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主題性創(chuàng)作往往能成代表作
原標題:主題性創(chuàng)作往往能成代表作
在完成了《長江攬勝》創(chuàng)作之后,作為一名嶺南畫家,許欽松又承擔起了國家“一帶一路”主題性創(chuàng)作項目中《秦川八百里》創(chuàng)作任務(wù)。借著這個契機,“吞吐大荒——許欽松山水畫展”全國巡展第五站來到了唐代陸上絲綢之路的起點、千年古都西安。
展覽開幕的當天下午,舉行了題為《時代精神與山水畫家的歷史擔當:對許欽松近期山水創(chuàng)作方向的探討》的學術(shù)研討會,來自美術(shù)界以及陜西的歷史文化研究者、文博界學者、設(shè)計方面的專家,共同為《秦川八百里》建言獻策。同時,本次展覽所采用的一些新樣式,也非常值得關(guān)注。
《云影》 123x123cm 2006年
《郭亮村寫生》展出時與實景照片對照
每次巡展都有新亮點
寫生附上實景對照,體會筆墨與攝影之別
雖然是巡展,但每一次的“吞吐大荒”展都會有一些讓觀眾耳目一新的亮點。尤其是本次展覽,策展人采用了不少新“花招”,有助于觀眾更好地去認知和欣賞山水畫創(chuàng)作。
首先,這次展覽特別在寫生部分附上實景對照圖,讓觀眾通過對比,了解到畫家寫生時的取舍,同時也更能體會到筆墨和攝影之間的差別。譬如,許欽松曾到太行山進行深入寫生,這次展出的《郭亮村寫生》稿,就與實際山體有著明顯的差異,可以看出作者將實景進行了怎樣的提純。照片中,山體巍峨聳立,前面石壁如刀削斧劈,但因為覆蓋著濃密的植被顯得森然蒼翠,前后景之間區(qū)別不算顯明。在寫生的時候,筆墨的作用就充分顯示出來了。許欽松用充滿力量的線條將前面的絕壁勾畫出來,只做簡單的皴擦,這樣就加強了峭壁的沖擊力;右側(cè)和遠景又用相對潤澤濃厚的筆墨進行渲染,這樣又加強了畫面的立體感和層次感,讓人一看就覺得這座山是兀然挺立于紙上的;尤其是右下角留出空白題字,與左上角的遠山形成了呼應(yīng),同時有讓畫面顯得疏朗活潑起來。這種構(gòu)圖效果是照片難以達到的。所以,對于山水畫家來說,搜盡奇峰打草稿,出來的山是這座山,又不是這座山了。
另外,本次展覽中,整個陜西美術(shù)博物館的一樓和負一樓圓廊上都進行影像展示。負一層61米的弧形LED屏呈現(xiàn)了許欽松這些年來孜孜不倦深入各地寫生的珍貴音像資料,非常具有震撼力。每一次外出寫生,無論是冰川上還是大江邊,無論是飄著大雪還是吹著大風,許欽松都是一坐就是兩三個小時,心無旁騖地換著角度寫生。而且,弧形LED屏的展示效果,也很貼合許欽松自己獨創(chuàng)的“環(huán)視法”。這一空間畫法,著名評論家薛永年又將其稱為“廣遠法”,就是吸收和借鑒西方繪畫的透視原理,又結(jié)合傳統(tǒng)山水畫不受視點限制、移步換景的特點,來擴大山水畫的視域。
一樓圓廊上展示的是這兩年來許欽松跟八位全國不同領(lǐng)域的美術(shù)理論大家名家,包括故宮博物院古書畫部主任余輝、北京大學教授朱良志,中國美術(shù)館館長吳為山、中央美院老院長潘公凱等的對談實錄,從道統(tǒng)、修身、性情、筆墨等八個方面呈現(xiàn)他們對中國山水畫古代“真精神”和現(xiàn)代“新精神”的探討,具有很高的學術(shù)價值。
對話許欽松
跨過“長江”后,題材再難不會發(fā)怵
廣州日報:“一帶一路”的主題創(chuàng)作是什么時候確定下來的,怎么會由您來承擔《秦川八百里》這件作品的創(chuàng)作?
許欽松:“一帶一路”的主題創(chuàng)作項目是去年由國家畫院牽頭的國家重大題材創(chuàng)作。在征集創(chuàng)作者的時候,本來讓我承擔好幾件作品,但我實在分身乏術(shù),就選了《秦川八百里》和《昆侖山》兩個題材。昆侖山此前我畫過一張作品,秦嶺幾年前一路迤邐經(jīng)過,雖然沒進行過很深入的寫生,但備受感染。有畫家談到秦嶺是中國的“父親山”,既寬實厚重,又綿延橫亙在南北之間,體量非??捎^。但同時秦嶺高峻而不蒼涼,植被豐富,非常有生命力,不像一些高原地區(qū)寸草不生,這一點具有南方山川的特點。所以又有畫家說它是中國的“中央公園”,是西安的后花園。唐宋年間,也是很多詩人喜歡居游的地方。像李白和王維,都留下過很多關(guān)于終南山的詩歌。所以這座山對我太有吸引力了。這段時間忙過以后,我準備好好進山寫生一番。昆侖山經(jīng)過的次數(shù)比較多,去年為了畫長江源頭,在那里寫過生。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:創(chuàng)作 許欽松 寫生 主題性創(chuàng)作