《你好，憂愁》這部戲劇作品不僅僅是為觀眾展示了一出暴烈的叛逆，同時(shí)，它還有另外一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，帶有抗?fàn)幰馕兜那啻簹q月永遠(yuǎn)那么引人入勝，之后呢？在濃縮了前九十分鐘的全部的反抗、爭(zhēng)執(zhí)后，賽茜爾輕輕開口，像是一句嘆息：“你好……憂愁?！?/p>

《你好，憂愁》是一部怎樣的戲劇呢？事實(shí)上，它想要講述的是兩個(gè)故事：一個(gè)故事關(guān)于叛逆，一個(gè)故事關(guān)于叛逆之后。前者占據(jù)了百分之九十的時(shí)間，后者，則在大幕落下的瞬間，才緩緩開啟。

由孟京輝導(dǎo)演、黃湘麗主演的獨(dú)角戲《你好，憂愁》正在蜂巢劇場(chǎng)上演。

這部戲劇作品改編自法國(guó)作家弗朗索瓦絲·薩岡的同名小說，后者被公認(rèn)為“對(duì)于歐洲戰(zhàn)后一代的精神困境的絕佳濃縮”。然而，戲劇《你好，憂愁》中，導(dǎo)演卻將目光聚焦在了“生活方式”這個(gè)命題上——當(dāng)一名渴望一生“卑鄙無恥的”少女，與她恣意不羈、流連花叢的父親，遇到了安娜，一位傳統(tǒng)且循規(guī)蹈矩的溫柔女人時(shí)，當(dāng)兩種截然相反的生活方式產(chǎn)生碰撞時(shí)——會(huì)發(fā)生什么？

在我看來，這部戲劇作品不僅僅是為觀眾展示了一出暴烈的叛逆，同時(shí)，它還有另外一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，帶有抗?fàn)幰馕兜那啻簹q月永遠(yuǎn)那么引人入勝，之后呢？

當(dāng)觀眾入場(chǎng)時(shí)，他們會(huì)看到演員獨(dú)自立于一整片純白的低矮建筑上，當(dāng)燈光制造出巧妙陰影，又像是一張黑白相間的棋盤，演員踩著格子與格子之間的狹窄空隙，岌岌可危的模樣。何種心情，何種姿態(tài)，都與演員所處的“格子”息息相關(guān)。

“我倒了一杯檸檬水，我一口氣將它喝下。我又倒了一杯檸檬水，我和著檸檬將它喝下。我又倒了一杯檸檬水……我和著玻璃杯將它喝下?！辟愜鐮栐诳罩形兆√摕o的杯體，喝下并不存在的液體，音效配合響動(dòng)。計(jì)較“玻璃杯能不能咬碎、如何咬碎”是毫無意義的——它極為有效地展露了賽茜爾的性格。

那么，怎樣才能將一個(gè)會(huì)咬碎玻璃杯的少女淋漓盡致地表現(xiàn)出來，成為了演員面臨的難題。

及耳短發(fā)，背著黑色翅膀，身穿黑色裙裾，裸露光潔小腿，黃湘麗的出場(chǎng)造型已經(jīng)十分吸引眼球。演出剛剛開始的幾分鐘內(nèi)，賽茜爾沒有拘泥于冗長(zhǎng)的念白（而這往往是獨(dú)角戲普遍存在的弊端），她讓自己的聲線進(jìn)行了多樣化的嘗試：毫無感情的“啊——”，使用麥克風(fēng)時(shí)特殊的電子音效處理，變換音色，歌唱——可以說，正因?yàn)槭屈S湘麗，才打破了傳統(tǒng)獨(dú)角戲所面臨的、令觀眾昏昏欲睡的僵局。我很難想象任何一個(gè)不由黃湘麗飾演的賽茜爾。戲劇與演員仿佛是生于同一片土壤的藤蔓植物，相互糾纏，無法替換。

賽茜爾與安娜不同，薩岡這么說：“所有漂泊的人生都?jí)粝胫届o、童年、杜鵑花，正如所有平靜的人生都幻想伏特加、樂隊(duì)和醉生夢(mèng)死?！彼齻兠鎸?duì)生活時(shí)的態(tài)度有區(qū)別，卻又感受到了彼此的吸引力——當(dāng)安娜離開，賽茜爾用機(jī)械的電子聲呼喚她的名字時(shí)，當(dāng)賽茜爾說出那句“我愛她”時(shí)，她們兩人的關(guān)系被紐結(jié)成了更為復(fù)雜、深刻的愛。最終，安娜選擇以這樣的方式離開（賽茜爾和她的父親都很難判斷，這究竟是一場(chǎng)蓄謀的懲戒，還是一出不幸的意外），與她之前所展現(xiàn)出來的冷靜自持吻合嗎？或者，其實(shí)是與賽茜爾更為相似？

一場(chǎng)猶如龍卷風(fēng)般的突襲。龍卷風(fēng)過境后，剩下了什么？

這出戲劇作品中的前九十分鐘，所有詭譎的姿態(tài)，扭曲的聲音，咬碎的玻璃，冷酷的燈光，都是為了最后那句包含了難得真實(shí)的溫柔動(dòng)人的四個(gè)字。安娜死亡，生活看似毫無改變，依然橫沖直撞地向前滾動(dòng)著。但是，發(fā)生過的卻長(zhǎng)久地停留在了賽茜爾的身體里。在濃縮了前九十分鐘的全部的反抗、爭(zhēng)執(zhí)后，賽茜爾輕輕開口，像是一句嘆息：

“你好……憂愁。”

這，大概才是“憂愁”的首次登場(chǎng)吧。

這正是我喜歡它的原因——一出優(yōu)秀的戲劇，永遠(yuǎn)不在結(jié)束時(shí)結(jié)束，而在結(jié)束時(shí)開始。

□葉正昕（劇評(píng)人）