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陳彥:文學(xué)是戲劇的靈魂

2016年06月03日 10:31 | 作者:陳彥 | 來源:人民日報
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戲劇文學(xué)是演出團(tuán)隊共同的努力方向,一切的一切,都是為了講好故事,塑造好人物,讓故事變得波瀾起伏、情感跌宕交錯,讓人物變得立體圓融、生命豐富多彩。因此,無論是布景、道具、燈光、服裝、音樂、動效,抑或是表演,都為講好故事、塑造好人物而來,即使是歌劇這種以音樂與歌唱為主體的演出樣式,戲曲這種“戲一半曲一半”的審美形態(tài),也都是圍繞著人物來展開音樂形象的。在戲劇舞臺上,其實每個參與者,包括導(dǎo)演、演員、作曲、舞美、演奏等,同時也都是文學(xué)創(chuàng)作者,一旦哪個部門脫離了該劇的文學(xué)統(tǒng)攝,這個部門就會出現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作問題。因此,戲劇文學(xué)又不單指文本,也是指統(tǒng)領(lǐng)故事、思想、精神情感的那個魂靈。

戲劇要在文學(xué)這個基礎(chǔ)上下功夫,只有基礎(chǔ)扎實,二度創(chuàng)作才可能飛升起來,一旦基礎(chǔ)不牢不穩(wěn),二度創(chuàng)作發(fā)揮、增生、堆砌得越多,越讓作品的缺陷暴露無遺。主干肢體都呈現(xiàn)出病變與壞死跡象,穿上再華麗的衣服,涂抹上再炫目的指甲油,戴上再華貴的腳環(huán)、手鏈又有什么用呢?一切文學(xué)藝術(shù)都是以動人為前提的,動人的根本,就在于對所塑造對象性格、心靈的精準(zhǔn)開掘與把握。舞臺劇由于時間、空間與篇幅限制,塑造人物尤其需要單刀直入,使性格快捷顯現(xiàn)。因為舞臺劇無法進(jìn)行巴爾扎克式的文字描寫,只有通過精彩、洗練的獨白、對白、旁白、詠嘆、宣敘、對唱、重唱、合唱,完成人物的生命個性、故事的起承轉(zhuǎn)合、思想感情的波瀾起伏。每一句話、每一句唱,都需反復(fù)推敲打磨,盡量做到“一石三鳥”的內(nèi)蘊(yùn)富含,才是戲劇這種獨特文學(xué)樣式創(chuàng)作的要妙。一句話:由于長度的規(guī)制,戲劇文學(xué)創(chuàng)作,只能使勁壓榨水分,拼命撈取“干貨”,別無他途。當(dāng)然,戲劇文學(xué)的根本,還是要扭結(jié)在對歷史和時代的責(zé)任上,任何精致的戲劇文學(xué),一旦脫離了社會責(zé)任,就如雕刻精巧的鼻煙壺,終不過是一種玩物而已。幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》《鍘美案》《楊門女將》等戲曲經(jīng)典,就向我們深刻地昭示了這一點。

簡介:

陳彥,作家,代表作有戲劇作品《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》和長篇小說《裝臺》《西京故事》等。

編輯:邢賀揚(yáng)

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關(guān)鍵詞:陳彥 戲劇 文學(xué) 唐傳奇 宋元話本 明清小說

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