早期表現(xiàn)抗日的版畫

　　中國新興版畫運動伊始之時，正是1931年9月18日日本帝國主義侵略軍入侵我國東北領土，即“九一八”事件發(fā)生。接著1932年1月28日，日本侵略軍又進犯上海，即“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)發(fā)生。

　　投身新興版畫創(chuàng)作的青年版畫家，幾乎都是傾向革命的強烈的愛國主義者，面對日本侵略軍的入侵，自然怒火萬丈，運用版畫藝術為武器，通過版畫作品揭露日軍的侵略罪惡，宣傳抗日救國。早期的一批表現(xiàn)抗日的版畫，就在中國新興版畫的發(fā)祥地上海涌現(xiàn)。

　　現(xiàn)代木刻研究會的江豐，率先創(chuàng)作木刻版畫《“九一八”日軍侵占沈陽城》，迅速地揭露日本侵略軍的濤天罪行。

　　春地美術研究所針對日本侵略軍“一·二八”入侵上海，立即為“上海民眾反日救國會”編繪黑白對比強烈的石印八開本《慰勞畫報》，以慰勞十九路軍 “一·二八”淞滬抗中堅持抗擊日軍的《巷戰(zhàn)》，以及謳歌英勇抗戰(zhàn)的《東北義勇軍》，描繪抗日軍民氣勢磅礴高唱抗日歌曲的《國防前線的歌聲》、《救亡的歌 聲》等木刻版畫作品。

　　鐵馬版畫會的溫濤，創(chuàng)作了由二十五幅木刻版畫組成的，反映一位愛國女青年，投身淞滬抗戰(zhàn)，英勇犧牲故事的木刻連環(huán)畫《她的覺醒》。這是中國現(xiàn)代版畫史上第一部表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的木刻連環(huán)畫。作者溫濤將這部木刻連環(huán)畫題贈魯迅先生，迄今保存在上海魯迅紀念館。

　　抗日戰(zhàn)爭中的版畫創(chuàng)作高潮

　　中國新興版畫運動正是如火如荼發(fā)展時刻，魯迅先生于1936年10月19日，在上海山陰路大陸新村9號寓所謝世。曾受魯迅指導，在上海的青年版 畫家陳煙橋、力群、黃新波等，都在魯迅逝世當天，于悲痛中赴魯迅寓所畫魯迅遺像。之后，黃新波又創(chuàng)作了木刻版畫《魯迅遺容》和《暮色蒼芒中數(shù)千人送殯群眾 向魯迅致最后的敬禮》，以寄托深深的哀思。

　　魯迅倡導的新興版畫運動，在抗日戰(zhàn)爭時期有著深入發(fā)展，出現(xiàn)了抗戰(zhàn)版畫創(chuàng)作高潮。其標志是：

　　（一）一批青年版畫家，如江豐、葉洛、力群、胡一川、陳鐵耕、張望、沃渣、馬達、王流秋、陳叔亮、華山、彥涵等到延安和陜甘寧邊區(qū)，投身解放區(qū) 和八路軍工作，如參與組建魯迅藝術文學院的美術部、美術研究室、美術系、美術工場、木刻創(chuàng)作室，擔任教學和研究工作，培育出了古元、劉蒙天、蘇暉、蘇光、 夏風等一批新的版畫家，師生們創(chuàng)作出了《魯藝風光》（力群作）、《墾》（力群作）、《作曲家冼星?！罚R達作）、《從敵后運來的戰(zhàn)利品》（夏風作）、《擁 護咱們老百姓自己的軍隊》（古元作）、《讀了書又能寫又能算》（戚單作）、《秧歌劇》（王流秋作）等大量反映解放區(qū)八路軍和人民群眾抗日斗爭、生產建設風 貌的木刻版畫。

　　另一批青年版畫家，如呂蒙、賴少其、劉峴、沈柔堅、莫樸、黎魯、蘆芒（又是詩人）、吳耘、楊涵等，參加華中地區(qū)的新四軍，隨軍創(chuàng)作出許多抗戰(zhàn)版 畫，有著名的木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》（呂蒙、莫樸、程亞君作），獨幅木刻版畫《向敵人腹背進軍》（蘆芒作）、《堅持原地斗爭》（沈柔堅作）等。還有賴少其發(fā) 起，在新四軍中于1943年和1944年相繼成立“木刻同志會”版畫團體及“木刻刀工廠”，有力地推動了新四軍的木刻版畫創(chuàng)作活動。

　?。ǘ?938年6月12日，在武漢成立旨在貫徹抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線精神的“中華全國木刻界抗敵協(xié)會”（后遷重慶），聘蔡元培、馮玉祥、潘梓年、 田漢等為名譽理事，并選出理事有馬達、力群、李樺、賴少其、黃新波、胡一川、江豐、沃渣、陳鐵耕、溫濤、陳煙橋、陳九、安林、鄭野夫、羅清楨、張望、劉建 庵、盧鴻基、羅工柳、黃鑄夫、李海流、劉侖、文云龍、沙清泉、徐甫堡、宋秉恒、郭鈞、酆中鐵、王大化等，同時推舉馬達、力群、盧鴻基、劉建庵、陳九為常務 理事。1940年元旦，在重慶舉辦“抗戰(zhàn)建國版畫展覽會”，展出表現(xiàn)抗戰(zhàn)和建國相結合內容的木刻版畫四百余幅。

　　可是，就在中華全國木刻界抗敵協(xié)會承擔歷史使命，成績卓著地領導開展全國抗戰(zhàn)版畫活動的時候，卻被國民黨政府以莫須有的所謂“不呈報工作，不接 受領導”的罪名，勒令解散，不準公開活動。此事發(fā)生在國民黨軍隊突襲圍殲中共新四軍九千余人的“皖南事變”的同月（1941年1月），說明國民黨當局在軍 事上和文化方面相互配合有預謀地破壞國共合作抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

　?。ㄈ┲腥A全國木刻界抗敵協(xié)會被迫解散后，經過重新籌劃，于1942年1月3日，在重慶成立了“中國木刻研究會”，表面看是一個學術性版畫團體，實際上依然是繼續(xù)中華全國木刻界抗敵協(xié)會的方針，繼續(xù)領導開展全國抗戰(zhàn)版畫活動。

　　與舉辦抗戰(zhàn)木刻版畫展覽活動相結合，出版了多種抗戰(zhàn)木刻版畫刊特。如在中共于重慶出版的《新華日報》上辦有《木刻陣線》?？?，在《新蜀報》上辦有《半月木刻》，在《國民公報》上辦有《木刻研究》?？?，同時出版兩期《木刻藝術》雜志等。

　　此外，在全國分十五個區(qū)，由各分會和支會分別主辦“木刻函授班”，培育抗戰(zhàn)木刻版畫新人。

　　而由版畫家鄭野夫、楊可揚、邵克萍、金逢孫、吳彭年、張明曹等，于1939年冬在浙江麗水建立專門生產供應木刻版畫創(chuàng)作工具材料的機構——初名 “戰(zhàn)時木刻供應社”，后改名“中國木刻用品合作工廠”，雖然因戰(zhàn)局變化，曾遭日軍飛機轟炸等，幾經變遷，卻在整個抗日戰(zhàn)爭中，堅持生產了木刻刀兩千多盒 （每盒有圓刀、方刀、斜刀、三解刀等多種配套），同時生產木刻板、木刻箱、磨石、砂紙、油墨、拓印紙等大批木刻版畫創(chuàng)作工具、材料，通過設在重慶、屯溪、 贛州、永安、浦城、長汀、建陽、南平、鉛山、河口等地的供應點，供應給全國各地的木刻版畫作者，有力地支持了抗日木刻版畫創(chuàng)作的發(fā)展。不僅如此，中國木刻 用品合作工廠還附設有“新藝叢書社”，先后出版有《木刻藝術》雙月刊（受重慶的中國木刻研究會委托編輯出版）、不定期刊《木合》雜志多期，陳煙橋著《魯迅 與木刻》（此為版畫史上第一部論述魯迅與中國新興版畫關系的專著），楊可揚著《新藝散論》，鄭野夫、楊可揚、邵克萍合著《給初學木刻者》，唐英偉著《中國 現(xiàn)代木刻史》，鄭野夫著《木刻手冊》等，對新興版畫的理論建設作出了可貴的貢獻?？箲?zhàn)勝利后，中國木刻用品合作工廠遷來上海，與中華全國木刻協(xié)會共置一 處，即上海大名路65號，繼續(xù)為全國版畫界服務。

　　1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，中國木刻研究會由重慶遷來上海，于1946年6月4日改組為“中華全國木刻協(xié)會”，總部設于上海大名路65號，由此意味著繼續(xù)開展中國新興版畫運動的中心依然在上海。

　　由中國木刻研究會在上海改組為中華全國木刻協(xié)會后，首先復刊了原中國木刻研究會?？摹赌究趟囆g》雜志?！赌究趟囆g》雜志新一號，于1946年8月15日出版；新二號——抗戰(zhàn)八年木刻展特刊，于同年9月15日出版。

　　接著，舉辦大型“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”于1946年9月17日上午在上海南京路大新公司（今上海第一百貨商店）二樓畫廳預展，魯迅夫人許廣平出 席，并與版畫家們親切交談。下午出席預展的版畫家李樺、余白墅、王樹藝、陳煙橋、汪刃鋒、王麥稈、邵克萍、珂田、吳平、王琦、鄭野夫、章西厓、丁正獻、史 良黻、戎戈、楊可揚前往滬西萬國公墓魯迅先生墓前敬獻花籃，緬懷中國新興版畫運動導師魯迅。9月18日即“九一八”日本帝國主義侵略中國十五周年罪惡紀念 日，“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”正式開幕，共展出一百十三位版畫家的八百九十七件作品，這是從全國（包括解話區(qū)）征集來的兩千余件木刻版畫中選出來的。

　　“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”社會反響強烈，引起國內外廣泛關注。郭沫若先生和他全家足足參觀了兩個小時，還在留言簿上寫下一段意味深長的話；“中國就 像一塊堅硬的木板，要靠大家從這里刻出大眾的苦悶、沉痛、悲憤、斗爭，由黑暗中得到光明?？匆姲四陙淼哪究?，令人增加了勇氣和慰藉。中國終究是有前途的， 人民終必獲得解放。把大家的刀鋒對準頑強的木板！”

　　“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”至10月3日在滬展畢后，從中選出一百八十二幅版當送往英國，以“當代中國木刻展覽會”展名，于1947年在倫敦展出。又 選出二百幅版畫，送往法國巴黎展出。還選出數(shù)百幅版畫送美國、加拿大等國展覽。而一直支持中國新興版畫運動的日本內山完造先生（當時仍居上海），致函日本 的胞弟內山嘉吉（1931年曾受魯迅邀請擔任“木刻講習會”講師），對“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”贊許說：“看今日中國美術界，可以稱之為劃時代的版畫的壯大， 我總是感到驚喜交集。無論如何我想在東京或其他地方舉辦這樣一個展覽會。”后選擇百余幅版畫運往日本，先以“中國木刻展覽會”為展名，于1947年在東京 展出，后又以“中國木刻全日本流動展覽”的展名，于1948年在日本許多城市展覽。通過這些“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”中的作品在世界各國展出，加深了各國人民 了解中國人民堅持長期的抗日戰(zhàn)爭，是人類歷史上一次偉大的正義戰(zhàn)爭的歷史真相，從而增進了中國人民與各國人民的友情。

　　第三，編輯出版了大型精裝十六開本《抗戰(zhàn)八年木刻選集》（1946年9月上海開明書店出版），入編的七十五位版畫家的一百零三件木刻畫，是從 “抗戰(zhàn)八年木刻展覽”中精選出的，可以說，把抗日版畫運動中包括國黨政府統(tǒng)治區(qū)和解放區(qū)版畫家具有代表性的作品都收進去了。該畫集的扉頁上印有“謹以此書 紀念木刻導師魯迅先生逝世十周年”一行文字，表示了中華全國木刻協(xié)會的版畫家們在編印這本木刻版畫集時，深情地懷念著魯迅先生。教育家、作家兼編輯家葉圣 陶先生為《抗戰(zhàn)八年木刻選集》寫了《序》，他說：“我們要永遠記住魯迅先生”所倡導的中國新興版畫運動獲得如此蓬勃發(fā)展，“八年的抗戰(zhàn)是我國歷史上沒有前 例的大事件”，是“我國人民以生命寫下歷史，而這本選集是那歷史的縮影”。（黃可）