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古畫中的胖娃娃究竟有多可愛?
《雙童圖》(局部),新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
在日常生活中,我們往往能在電視、掛歷、海報(bào)、剪紙等處看到胖娃娃的形象,他們喜慶熱鬧,惹人喜愛。而作為一種民俗畫的題材,描繪娃娃游戲的嬰戲圖由來已久,并在畫作和家居用品上經(jīng)久不衰。 =========
看到掛歷上色彩明亮的胖娃娃,我們很容易聯(lián)想到楊柳青等木板年畫里“連年有余”“連生貴子”等娃娃形象。甚至可以說,雖然印刷媒介改變了,但是基本的民俗藝術(shù)樣式卻相當(dāng)完整地保留了下來。
楊柳青年畫《連生貴子》(左);楊柳青古版年畫《連生貴子》,30.5×50cm,清代,中國美術(shù)館藏(右)
“恭喜發(fā)財(cái)”掛歷(左);《雙童圖》(局部),唐代,1972年出土于新疆吐魯番阿斯塔那古墓,新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏(右)
而相對(duì)于在明朝末期才在民間蓬勃發(fā)展的木板年畫,在唐代初期或中期的壁畫里,人們就可以看到比較豐滿的“胖娃娃”形象了。那么“娃娃”走到今天,中間經(jīng)歷了哪些過程呢?
玩耍的兒童
最開始在漢代時(shí),各種故事的畫像石上就有小孩子的形象,其中包括廣為流傳的“二十四孝”故事,但兒童只是作為故事里的角色存在,并不是主要刻畫的對(duì)象。而且這些畫上的小孩兒往往看起來不像是“娃娃”,而是直接縮小的“成人”。這直到唐代才有所轉(zhuǎn)變,并且畫出了孩子的活潑天性。
趙佶摹張萱《搗練圖》,絹本設(shè)色,37×145.3cm,美國波士頓美術(shù)館藏
趙佶摹張萱《搗練圖》(局部),絹本設(shè)色,37×145.3cm,美國波士頓美術(shù)館藏
比如在唐代著名畫家張萱的《搗練圖》中,就在“熨練”部分以彎腰仰望的動(dòng)作展現(xiàn)了孩子好奇、活潑的特點(diǎn),圓圓的臉蛋稚嫩可愛,為畫面增添了趣味性。
娃娃們真正成為作品的主角則是在宋代。這個(gè)時(shí)期的社會(huì)延續(xù)了唐代對(duì)兒童群體的重視;同時(shí)由于經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的發(fā)展,文藝作品也不僅是上層社會(huì)的專屬享受,大眾市民也能夠消費(fèi)。
蘇焯《端陽戲嬰》,88.9×51.3cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏
在此背景下,有數(shù)量眾多的描繪兒童的繪畫作品誕生,它們往往關(guān)注豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。兒童畫也作為人物畫之風(fēng)俗畫的一種,廣受宋人歡迎,繁榮發(fā)展下甚至有專畫嬰戲題材的畫家。
蘇漢臣《灌佛戲嬰圖》,159.8×70.6cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏
蘇漢臣《長(zhǎng)春百子圖》(局部),30.6×521.9cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏
在描繪兒童生活的眾多宋代藝術(shù)家中,蘇漢臣當(dāng)屬其中最具代表性的畫家之一。他繼承了張萱等人的風(fēng)格,精于人物畫,尤其對(duì)嬰孩兒童和釋道人物十分擅長(zhǎng)。他在兒童題材上至少繪有70多幅作品,其中流傳至今的也比較多,其中便包括著名的四時(shí)嬰戲圖之《秋庭嬰戲圖》與《冬日嬰戲圖》。
蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》,197.5×108.7cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏
蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》(局部),197.5×108.7cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏。兩小兒正聚精會(huì)神地玩兒著以棗子和牙簽組合的平衡游戲“推棗磨”。
蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》(局部),197.5×108.7cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏。畫面右下圓凳上有孩子的轉(zhuǎn)盤、八寶棋、圍棋、小陀螺等玩具。
蘇漢臣(傳)《冬日嬰戲圖》,196.2×107.1cm,宋代,臺(tái)北故宮博物院藏
觀者從庭院場(chǎng)景、家具服飾等處可以看出,蘇漢臣主要描繪的是富裕人家的娃娃,他們的童稚天真并未被貴氣拘束;而對(duì)于宋代同樣擅長(zhǎng)表現(xiàn)活潑兒童的著名畫家李嵩而言,他筆下則主要是鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景中的兒童。
李嵩《貨郎圖》,25.5×70.4cm,宋代,北京故宮博物院藏
李嵩《貨郎圖》(局部),25.5×70.4cm,宋代,北京故宮博物院藏。孩子迫不及待地拉著母親向貨郎處去,大一點(diǎn)的孩子在拿撥浪鼓逗小孩子。
無論生活在富貴人家還是普通鄉(xiāng)村,孩子們的活潑是相似的,肉嘟嘟的臉上滿是孩童的天真和好奇,玩具就能為他們帶來最簡(jiǎn)單、最純真的快樂。而這些娃娃被大畫家如此精妙地描繪下來,又經(jīng)過千百年被珍藏至今,也反映了大人們對(duì)娃娃們快樂嬉戲的喜愛。
仇英《臨宋人畫冊(cè)》之《村童鬧學(xué)圖》,明代,上海博物館藏
除了在家,學(xué)堂也是孩子們重要的活動(dòng)場(chǎng)所,在宋代推崇文教的背景下,繪畫也承擔(dān)了宣揚(yáng)倡導(dǎo)孩子上學(xué)的作用。但在“鬧學(xué)圖”中,畫家卻一反勸學(xué)的嚴(yán)肅,描繪了孩子們手舞足蹈、戲弄老師、腳蹬板凳的熱鬧圖景,孩子們活潑愛玩的天性被表現(xiàn)得淋漓盡致。
仇英《臨宋人畫冊(cè)》,明代,上海博物館藏
到了元代,文人畫取代宮廷畫成為畫壇的主導(dǎo)力量,多畫山水而少畫人物,描繪兒童的畫也大大減少。在存世的作品中,我們可以看到穿著民族服裝的可愛孩子,在繪畫風(fēng)格上則延續(xù)了宋代。
《同胞一氣圖》,158.9×103.3cm,元代,臺(tái)北故宮博物院藏
到了明清時(shí)期,以兒童為主角的畫類又再次繁榮,從宮廷到民間廣受歡迎。天真活潑的兒童、多子多福的祈愿,吸引著人們擁有“娃娃畫”。而版畫技術(shù)的發(fā)展也讓它在民間的傳播更為便捷,走入了千家萬戶。
《嬰戲圖》冊(cè)之《斗草圖》,絹本設(shè)色,11×21cm,清代,北京故宮博物院藏
焦秉貞《百子團(tuán)圓圖》,冊(cè)頁、絹本設(shè)色,27.5×20cm,國家圖書館藏
娃娃不只在畫里
如此受歡迎的娃娃當(dāng)然不僅在紙面上出現(xiàn),他們還出現(xiàn)在古人生活用度的方方面面。“嬰戲”在中國人自古喜愛的瓷器上,就是一個(gè)經(jīng)久不衰的題材。
磁州窯白地黑花嬰戲紋枕,10.4×29.9×22.5cm,宋代,北京故宮博物院藏
耀州窯青釉刻花嬰戲紋碗,8.5×20.8×20.8cm,宋代,北京故宮博物院藏
像立柜這樣的大件家具則為藝術(shù)家、巧匠們提供了比碗、盤、硯、枕等日用品更為廣闊的發(fā)揮空間,利于經(jīng)典題材“百子圖”的呈現(xiàn)。螺鈿片也能更好地表現(xiàn)兒童細(xì)膩的皮膚,可愛人物借由皮膚和衣服的明亮色彩,突顯在背景之中。
黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜,186×126×61cm,明代,北京故宮博物院藏
黑漆嵌螺鈿加金片嬰戲圖箱,27.5×27.5×28.4cm,清初,北京故宮博物院藏
青花嬰戲圖圓盒,11.3×20.8×20.8cm,明代,北京故宮博物院藏
同時(shí),隨著技術(shù)和審美的發(fā)展,在瓷器上除了以單色表現(xiàn)的兒童,還出現(xiàn)了更為絢麗多樣的色彩,明亮的兒童服裝襯托得孩子更為活潑可愛。
粉彩嬰戲圖壯罐,14.9×5.8×5.8cm,清代,北京故宮博物院藏
琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶(局部),21.4×10×6cm,清代,北京故宮博物院藏。圖中描繪了“福在眼前”。
似乎不滿足于平面的描繪,一些胖娃娃還從瓶面“走”了出來,到了瓶身上嬉笑玩鬧,以堆塑的形式出現(xiàn)在人們面前,真真成了“觸手可及”的可愛娃娃!
粉彩花卉凸三嬰戲瓶,21×7.6×7.6cm,清代,北京故宮博物院藏
當(dāng)然,“胖娃娃”在中國美術(shù)史上的痕跡絕不止于此。兒童題材一直廣受歡迎、經(jīng)久不衰,除了傳遞基因的喜悅、多子多福與宣傳教化的實(shí)用意義,他們舉手投足的活潑、與生俱來的好奇、獨(dú)一無二的純真童趣,也正是人類至今所珍視的寶物。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:娃娃 故宮博物院 兒童 宋代