”？

“21世紀(jì)的新觀眾搞不清梅尚程荀、分不清西皮二黃，但是他們喜歡音樂(lè)、舞蹈、電影、舞臺(tái)劇、文學(xué)，他們不是戲迷卻愛(ài)好藝文?！薄皣?guó)光”劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈說(shuō)，為了讓京劇更貼近時(shí)代脈動(dòng)，“國(guó)光”劇團(tuán)顛覆戲曲一向“看角兒、看流派”的觀看焦點(diǎn)，積極融合電影運(yùn)鏡、多媒體影像等現(xiàn)代劇場(chǎng)觀念，擴(kuò)大京劇藝術(shù)視野，竭力讓京劇現(xiàn)代化、文學(xué)化與生活化。

上世紀(jì)90年代兩岸開(kāi)放交流，一時(shí)間大陸京劇團(tuán)紛紛登場(chǎng)，梅葆玖、楊秋玲、劉長(zhǎng)瑜、裴艷玲……在對(duì)岸京劇“正統(tǒng)”到來(lái)、臺(tái)灣本土意識(shí)高漲的“雙重夾擊”下，京劇在臺(tái)灣的發(fā)展似乎無(wú)以為繼。通過(guò)主推“傳統(tǒng)是永恒的時(shí)尚”概念，“國(guó)光”劇團(tuán)每年堅(jiān)持推出新編戲，同時(shí)以貼近年輕人的主題重新包裝老戲，多年來(lái)致力于培育跨越各年齡層的觀眾群，近些年成效已經(jīng)顯現(xiàn)。

原大陸知名昆曲小生、后加入“國(guó)光”劇團(tuán)的溫宇航說(shuō)，雖然可能有人覺(jué)得“國(guó)光”劇團(tuán)既沒(méi)有翻也沒(méi)有打，唱功也不如大陸名角兒，但我們是很有向心力的團(tuán)隊(duì)，表演的整體性很強(qiáng)?！熬﹦≡谂_(tái)灣一直有‘原罪’，政治不正確。民進(jìn)黨執(zhí)政后，這種輿論從未停歇過(guò)?！睖赜詈綄?duì)記者說(shuō)，10多年劇團(tuán)所獲資金支持逐年削減，而大陸相關(guān)重視度卻在提高，“你加1，我減1，長(zhǎng)期下去就差大了?！?/p>

臺(tái)灣如今有公立、私立京劇團(tuán)體各兩家，分別是“國(guó)光”劇團(tuán)和臺(tái)灣戲曲學(xué)院附屬京昆劇團(tuán)，吳興國(guó)的當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)和李寶春(知名來(lái)臺(tái)老生演員)的臺(tái)北新劇團(tuán)。近年的新編戲甚至老戲公演，觀眾年齡層有所降低，上座率也相對(duì)理想。專業(yè)師資、人才傳承，雖然依然令人憂心，但張育華說(shuō)，在臺(tái)灣，京劇土壤雖然貧瘠，可戲曲生命總會(huì)找到自己的出口。(記者 張 盼)