1 看到《群山之巔》最后一句話“一世界的鵝毛大雪，誰又能聽見誰的呼喚”，你創(chuàng)作完這部作品時的感受是怎樣的？

　　遲子建：就是一種無言的蒼涼感。也許是與筆下相處了兩年的人物告別的那種心疼與不舍；也許是內(nèi)心還涌動著一股熱泉，可又無處傾瀉的那種傷感。

　　2 《群山之巔》這本書書名的內(nèi)涵？

　　遲子建：我塑造的這個小鎮(zhèn)，在地理位置上處于群山之巔，所以很自然地就用了這個標(biāo)題。高高的山，普普通通的人，這樣的景觀，也與我的文學(xué)理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。(問：為什么鐘情小人物？)在小說中，沒有絕對的主角與配角。只要寫出個性鮮明的人，即便著墨不多，配角也能煥發(fā)出主角的光彩，比如《紅樓夢》中的劉姥姥和薛蟠。在我的作品中，尤其是長篇小說里，很少有人是特定的主角。我覺得，長篇小說特別需要“過客”式的人物。我寫過《偽滿洲國》，六十多萬字，是編年體結(jié)構(gòu)。我用了上百個小人物，來構(gòu)筑我文學(xué)眼中的“偽滿洲國”，哪怕是寫到溥儀這樣的“大人物”，也采用寫小人物的筆法，因為我覺得小人物身上，更能呈現(xiàn)生活的本真狀態(tài)。我的其他長篇，如《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》，也都是以寫小人物為主，包括新近的《群山之巔》，更是中國極北地區(qū)小人物的群像，因為在我眼里，小人物身上都有閃光點(diǎn)。這樣的閃光點(diǎn)往往是在深淵之中，在淚水之上，所以格外濕潤奪目。

　　3 你作品中哪個人物最有代入感？

　　遲子建：如果說代入感是指人與景物的相融，那么我很多作品都具有這種特色。要說最鮮明的，大概要屬《額爾古納河右岸》中那個講故事的酋長的遺孀了。

　　4 你很欣賞蕭紅，能具體談?wù)勈捈t對你的影響嗎？

　　遲子建：蕭紅的語言特別好，天然，生動，表現(xiàn)力強(qiáng)，如同音樂作品，每個詞都能放在音準(zhǔn)上，即便有“越軌之音”，也不刺耳，其實做到這一點(diǎn)很難。她的文學(xué)是泥土里長出來的，所以會長青。但蕭紅是任何人都無法模仿和逾越的，因為她的文學(xué)和生命完全融為一體，是她自己的絕唱。