作者：王金躍

從1月23日七部春節(jié)檔電影全部宣布撤檔算起，時(shí)間已經(jīng)過去了兩個(gè)多月，電影院重啟尚無明確時(shí)間表。

跟電影院的冷清不同，流媒體平臺(tái)借助這個(gè)“難得”的機(jī)會(huì)，讓自己的流量上了一個(gè)新臺(tái)階。尤其是“字節(jié)跳動(dòng)”這樣的短視頻平臺(tái)，因?yàn)楦鞃槒拇汗?jié)檔撤下來的《囧媽》合作，在知名度上有了很大的提升。院線方面雖然一開始也是反映強(qiáng)烈，認(rèn)為《囧媽》的“改弦更張”動(dòng)了傳統(tǒng)院線的蛋糕，但當(dāng)3月20日晚8點(diǎn)，原定于2月21日上映的《大贏家》也選擇跟“字節(jié)跳動(dòng)”合作，在網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)播放時(shí)，反對(duì)的聲音明顯小了很多。隨著新片的大量被積壓，相信選擇在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)放映的新片以后還會(huì)不斷出現(xiàn)的。

這可能是傳統(tǒng)電影業(yè)今后面臨的最大挑戰(zhàn)，就是放映終端的改變，究竟選擇在傳統(tǒng)的院線公映，還是跳過院線，直接在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上公映。

在此之前，像網(wǎng)飛這樣的流媒體平臺(tái)，雖然財(cái)大氣粗地出品了《愛爾蘭人》《婚姻生活》《自助洗衣店》這樣的電影，但當(dāng)公映的時(shí)候，這些電影依然選擇率先在影院放映，比如馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》去年11月1日在影院首映，11月27日才轉(zhuǎn)到網(wǎng)上播出。但疫情正在改變這個(gè)模式，比如由李帝勛、安在洪、崔宇植主演的韓國(guó)電影《狩獵的時(shí)間》，原定于2月26日在韓國(guó)上映，后因疫情撤檔。近日，發(fā)行方也放棄了院線上映，改為4月10日在網(wǎng)飛直接上線。當(dāng)然這個(gè)決定也讓該片的海外發(fā)行商很惱火，并“準(zhǔn)備提起訴訟”。

對(duì)于傳統(tǒng)院線來說，最大的擔(dān)憂還不是這些新片由于疫情的原因作出的“臨時(shí)變陣”，而是因?yàn)檫@次疫情而造成的年輕觀眾對(duì)在傳統(tǒng)電影院觀影習(xí)慣的改變?！短迫私痔桨?》的導(dǎo)演陳思誠(chéng)在3月26日的一次網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)議上表示，“很多影院確實(shí)生存非常艱難，再加上現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)播放終端的改變，我也挺擔(dān)心疫情期間大家對(duì)電影這個(gè)文化形式的需求到底在未來還能抱有多大的熱忱，其實(shí)我自己也沒有那么樂觀”，這可能也代表了不少電影人的心聲。

正像20年前很難想象手機(jī)現(xiàn)在能夠成為人們生活最離不開的工具一樣。每一次重大消費(fèi)習(xí)慣的改變，往往都是在悄無聲息中發(fā)生。這一次新冠疫情的集中暴發(fā)，可能加速了整個(gè)娛樂生態(tài)的重塑，隨著傳統(tǒng)影院歷史上首次全世界范圍內(nèi)的集體停擺，傳統(tǒng)院線和流媒體平臺(tái)在今后的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更加激烈，而隨著VR等新技術(shù)的不斷成熟應(yīng)用，影院要想繼續(xù)留住觀眾，也需要不斷地更新技術(shù)設(shè)備和提高觀影體驗(yàn)。疫情結(jié)束后，相信也會(huì)有更多的傳統(tǒng)電影人轉(zhuǎn)向?qū)ｉT拍攝只在網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)上播放的影視作品，電影業(yè)也將會(huì)迎來一個(gè)全新的未來。（王金躍）